大家好，筆者是詩(shī)音點(diǎn)柒。

筆者見(jiàn)最近有一上映的動(dòng)漫電影名為《海獸之子》，便去觀之一二。原本筆者打算冷靜期過(guò)后再作此影評(píng)的，但因?yàn)榫W(wǎng)上太多筆者認(rèn)為不太合勁的理解突然爆火并充斥著一股要成為此電影的蓋棺之評(píng)的火藥味。自此，筆者加（tou）工（lan）趕制出了此影評(píng)，還請(qǐng)各位讀者垂閱。

一、好壞評(píng)判

這部電影究竟好不好，我想各位先放下看完電影的沖動(dòng)感和來(lái)自原著黨的對(duì)比。講實(shí)話，筆者沒(méi)有看過(guò)原著，但就此電影來(lái)說(shuō)的話，確實(shí)不算是一部爛番。那么它是否算是一部神作呢，筆者個(gè)人認(rèn)為這部電影達(dá)不到那個(gè)度。筆者評(píng)番的好壞筆者是按照百分制評(píng)分，其中中心思想四成，情節(jié)三成，人物架構(gòu)兩成，番劇制作質(zhì)量一成。其中中心思想后文筆者會(huì)談到，姑且可以給到29分，但情節(jié)內(nèi)容比較偏向于傳統(tǒng)化，缺乏了創(chuàng)新感，并且借鑒了《大魚(yú)海棠》《你的名字》《天氣之子》《來(lái)自風(fēng)平浪靜的明天》《若能與你共乘海浪之上》等番劇，雖然給了讀者一種熟悉感，但不妨?xí)豢凵稀俺u”的帽子。為了評(píng)判的公正性，筆者綜合了各觀影者給出的提議，最終打分為20。動(dòng)畫(huà)制作就電影畫(huà)面來(lái)說(shuō)的話確實(shí)有種五毛錢(qián)特效的感覺(jué)，但這個(gè)電影的歌曲插入和歌曲質(zhì)量，絕對(duì)是筆者從筆者看番以來(lái)，最棒的一部。久石讓配的曲調(diào)，米津玄師唱的片尾曲，無(wú)一不讓筆者在歌聲響起時(shí)眼淚簌簌而下。原本筆者打分為7分的，但希望各位讀者能夠滿足筆者的心愿，筆者希望能夠打10分。最后，筆者認(rèn)為此電影的人物架構(gòu)，其實(shí)比較單一，但單一之中蘊(yùn)含的情感不同，這點(diǎn)筆者后文會(huì)提到，所以筆者認(rèn)為此部分打分為14分。

綜上所述，總分為29+20+7+14=70，剛好壓到了好番的線（筆者認(rèn)為90分以上的番是真正的大作，80分以上算神作，70分以上算好作，60分以上算一般水平，60分以下算爛番，此點(diǎn)后面幾篇文章筆者會(huì)有所提到），筆者的評(píng)判或許并不準(zhǔn)確，但也是按照流程來(lái)辦的，若讀者有疑惑，請(qǐng)閱讀完后文后進(jìn)行評(píng)論。

二、中心思想

筆者認(rèn)為，此部電影的中心矛盾，并不是網(wǎng)上所謂的那些認(rèn)為此電影談及到了涉及人類認(rèn)知邊緣的東西，此中心思想對(duì)于其他那些看起來(lái)表現(xiàn)很明顯的電影來(lái)說(shuō)，反而更加簡(jiǎn)單。筆者認(rèn)為，此電影的中心矛盾，是人類和自然既是對(duì)立的，又是融合的。人類離開(kāi)了自然，遲早會(huì)消亡；自然離開(kāi)了人類，將很難永續(xù)發(fā)展。而海和空，為什么會(huì)存在，筆者認(rèn)為他們屬于融合人類和自然的使者，或者說(shuō)介于人和自然之間的產(chǎn)物，他們的存在就是為了讓人們更好的、更多的認(rèn)識(shí)世界，并不斷發(fā)展世界，而在海和空沒(méi)有改變安海琉花之前，總是發(fā)生一些令人唏噓的事情，例如鯨落，例如深海魚(yú)擱淺。這些事件的發(fā)生并不是偶然的，反而具有其必然性。整個(gè)世界都處于一個(gè)聯(lián)系當(dāng)中，無(wú)論你發(fā)現(xiàn)還是沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，無(wú)論你注意到或者沒(méi)有注意到，它確實(shí)客觀存在著，而當(dāng)人們只看到眼前的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系而忽略了更為重要的生態(tài)聯(lián)系的時(shí)候，一切便都轉(zhuǎn)瞬成空了。所以當(dāng)?；杳栽谏碁┥?，琉花不禁問(wèn)道，“海はどちらですか？（海是屬于哪邊的）？”

其次是眾多網(wǎng)友所疑惑的暗物質(zhì)的事。筆者這里解釋一下，暗物質(zhì)的提出實(shí)質(zhì)上是對(duì)世界的一個(gè)詮釋。它把世界和宇宙描述得非常強(qiáng)大，而這正是在警示人類——人類想要人定勝天是不可能的，人類必須順應(yīng)自然而發(fā)展自然，不能想要打破自然的規(guī)律，否則人類將會(huì)自食其果。

那么涉及這個(gè)令人難以理解的暗物質(zhì)，海獸之子編劇認(rèn)為的意義是什么呢？筆者認(rèn)為，是一種常見(jiàn)的神秘寫(xiě)作技法。當(dāng)原作作者的能力不足以達(dá)到相對(duì)應(yīng)的水平之時(shí)，神秘的手法便會(huì)出現(xiàn)，作品也將偏向技巧化。其中體現(xiàn)最為明顯的就是《虛構(gòu)推理》，或者說(shuō)《虛構(gòu)推理》的賣(mài)點(diǎn)就是作品的神秘化，讓觀眾不注重與它闡述不清的部分，著重于觀眾最想看的部分，例如打斗環(huán)節(jié)，狗糧環(huán)節(jié)等等。《海獸之子》用神秘化的技法雖然著實(shí)有些老套和讓人難以理解，但它提示觀看者趨利避害，分清主次，倒也可成為一個(gè)不錯(cuò)的手法。

另外，《海獸之子》也很重要的一點(diǎn)是對(duì)生命的探究。這點(diǎn)不難看出，但編劇對(duì)生命的研究不只是局限于生命本身，而是以本身的生命為基礎(chǔ)，描述社會(huì)的命運(yùn)。海和空只是兩個(gè)需要依賴于水的人類，在他們發(fā)展的過(guò)程中，生命的延續(xù)也許不僅僅依靠科技的發(fā)達(dá)，更多的，是人類的覺(jué)悟和對(duì)自己命運(yùn)的深切考慮。琉花在最后彩蛋的時(shí)候說(shuō)道：“我剪斷了這個(gè)臍帶，就如同剪短了一個(gè)生命一樣?！鄙难永m(xù)，需要外部的環(huán)境，比如嬰兒必須依賴于外部的環(huán)境，只在娘胎里永遠(yuǎn)也生長(zhǎng)不成一個(gè)真正的成年人。而更需要的，是人類思想的洗禮，是對(duì)自己切身的共同利益的考慮，因?yàn)槭澜缡且惑w的，哪一個(gè)部分都是不可或缺的。人類是自然的產(chǎn)物，卻又反作用于自然。而海獸之子，就是人類和自然中間產(chǎn)物，是原產(chǎn)物和一級(jí)產(chǎn)物的中間橋梁，當(dāng)兩塊大陸垮掉了一塊或者兩塊大陸拼合在了一起時(shí)，這個(gè)橋梁便會(huì)沒(méi)有了意義，最終的宿命也只有垮掉。所以，與其說(shuō)因?yàn)榭蘸秃Ｗ罱K湮于塵土《海獸之子》是一個(gè)悲劇，倒不如說(shuō)，這是人類和自然融合在一起的一個(gè)象征，也是人類文明發(fā)展到一個(gè)新?tīng)顟B(tài)的特點(diǎn)。

從這個(gè)方面反推到當(dāng)下的一個(gè)社會(huì)問(wèn)題：科學(xué)家的平均工資比演員的少。這個(gè)話題是一個(gè)雷區(qū)，因?yàn)閹缀蹙W(wǎng)上的評(píng)論幾乎都是一邊倒。但作為一個(gè)專欄筆者，筆者認(rèn)為，任何事物都有其否定的方面和肯定的方面，全盤(pán)否定或者全盤(pán)肯定，這不免陷入了形而上學(xué)式片面的解說(shuō)。筆者認(rèn)為，的確科學(xué)家應(yīng)當(dāng)受到更多的關(guān)注，更多的薪資，這點(diǎn)是毋庸置疑的，因?yàn)橥苿?dòng)國(guó)家發(fā)展的無(wú)非就只有經(jīng)濟(jì)、文化、科技三個(gè)主要方面。而這三者中，又以經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)，科技為硬實(shí)力，文化為軟實(shí)力。文化發(fā)展和科技發(fā)展的確應(yīng)當(dāng)依托于經(jīng)濟(jì)發(fā)展；而軟實(shí)力的發(fā)展也不免需要硬實(shí)力的發(fā)展而發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的受眾群體是群眾，科技的發(fā)展者主要是科學(xué)家，文化的發(fā)展者有畫(huà)家、演員、作家等等。就對(duì)國(guó)家發(fā)展的重要性來(lái)說(shuō)，的確應(yīng)當(dāng)科學(xué)家薪資先行。但演員的發(fā)展無(wú)疑不是一個(gè)信號(hào)，是國(guó)家硬實(shí)力的飛速發(fā)展，是國(guó)家經(jīng)濟(jì)的騰飛換來(lái)的軟實(shí)力的發(fā)展。軟實(shí)力的飛速發(fā)展象征著經(jīng)濟(jì)和科技的強(qiáng)大，而文化的強(qiáng)大會(huì)逐漸使科技這一代的人漸漸被公眾陌生化，這是否代表著一種社會(huì)形態(tài)的進(jìn)步？這是否與海獸之子所提到的人類和自然和海獸之子的關(guān)系類同呢？

三、對(duì)比

對(duì)比番作：《大魚(yú)海棠》《若能與你共乘海浪之上》《你的名字》《天氣之子》《來(lái)自風(fēng)平浪靜的明天》

筆者這這里提到的5部番劇，均與此電影在某種形式上有種相似。擁有著類同《來(lái)自風(fēng)平浪靜的明天》里的袍衣的兩個(gè)海陸兩棲人，類同《大魚(yú)海棠》般壯闊的的鯨魚(yú)場(chǎng)景，類同《你的名字》般的流星，類同《天氣之子》般的從天而降，類同《若能與你共乘海浪之上》般的大海。這種熟悉的感覺(jué)在筆者觀看此電影的時(shí)候，有一種沖動(dòng)，就是想要去找尋，這部電影究竟有幾處與其他番劇相同的地方。后來(lái)筆者發(fā)現(xiàn)，就筆者的觀看番劇的水平與觀察的水平，應(yīng)當(dāng)不下于40部。

雖然數(shù)量如此驚人，但筆者不認(rèn)為他是抄襲的，亦或者說(shuō)，筆者認(rèn)為，它的問(wèn)題出自于沒(méi)有細(xì)化模型。除了世界上的第一個(gè)動(dòng)漫之外，沒(méi)有任何一個(gè)動(dòng)漫沒(méi)有借鑒于其他動(dòng)漫的一些特點(diǎn)，只是量的問(wèn)題使讀者們不易去察覺(jué)罷了。而那些好番、神番，其實(shí)都是細(xì)化了這些特點(diǎn)，例如分割特點(diǎn)到不同階段，不同地點(diǎn)，或者說(shuō)抓住其中一個(gè)小特點(diǎn)，進(jìn)行放大。而《海獸之子》它沒(méi)有細(xì)化，或者說(shuō)細(xì)化不夠徹底，它抓住的也不是小特點(diǎn)，而是小場(chǎng)面，這就導(dǎo)致這觀看者們?nèi)菀滓鹨曈X(jué)疲勞，對(duì)此部電影也就評(píng)價(jià)不高了。

四、動(dòng)畫(huà)鑒評(píng)

①、音樂(lè)

《海の幽霊》（海之幽靈）推薦指數(shù)：★★★★★

②、動(dòng)畫(huà)效果

飄幻的油墨感，區(qū)別于尋常的線條分明，著色統(tǒng)一化，一部分是原作的畫(huà)作原因，一部分則是動(dòng)畫(huà)的特殊性。但這種油墨感觀眾們大多并不買(mǎi)賬，因?yàn)樵趧?dòng)畫(huà)制作的當(dāng)下，最新技術(shù)的崛起，使得動(dòng)畫(huà)特色已然固化，強(qiáng)行去打破觀眾的審美最終也會(huì)失去“叫座”的境地。二是這部動(dòng)漫其實(shí)也并沒(méi)有“叫好”，因?yàn)樗碾鼥V和線索會(huì)誘導(dǎo)觀眾去理解一個(gè)很奇怪的中心，從而陷入不知所云的境地。

最后，關(guān)于筆者的評(píng)分機(jī)制會(huì)在評(píng)論區(qū)提到，此影評(píng)只作番外影評(píng)，若有興趣的還請(qǐng)?jiān)谠u(píng)論區(qū)或者私信筆者與筆者共同交流。

本文為筆者原創(chuàng)，若有雷同純屬巧合。