枯葉低垂，荷柄彎彎，如折釵股。三朵紅蓮，亭亭玉立，含苞待放。葉柄花梗相互交叉，形如山勢(shì)錯(cuò)落，左邊的落款、圖章既打破葉柄的等邊均衡，又使整體構(gòu)圖形成了環(huán)抱之勢(shì)，極簡(jiǎn)的畫面顯得渾厚豐滿。畫面下方的幾滴淡墨，力透紙背，似乎落筆有聲，叮咚作響。靜中之聲更顯其靜，畫面的意境頓時(shí)顯得清雅高潔，纖塵不染。

佛陀作品的用筆極其蒼茫老辣、沉雄大氣，卻又不執(zhí)著于客觀色相。國畫大家齊白石說:“太似則媚俗，不似則欺世，藝術(shù)貴在似與不似之間?！敝傅木褪沁@種不離于客觀形象，又不著于客觀形象，虛實(shí)有度、有無不二的藝術(shù)境界。

這幅清芬四溢的荷花圖，格調(diào)至高，其中雋永的藝術(shù)氣息，耐人尋味的哲學(xué)內(nèi)涵，令人嘆為觀止，高山仰止……