迪士尼音樂(lè)劇《冰雪奇緣》日前迎來(lái)了在倫敦西區(qū)上演的第二個(gè)年頭。

盡管把動(dòng)畫搬上音樂(lè)劇舞臺(tái)這件事，對(duì)于迪士尼來(lái)說(shuō)已經(jīng)是輕車熟路。但是每次走進(jìn)劇場(chǎng)，我們還是感嘆于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)驚人的想象力和創(chuàng)造力，驚嘆于他們是如何從無(wú)到有，為我們炮制出一場(chǎng)熟悉的夢(mèng)境。

今天，就讓我們一起走近這些“幕后魔法師”，看看他們?nèi)绾沃圃斐鲞@場(chǎng)夢(mèng)境？舞臺(tái)上又有哪些你沒(méi)注意過(guò)的“小心機(jī)”呢？

《冰雪奇緣》劇照丨攝影：Marc Brenner

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

原作電影的樂(lè)趣之一，在于它延續(xù)了經(jīng)典童話的套路，但同時(shí)又挑戰(zhàn)了所有的規(guī)則。我想顛覆性是它成功的原因。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

我發(fā)現(xiàn)電影中艾莎的魔法效果設(shè)計(jì)十分驚艷。它不只是一些美麗的火花，而且還和艾莎的情緒狀態(tài)緊密相連，魔法成了她的一種延伸。從戲劇的角度來(lái)看，我覺得這已經(jīng)足夠成熟了。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

和《哈利·波特與被詛咒的孩子》一樣，這部劇是我們吸引新一代戲劇觀眾的絕佳機(jī)會(huì)。在《哈利波特》中，我們第一年演出的觀眾中很大一部分都是第一次走進(jìn)劇場(chǎng)?！侗┢婢墶芬彩侨绱?，你想為觀眾們的劇場(chǎng)初體驗(yàn)留下好印象，絕對(duì)不想讓任何人失望。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

我也曾經(jīng)在《哈利波特》《深夜小狗離奇事件》《回到未來(lái)》這些劇組工作過(guò)，它們都是寶貴的財(cái)富。對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)，走進(jìn)劇場(chǎng)可以說(shuō)是他們的“冰雪奇緣”朝圣之旅的終極目標(biāo)，看著對(duì)他們意義重大的一切栩栩如生的出現(xiàn)在眼前。這是作為設(shè)計(jì)師的某種特權(quán)，但同時(shí)也是巨大的責(zé)任。

后臺(tái)化妝間丨攝影：Marc Brenner

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

你要為這部作品帶來(lái)全新的能量和生命，但同時(shí)也要忠于人們所期待的那個(gè)世界。所以你要保持大體的輪廓，并調(diào)整其中的細(xì)節(jié)。艾莎在劇中穿的藍(lán)色長(zhǎng)裙實(shí)際上和動(dòng)畫中的并不相同，但是乍看起來(lái)很像，這就算是通過(guò)了我所謂的“乍看測(cè)試”。但實(shí)際上，這完全是一件新的服裝，因?yàn)樗袚?dān)舞臺(tái)的功能。另外，雪也是不可回避的問(wèn)題。這部作品離不開雪景，但是雪在舞臺(tái)上完全是不切實(shí)際的東西。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

我們花了大量的精力，讓舞臺(tái)上的冰雪“情緒化”——開心的冰、傷心的冰、焦慮的冰、喜悅的冰。甚至現(xiàn)在我看到任何的冰，都會(huì)不自主的把它擬人化！在艾莎的世界里，它們從來(lái)都不只是塊冰——它們是她的產(chǎn)物，是她的感受的凝結(jié)。

冰雪細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)丨攝影：Marc Brenner

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

對(duì)于燈光來(lái)說(shuō)，也許更容易受到情緒而非現(xiàn)實(shí)環(huán)境的影響?？死锼雇懈ジ邮艿剿箍暗募{維亞風(fēng)格的影響。在很多寒冷或黑暗的場(chǎng)景中，你可以看到丹麥畫家哈默什伊的影子。但是更多的設(shè)計(jì)，還是出于音樂(lè)的情緒和文字的戲劇性。

斯堪的納維亞風(fēng)格的布景和服裝丨攝影：Johan Persson & Marc Brenner

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

舞臺(tái)的鏡框設(shè)計(jì)基于挪威的木質(zhì)雕塑風(fēng)格。中間也隱藏了很多小雕刻，除了《冰雪奇緣》，還包括《獅子王》《阿拉丁》等其它迪士尼故事中的場(chǎng)景。這也是迪士尼的一個(gè)傳統(tǒng)彩蛋了。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

“變化”是這部劇的一個(gè)重要主題。最簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我們需要把石頭變成冰塊。我們的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師們發(fā)明了一種方法，讓不經(jīng)可以在舞臺(tái)燈光下看起來(lái)像石頭，但當(dāng)其中的LED燈亮起時(shí)，看起來(lái)就成了冰。

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

就像很多莎士比亞的戲劇一樣，《冰雪奇緣》的故事從一個(gè)地方開始，然后角色來(lái)到一片找尋自己的荒野——比如《如你所愿》中的雅頓森林或《第十二夜》中的伊利里亞。我們從一個(gè)壓抑的空間到一個(gè)釋放的空間。但我們又不希望城堡過(guò)于壓抑——玫瑰花飾有一種柔軟和豐富的色彩，這是挪威在木制品上繪制花卉圖案的風(fēng)格。女生臥室的窗戶可以讓你看到外面的群山和北極光。它讓你對(duì)即將發(fā)生的事情有所了解。我們?yōu)榈匕逭业搅艘环N顏色，它看起來(lái)既可能是城堡中的大理石地板，也可能是冰凍的苔原。

LED背景中的極光丨攝影：Johan Persson

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

想到《冰雪奇緣》，我們可以很輕易的讓整個(gè)舞臺(tái)始終沉浸在藍(lán)色的環(huán)境之中。但是你不會(huì)想要這樣做，它對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)太無(wú)聊了。所以我瀏覽了每個(gè)場(chǎng)景，并且為冰雪規(guī)劃出一個(gè)色彩之旅，包括紫色、青色、綠色等等。在“Let It Go”的結(jié)尾，日出為房間蒙上了一層粉紅色的色調(diào)，看起來(lái)自然又夢(mèng)幻。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

燈光設(shè)計(jì)師的角色是多種角色的混合——例如借鑒電影的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，燈光師同時(shí)意味著攝影指導(dǎo)、調(diào)色師和剪輯師。觀眾坐在那里，用寬畫幅看完整個(gè)節(jié)目。燈光設(shè)計(jì)決定了如何引導(dǎo)觀眾的視線拉入、拉出，甚至穿過(guò)舞臺(tái)。大家對(duì)燈光設(shè)計(jì)的印象可能僅僅是提供照明，但實(shí)際上，就像一個(gè)明暗對(duì)比的畫家，更重要的是陰影落在哪里，如何讓畫面盡可能地充滿活力。在“Let It Go”中，這些陰影讓我們能夠輔助艾莎的變裝魔法，將觀眾的注意力及時(shí)轉(zhuǎn)移開。

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

“Let It Go”這一段確實(shí)不是個(gè)輕松的工作。在舞臺(tái)的上、下、左、右，無(wú)數(shù)的工作人員在為成就這個(gè)瞬間而努力。這也是戲劇工作的魅力所在。和動(dòng)畫不同，我們必須考慮到舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)、稱重、預(yù)算，甚至是物理學(xué)上的可行性。一切必需要可實(shí)現(xiàn)，但又要做制造出看起來(lái)超越現(xiàn)實(shí)的視覺效果。所有工作人員要一齊出力，才能創(chuàng)造出這樣一個(gè)決定性的時(shí)刻。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

“Let It Go”這一段就是不斷地在拔高，當(dāng)你覺得已經(jīng)無(wú)法超越的時(shí)候，又能跨越到一個(gè)新的水平。這是令人目眩的四分鐘。這就是迪士尼音樂(lè)劇，不成功便成仁。你擁有這樣的時(shí)間和資源，這是推動(dòng)技術(shù)繼續(xù)向前發(fā)展，甚至是為此承擔(dān)一些風(fēng)險(xiǎn)的好機(jī)會(huì)。

“Let It Go”的華彩時(shí)刻丨攝影：Johan Persson

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

艾莎的宮殿有一個(gè)完整的施華洛世奇水晶窗簾，它具有驚人的閃光效果。這是施華洛世奇根據(jù)我們的設(shè)計(jì)量身打造的。它的花卉圖案讓人想起艾莎童年時(shí)城堡里的迷迭香。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

舞臺(tái)后面有一面巨大的 LED 墻，像素大小僅有3.9毫米。它的顏色再現(xiàn)非常豐富，給了這個(gè)作品很多可能。一旦你決定安裝一個(gè)巨大的 LED 墻來(lái)配合整完的演出，它就像是一個(gè)必須小心呵護(hù)的野獸，但這是一項(xiàng)有趣的工作。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

在“打開大門！”的那個(gè)時(shí)刻之前，我會(huì)事先調(diào)低亮度，讓觀眾的眼睛適應(yīng)黑暗。然后 Finn 會(huì)在那個(gè) LED 屏幕上呈現(xiàn)一個(gè)非?？蓯鄣拿髁恋漠嬅?。它預(yù)示著即將到來(lái)的開放和投入的光線——你希望觀眾感受到陽(yáng)光透過(guò)的喜悅。

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

視頻設(shè)計(jì)的工作需要跟各部門協(xié)調(diào)，前期是布景設(shè)計(jì)，后期是燈光設(shè)計(jì)。我們通過(guò)各種屏幕或者投影來(lái)展示預(yù)先錄制或?qū)崟r(shí)拍攝的畫面，將其整合到戲劇作品之中。視頻部門將對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行可視化，并將其提交給更大的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行進(jìn)一步討論。然后當(dāng)你把它放在舞臺(tái)上時(shí)，你會(huì)意識(shí)到其中需要改變的錯(cuò)誤，因?yàn)槟惚仨氃谡媸堑臅r(shí)空中感受它。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

“In Summer”在劇中像是一個(gè)小型雜耍表演，讓你走進(jìn)雪寶的內(nèi)心世界。這也是我最喜歡的片段。

雪寶的“In Summer”丨攝影：Johan Persson

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

有太多的問(wèn)題需要解決，因此你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇組中人才濟(jì)濟(jì)，像是 Finn、Neil，還有我們的偶設(shè)計(jì)師Michael Curry。他們都將自己的專業(yè)貢獻(xiàn)出來(lái)。同時(shí)你要依賴演員來(lái)賦予雪寶生命，Craig Gallivan 就是這樣出色的演員。雪寶對(duì)于他來(lái)說(shuō)，既像是一個(gè)身體的延伸，又像是一個(gè)獨(dú)立的生命。

另外一個(gè)保持這部劇調(diào)性統(tǒng)一的秘訣，就在于我同時(shí)兼顧了布景和服裝的設(shè)計(jì)。在《冰雪奇緣》中，布景和服裝共同完成了故事的講述。有趣的是，盡管這部劇名字中帶有“冰雪”，但是演員實(shí)際上熱到爆炸。在結(jié)尾，他們要穿著看起來(lái)相當(dāng)厚實(shí)的羊毛衫，并完成一段歌舞。因此，我們必須找到能夠達(dá)成這種視覺上的重量感的材質(zhì)，并且要通過(guò)合適的剪裁，讓演員可以發(fā)揮出自己的舞姿。

身著厚重服裝的演員丨攝影：Johan Persson

Finn Ross丨視頻設(shè)計(jì)

盡管西區(qū)版和百老匯版本的上演時(shí)間僅僅隔了幾年，但是很多技術(shù)手段已經(jīng)完全不同了，你可以想見這背后是多么日新月異的技術(shù)飛躍。我們使用的系統(tǒng)和工具可以保證它在重復(fù)時(shí)做到完全相同，沒(méi)有任何變化。這既是對(duì)于演員的安全性和準(zhǔn)確性的保障，同時(shí)也意味著所有觀眾都可以獲得一致的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

藍(lán)色 LED 燈和變色技術(shù)的發(fā)明徹底改變了劇院照明。它們不僅功耗較低，也大大豐富了藝術(shù)表達(dá)的可能性。

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

倫敦的舞臺(tái)比我們紐約的劇院深兩倍，所以我們有空間在后臺(tái)存放這座冰雪之橋。宮殿的樓梯也是我們?yōu)閭惗匦陆ǖ?。我們擁有的額外空間意味著場(chǎng)面不會(huì)那么混亂——所有更以空間都在舞臺(tái)的后面，沒(méi)有人需要跑上五層樓梯才能換衣服。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

皇家德魯里巷劇院的翻新工程令人驚嘆——不僅是你看到的觀眾，還有后臺(tái)。他們?cè)谌碌墓╇娤到y(tǒng)、調(diào)光設(shè)備、以及基礎(chǔ)設(shè)施上花費(fèi)了大量的心血和資金。

后臺(tái)照片丨攝影：Marc Brenner

Christopher Oram丨布景和服裝設(shè)計(jì)

皇家德魯里巷劇院有一種莊嚴(yán)的皇室氛圍，和這部作品相得益彰，甚至是禮堂的顏色也與舞臺(tái)上的顏色相呼應(yīng)。

Neil Austin丨燈光設(shè)計(jì)

你有責(zé)任確保每個(gè)人都能看到精彩的節(jié)目。在預(yù)演中，我們會(huì)從看臺(tái)后面最便宜、最隱蔽的座位上觀看，以確保一切正常。我們要坐下來(lái)和觀眾一起觀看演出，這樣才能了解到遺漏了什么。搞明白自己是否講好了一個(gè)故事，這就是我們所有人在做的事情——是的，每個(gè)設(shè)計(jì)部門都有技術(shù)和藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)——但歸根結(jié)底我們都是講故事的人。

謝幕照丨攝影：Marc Brenner

?參考來(lái)源?

本文翻譯自 The Guardian丨The cold never bothered them anyway: how Frozen made musical magic