在這一章里，威爾的題目是“藝術(shù)家不會失敗”（只能再次吐槽他不會起標(biāo)題）。其實我覺得他另一個標(biāo)題更適合，就是“成功常常是由B計劃實現(xiàn)的”。而我針對于這一章的理解，選擇了一個成語：他山之石，可以攻玉。我覺得這句話能完美的解釋這一章對我的啟示，將之分享出來，希望也能給大家一點幫助。 在這一章開篇，威爾首先跟我們解釋了他認為的失敗。他覺得：“失敗是主觀的、微不足道的、反復(fù)無常的。”我對他說的“失敗是主觀的”這句話非常認同，尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作中，我們常常對自己創(chuàng)造的畫面非常不認同，就像培根曾經(jīng)毀掉自己認為不好的一些畫，后來又后悔了一樣，我們常常會主觀的認為這是失敗的。但是威爾的建議是：失敗并不存在，存在的只有“失敗的感覺”。而失敗的感覺才是阻止我們前進的唯一阻力。因此，堅持是唯一的阻止失敗的武器。 但是如何堅持，他舉了愛迪生的例子，得出的結(jié)論就是：“如果一開始你沒有成功，就不要再去嘗試完全一樣的東西……你要去思考、評估、改正錯誤和調(diào)整，然后再進行下一次嘗試?！焙竺嬗纸又e了英國藝術(shù)家布里奇特·賴利，蒙德里安、羅伊·利希滕斯坦、大衛(wèi)·奧格威等人的例子。這里面前三人是藝術(shù)家，最后一位的是廣告創(chuàng)意大師。但是無一例外，他們的創(chuàng)作道路并不是一帆風(fēng)順的找到自己風(fēng)格的，反而都是在看似失敗的結(jié)果中，偶然受到啟發(fā)從而發(fā)展出自己的風(fēng)格或者找到了讓自己成功的方式。 不過在這里我要說的啟示是，在我看來大衛(wèi)·奧格威的例子更有說服力。大衛(wèi)·奧格威38歲以前從來沒有從事過跟廣告相關(guān)的職業(yè)，反而都是些八竿子打不著的職業(yè)。但是他38歲失業(yè)之后忽然決定要從事廣告業(yè)，而且在短時間內(nèi)就做到了行業(yè)第一的水平。威爾總結(jié)道正是因為他之前從事的那些職業(yè)讓他將“消費者、服務(wù)者、生產(chǎn)者和銷售者這些商業(yè)角色都體驗了個遍”，因此在從事廣告業(yè)之后他能比別人更了解甲方和消費者的意圖。因此在短時間內(nèi)公司就大獲成功。而這，正是我要分享給大家的給我?guī)淼闹匾獑⑹尽? 要知道，在藝術(shù)史上很多流派的產(chǎn)生，并不是都來自于藝術(shù)史內(nèi)部的重構(gòu)，反而是受到了很多行業(yè)外的啟示，轉(zhuǎn)而影響到藝術(shù)家們的創(chuàng)作，從而推動了藝術(shù)史進程。比如印象派的產(chǎn)生，是受到了光學(xué)原理的啟發(fā)。超現(xiàn)實主義則是受到了弗洛伊德精神分析學(xué)的影響，未來主義是受到來自照相機記錄的運動中的物體的影響，等等諸如此類的事件在藝術(shù)史中還有很多。因此，我們在創(chuàng)作中遭遇困境的時候，是否可以反思是不是自己的知識體系限制了自己的認知？從而遭遇了這樣的困境?有時候藝術(shù)家需要來自各個行業(yè)的知識，這個知識體系并不僅限于文史哲，它往往與科技、心理、物理等感覺不相干的領(lǐng)域有各種聯(lián)系。這需要藝術(shù)家要博學(xué)，如果不能做到，至少應(yīng)該做到興趣廣泛。 不過，現(xiàn)在確實有很多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時候喜歡選擇多樣的媒介，還有很多哲學(xué)概念。但是我想說的是，當(dāng)你無法真正的理解并消化這些概念，而且也無法真正的掌握這些材料和媒介的特性的時候，只是簡單的挪用概念和利用材料和媒介，那么就如同做數(shù)學(xué)題并沒有真正理解公式而是簡單的套用公式一樣。因此，藝術(shù)家在選擇進入其他領(lǐng)域的時候，是否可以認真吸收并掌握它可能才是成功的關(guān)鍵。 這就是本章對我的啟示，希望也對大家有所啟發(fā)。