如果不是音樂劇《殷紅木棉》，恐怕很多人都不知道楊殷的名字。作為“100位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”，楊殷的英雄事跡是絕不應(yīng)被忘記的。楊殷，1892年出生于廣東省香山縣翠亨村一個(gè)華僑家庭，祖輩經(jīng)商，家境優(yōu)渥。19歲時(shí)，楊殷受同鄉(xiāng)孫中山先生的影響加入同盟會(huì)，五四運(yùn)動(dòng)后轉(zhuǎn)為信仰馬克思主義，1922年加入中國共產(chǎn)黨，是省港大罷工、廣州起義的領(lǐng)導(dǎo)者之一，也是我黨建立黨內(nèi)紀(jì)檢監(jiān)督機(jī)制的重要成員之一，犧牲之前是中共中央軍事部部長。1929年8月30日，因叛徒告密，楊殷與彭湃、顏昌頤、邢士貞等同志壯烈犧牲于上海龍華。

2021年9月11日，由廣東省中山市委紀(jì)檢委、星海音樂學(xué)院聯(lián)合出品制作的原創(chuàng)音樂劇《殷紅木棉》，在中山市文化藝術(shù)中心啟動(dòng)第二輪演出。本劇藝術(shù)總監(jiān)趙海風(fēng)，總導(dǎo)演鐘浩,音樂總監(jiān)陶陌，編劇楊碩，作曲陳思昂,執(zhí)行制作人吳惠敏，主演王傳亮、吳惠敏、謝韻、馮國棟、許樂、翟曉寒、符晉豪、王宏堯、陳科銘、唐飛、劉穎、洪振翔、周義晨、梁景皓、梁鑫、林俊良、盧雅斐、文馨等。

創(chuàng)作之初，劇組赴楊殷的家鄉(xiāng)采風(fēng)，英雄的事跡感召著大家，一陣風(fēng)吹過，火紅的木棉花隨風(fēng)飄落，“殷紅木棉”幾個(gè)字便閃現(xiàn)在趙海風(fēng)的腦海中，劇名由此確定。看起來這個(gè)四字劇名得來偶然，實(shí)則是趙海風(fēng)在對于楊殷生平事跡充分了解、深思熟慮之后的必然。劇名富有文學(xué)化的詩意和象征性的內(nèi)涵，“殷”即“楊殷”，“紅”是烈士革命信仰的追求，“木棉”不僅是地域的體現(xiàn)，同時(shí)也代指英雄光輝偉岸的形象。

全劇分兩幕，共22首唱段。以倒敘開篇，首曲《尋道者》中即順序引出彭湃、鄧中夏、楊殷之母譚氏、楊殷發(fā)妻李慶梅等在劇中與楊殷關(guān)系密切的革命戰(zhàn)友和親人們，同時(shí)又以他敘的方式，對楊殷一生的作為、追求進(jìn)行了提綱挈領(lǐng)的回顧和總結(jié)：“你從來不曾疑惑，苦苦追尋的終點(diǎn)，只是總在半途中，把同行的人改變。尋道的旅人，早已漸漸走遠(yuǎn)，只留下火紅的木棉，盛開在伶仃洋畔。記憶的詩篇，那些模糊的臉，只是你圣潔的靈魂，從來都不曾消散?！?/p>

雖然全劇是以倒敘開篇并首尾呼應(yīng)，但是中間部分的核心內(nèi)容依然是按照時(shí)間的順序線性展開。不過，這種線性的結(jié)構(gòu)并非“時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)”一致的“三一律”模式，而是以宏觀的視角，以“黃花崗起義、宋教仁被刺、五卅慘案、廣州起義”等幾個(gè)大的歷史性事件作為背景，散點(diǎn)式地將楊殷個(gè)人的經(jīng)歷和抉擇與社會(huì)歷史的變遷相結(jié)合；劇中，有名有姓、有戲劇身份的人物共18人，這些人物有些和戲劇相關(guān)，有些只是作為事件的敘述者出現(xiàn)。作品在情感表達(dá)上涉及親情、愛情、戰(zhàn)友情，除了講述楊殷對革命信仰的執(zhí)著追求和堅(jiān)貞不渝，還簡要展現(xiàn)了楊殷與母親、與李慶梅、潘佩珍兩位妻子、與孩子之間的深厚情感。創(chuàng)作者的意圖很明確，那就是希望通過這部作品，既讓觀眾看到英雄的鐵血柔情，又能感受當(dāng)年波瀾壯闊的革命歷史。

本劇涉及的事件多、時(shí)間的跨度大、人物之間的關(guān)系相對也比較復(fù)雜，因此最終的戲劇展現(xiàn)基本都是正面陳述，雖然各個(gè)場景和片段之間在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了比較自然的過渡，但相比較而言，下半場因?yàn)橛辛伺淹桨做芜@個(gè)能夠和楊殷形成正面對沖的人物，也使得戲劇故事更加集中，戲劇矛盾更加激烈，戲劇呈現(xiàn)也就更加吸引觀眾。

楊殷作為本劇的核心主人公，他為革命變賣家產(chǎn)一事，在劇中只是通過唱詞或臺(tái)詞一帶而過，未免可惜；另外，楊殷作為中國共產(chǎn)黨紀(jì)律檢查工作的創(chuàng)始人之一，在劇中也未具體提及，如果在這兩個(gè)具體事件上能夠有更加深入的展開、挖掘，不僅能生動(dòng)體現(xiàn)楊殷無私徹底的革命精神，體現(xiàn)英雄對于中國革命的偉大貢獻(xiàn)，也能更進(jìn)一步引發(fā)當(dāng)代觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

“我的愛人，不要說抱歉，能和你相遇，本是注定的緣……我的愛人，在此和你告別，我會(huì)等你，在那光明的終點(diǎn)?！边@是劇中楊殷發(fā)妻李慶梅生命垂危時(shí)，夫妻二人訣別的唱段，這段唱詞寫得質(zhì)樸而真摯，音樂同樣充滿情感的張力，非常動(dòng)人。雖然從戲劇上，劇中楊殷與李慶梅直接交集并不多，但是這段夫妻訣別卻能讓觀眾深刻體會(huì)其相濡以沫、相扶相攜的深厚情感。本劇音樂寫作遵循百老匯音樂劇的節(jié)奏和律動(dòng)，整體風(fēng)格比較當(dāng)代，劇中的幾段合唱不僅旋律動(dòng)聽，而且與戲劇的情境結(jié)合密切，富有感染力。對于角色人物的音樂主題或可進(jìn)一步突出和鮮明化，注重音型的變化，以進(jìn)一步豐富觀眾的聽覺體驗(yàn)。

王傳亮飾演楊殷，盡管劇中楊殷的戲劇和演唱分量都很重，但是對于舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的王傳亮來說，絲毫沒有構(gòu)成任何負(fù)擔(dān)，整體表現(xiàn)非常突出。劇中其它角色人物、群演均由星海音樂學(xué)院師生擔(dān)任，在演唱方面總體呈現(xiàn)出很不錯(cuò)的專業(yè)水準(zhǔn)。

本劇舞臺(tái)整體風(fēng)格為簡約中不失厚重、寫意中兼具寫實(shí)。舞臺(tái)調(diào)度自如、流暢，舞美簡潔大氣，轉(zhuǎn)臺(tái)的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)上時(shí)間和空間的快速轉(zhuǎn)換，符合音樂劇推進(jìn)快速的要求；本劇燈光的運(yùn)用很有特點(diǎn)，通過燈光的變幻，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)、時(shí)空的轉(zhuǎn)變，而當(dāng)十幾束光從頂部齊刷刷射向舞臺(tái)的時(shí)候，又具有一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，有很強(qiáng)的氛圍感。

謝幕時(shí)，楊殷烈士的影像出現(xiàn)在背幕上，“用生命捍衛(wèi)信仰”幾個(gè)字尤其醒目，舞臺(tái)上全體演員轉(zhuǎn)身，向英雄深深致意！據(jù)說，楊殷烈士的后人看了這部劇曾動(dòng)情地說：“謝謝你們把外公帶回來。”是啊，音樂劇《殷紅木棉》不僅讓英雄歸來，也讓我們記憶中的紅色歷史，益發(fā)完整。