全文約5500字，閱讀約需15分鐘。

前2800字左右是原神3.7大世界調查問卷的建議，之后是關于星穹鐵道的一些想法。以下正文開始。

現(xiàn)在原神進行到3.7版本，也許可以認為整個原神的大世界已經(jīng)推進到了一半左右。

作為一個從1.0版本游玩到現(xiàn)在的準開服玩家，現(xiàn)在登陸原神的時間甚至不如崩三。而我入坑崩三是在5.8版本，到現(xiàn)在也就入坑1年多。

想說的真是太多了。

一、探索大世界的動力

對我來說，原神的世界探索，有兩個比較開心的時候。一是從蒙德進入璃月之后，一點點探索青墟浦、荻花洲，遇上講鬼故事的孩子時候。那時候我覺得這個世界好鮮活。作為一個有著十年以上粉東方project的東方眾，我在原神1.0-1.3時候非常清楚地知道，只有蒙德和璃月的原神，類比于東方的紅妖永時代，也許是最有活力的原神。畢竟剩下的5個國家都沒打開，可以有著無窮的想象力。加上巖王帝君的塑造，原神的氛圍是迸發(fā)般耀眼閃光的。粗糙，純粹，但光明。而對我來說，探索一片區(qū)域最大的動力，永遠是這片地區(qū)的人文景觀，文化歷史與特色符號。

蒙德的主題是風，自由，浪蕩在外但終有歸期與相聚。對應風神巴巴托斯，溫蒂/幽蘭戴爾的同位體。

璃月的主題是巖，牢固，講求穿越時空的契約與信用。對應巖神摩拉克斯，齊格飛的同位體。

到這里其實沒什么大問題。整個蒙德、璃月的主線劇情敘述起來無論是節(jié)奏還是人物，都四平八穩(wěn)。但到了稻妻，問題就來了。稻妻的主線劇情說短，其實不短。但是地圖和角色開始出現(xiàn)脫節(jié)。

最主要的是，心海的塑造毀譽參半。因為整個心海的劇情塑造，要圍繞“智謀”軍師展開。對于只有幾千人幾萬人戰(zhàn)斗規(guī)模，而且往往是貴族傭兵（武士）作為主力戰(zhàn)斗人員的日本史，心海這樣的角色有一定的代入感。但作為看慣了幾十萬上百萬人縱橫千里，打人民戰(zhàn)爭的中國人，心海的謀略就顯得過于小兒科。整個提瓦特的狹小之感也暴露無遺。

但在這里面，我就要說下我第二喜歡的地圖區(qū)域：鶴觀 了。鶴觀也是毀譽參半。奇妙的配色和氛圍讓整個游戲的3D眩暈感達到了極致，但也帶來了無與倫比的解謎體驗。我喜歡那時候的米哈游，自信，野性。結果2.4神女劈觀之后，整個原神的劇情與人物設計就走向了奇怪的方向。

1.1和諧？

在我看來，2.4版本是打斷原神脊梁骨的版本。和諧四個人物帶來的影響非同小可，將玩家和米哈游的相互信任摧毀了不少。我認為，從那之后，原神的主題陷入了長期的搖擺。原神在2.4之前的敘事手法、鏡頭語言、臺詞功力和文化解構重構的能力，無出其右。但似乎為了配合審查，2.4版本之后近乎于自廢武功。開始脫離宏大敘事，并雜糅進各種三次元的橋段。這讓人很不舒服。

而更加致命的是，整個地圖與劇情開始脫節(jié)。

整個稻妻的6+1（含淵下宮）個島，都是為了講6段故事而存在的。每個島都有圍繞這個島的主題，地圖的解謎、天氣、美術、互動等等，都是為了塑造與這個島相關的劇情而存在。而從層巖巨淵開始，這種感覺消失了。

（后面的水天一線，夢開始的地方 BV1wR4y127ui

從2017年直到2022年，提到崩壞三，我唯一想到的就是這個短片和“逆熵”兩個字）

層巖巨淵講了一個夜叉的故事，但是層巖巨淵的各種解謎和夜叉有關系么？和志瓊、夜蘭有關系么？好像沒什么。到最后巖王爺救場顯得非常突兀。

須彌更是。

1.2 須彌的繁重任務

到原神推進到須彌，作為承上啟下的部分，須彌有著非常繁重的版本任務。

草神，如果按照雷神作為雷電芽衣的平行時空同位體，將原神融入崩壞世界觀這么玩，那么就必須從崩三主要角色里面找一位出來。休伯利安的齊格飛、幽蘭戴爾、琪亞娜、雷電芽衣、符華、八重櫻都已經(jīng)用過了。布若尼亞如果預定冰神或者雪藏，那休伯利安這邊已經(jīng)只剩希兒和德麗莎。黃金庭院那邊，最主要的愛莉希雅被旅行者占據(jù)，女角色的話，無論伊甸、維爾薇、格蕾修、阿波尼亞、蛇蛇，其實都不太合適。掏出德麗莎來當草神也算是意料之中。

而須彌的主題是智慧，對應現(xiàn)實中印度到中東的廣大地域，文化背景是神秘學，還帶著和諧的主旋律任務。這劇情巨TM難寫。

所以我覺得整個須彌是割裂的。

須彌這么多地方，這么多場景，實際能記住的也只有化城郭、奧摩斯港、須彌城、防沙璧、阿如村、塔尼特營地、永恒綠洲、甘露花海。剩下大概一半地方，解謎了，但是和卡池角色很難有很深聯(lián)系。比如賽諾、多莉、流浪者、迪希亞這四個角色，很難在第一時間就和某片地域，某段劇情聯(lián)系起來。而妮露更是一個奇怪的角色。給了她祖拜爾劇場，但是很難體現(xiàn)出她和花神有什么糾葛。

另外還有兩個致命問題：

1.3所謂智慧

“智慧”究竟要用什么形式表達，我覺得須彌并沒有給出一個良好的答卷。貌似講了很多人的故事，但幾乎都在圍繞機械生命、認知障礙、自說自話與意識空間展開。這，真的就是智慧么？我甚至覺得須彌3.0-3.2的智斗部分不如第三年海燈節(jié)的酒桌交鋒。倒是上個版本的根據(jù)描述還原故事的小活動很有趣，從有限的信息逐漸還原真相，算是智慧的體現(xiàn)。

而在世界背景上，洋洋灑灑做了6個學院，在大世界解謎時候屁用沒有。到現(xiàn)在還有很多人完全不知道六個學院全名是什么，主要研究啥。卡池角色和這些學院之間也沒什么聯(lián)系。流浪者這個角色塑造更是很難去想。前面稻妻劇情，6家打刀的（更正，雷電五傳）究竟有什么作用，為啥那么重要根本不交代（在稻妻最重要的雷神、心海、八重神子三位角色的相關劇情中，基本沒有雷電五傳的相關信息），后面散兵劇情直接回憶過去，完全沒法站在他立場去想問題。海燈節(jié)和逐月節(jié)，好歹刻晴和凝光還干點官僚應該做的事，香菱、行秋、重云他們還各司其職呢。

所以要表述智慧，至少得出個情商（調和人物矛盾的，類似于處理星鐵里面超速星槎撞女仆事件）相關的，智商（解決具體事物的，類似于星鐵推箱子、推礦車這種）相關的、籌算相關的（經(jīng)營類玩法）、情緒情感相關的（邀約任務）這類吧，體現(xiàn)須彌人在這方面的優(yōu)良傳統(tǒng)與建樹，并體現(xiàn)須彌人在這方面與蘭那羅等自然造物的交互，體現(xiàn)奧摩斯港這種城市構建的內在邏輯。

而在六個學院方面，哪怕是神秘學，這六個流派究竟解決了須彌哪些生活中，歷史中的問題，也要體現(xiàn)一下吧。目前看通通沒有。蒙德風神與琴團長，璃月七星與仙人，稻妻雷神和三奉行關于治理本國的矛盾，在須彌城里只體現(xiàn)了一半。是的，大賢者被干掉了，但是和須彌百姓有什么密切關系么？會做夢了？

所以我我探索有什么興趣呢？

1.4 原神與星鐵敘事的區(qū)別

原神成也架空，敗也架空。相對于崩三，原神架空世界之后，規(guī)避和諧容易得多，敘事手法也更加靈活。但架空之后就有著繁重的解釋世界觀的任務。這在各個國家的碎片化敘事中尤為明顯。冗長的名字，各個國家各不相同的人文，碎片化散落的信息，這些都和大地圖探索關聯(lián)不夠緊密。我不希望一段復雜的地圖解謎之后是20原石的箱子，我希望得到一本書或者一幅畫，告訴我這片大地究竟發(fā)生了什么。所以對于我這樣的劇情黨來說，我希望每段大世界解謎之后，能有明確的答案告訴我這里的人面對怎么樣的世界，他們又做出了怎么樣的選擇。這方面崩三樂土做的比原神好多了。是，冗雜重復多了很多，但十三英杰和樂土就此活在所有艦長心里。

明明在逐月節(jié)時候，鍋巴的故事有以上的特征，為什么現(xiàn)在丟掉了呢？

而星鐵在這方面，采取了很討巧的辦法。架空，但不完全。世界觀架空，但人物塑造采取不脫離三次元的方法。這樣很容易樹立人物形象，無需進行繁復的世界觀解說。這樣星鐵的劇情理解起來就容易得多。而在人物之外，星神作為結合了七神和英杰的糅合物，其命途結合戰(zhàn)斗效果，也比原神單純的“自由”、“契約”、“永恒”、“智慧”這樣的描述要生動得多。

這方面原神自己占劣勢了。

總之吧，在大世界探索方面，有幾個建議：

1、稻妻的大世界和人物結合，有必要撿回來。

2、敘事角度上，別再玩過家家了。三次元敘事交給星鐵，原神這邊把文化解構與重構撿回來。

3、大地圖宜精不宜鋪多，不宜過多的地下洞穴。地圖是為人物和劇情服務的。

4、卡池角色要盡可能有家。

5、客觀上說，噴漆罐與自定義錨點之類的小道具，有必要。

6、探索之后，原石不重要，能回顧一下劇情最重要。

其他暫時沒了，祝原神后續(xù)越來越好吧。

?

二、原神與星穹鐵道1.1

現(xiàn)在看來，米哈游對自己應該做什么樣的劇情很清楚。宵宮的第二幕傳說任務，可以看做是2.x版本時代的余暉。無論是敘事手法，還是場景設計，都和2.x版本很相似，和鶴觀最后阿瑠的歌聲最相似。而星鐵更新1.1朋克洛德同行任務之后，可以看出來星鐵的整個思想內核和敘事角度都和原神有很大不同。如果說崩三是米哈游在循規(guī)蹈矩，用逆熵這個概念，用二次元的符號寫一個規(guī)矩的二次元故事，從而先能安身立命，那原神就是用現(xiàn)實的概念，用文化符號的解構+重構，構建一個足夠吸引人的架空世界。但是原神說到底，其文化底色還是理想而浪漫的。但是星鐵則完全不同。在人物塑造上使用了大量三次元的橋段暫且不提，1.1任務里最核心的“模擬宇宙”又是個什么東西呢？

模擬宇宙基于roguelike機制構建，說是模擬宇宙，又何嘗沒在模擬人生呢？人生就像一場roguelike，不斷地在ROLL點數(shù)，遇上各種BUFF與DEBUFF，收集各種奇物，遇上各路大神（阮梅！），最后要么光榮退場，要么盆滿缽滿。同樣作為相似roguelike的往世樂土，其底色是與各位英杰相遇，最后攜手對抗侵蝕律者，減緩熵增。但模擬宇宙，老子玩的就是隨機，就是銀河大樂透。生活就是隨機的，為何非要帶上英杰的馬甲？

另一方面，原神給了米哈游充足的現(xiàn)金流。崩鐵這里自然能帶著滿滿的自信去做一些真正想做的事情。

這也體現(xiàn)出了在星鐵這里，米哈游對于劇情人物塑造上和崩三、原神的不同。對于崩三和原神，人物的塑造始終沒能脫離二次元符號化的堆砌。這方面崩三最明顯，到原神這里大大緩解，不過還是有這樣的痕跡。也就是米哈游在塑造一段劇情時候，會將這段劇情拆解成對人物的需求，然后用符號堆砌人物，把人物往劇情里塞。這樣做的好處是四平八穩(wěn)，能收獲固定的受眾。缺點就是，這樣的人物永遠不夠真實，沉浸感不強。

在崩鐵這里，恐怕在編劇和人物塑造上看，現(xiàn)實就是最好的素材庫。比如星槎超速撞人事件，賣茶女事件等等，都是取自現(xiàn)實，加以加工之后高于現(xiàn)實。劇情有了更高的藝術性。游戲的世界也有了更高的真實性和沉浸感。

（青雀這個角色，無疑是非常成功的介于二三次元之間的結合體）

而在1.1的朋克羅德同行任務中，銀狼的塑造則是另一個有趣的案例。

從同行任務看，銀狼的塑造有至少三個部分：

1、傳承自崩三時代御三家的布若尼婭和其他同位體。

2、三次元里面hanser本人的影響力

3、朋克洛德精神

銀狼的整體構成至少包括了以上三部分。

2.2.1同位體？

關于崩三里面的布若尼亞，那又是一個龐大的話題。我在這里面也沒能力和精力全面展開。我只想說，我看直播里的hanser本人和崩三里面的布若尼亞，可能是比較典型地，介于INTP和INTJ之間的人格。我與這樣的角色有強烈的共鳴感。另一方面，好像有傳聞說大偉哥的社交賬號頭像也用的布若尼婭。如果傳聞是真的，那么也許有一丟丟的可能，大偉本人也是這樣的性格。

而在崩三的基本世界觀里面，布若尼婭作為理律的傳承者，本身代表了崩三世界觀里錨定理工與科學思維的重要作用。另一方面，布若尼婭的理律核心傳承自老楊。而老楊作為逆熵的創(chuàng)始人，在崩三世界觀里是科學側的代表。（另一側不是魔法禁書目錄里面的魔法側，而是以天命為代表的“天賦”側和以世界蛇為代表的“神秘古典”側）。所以，布若尼婭的意象在崩三基礎世界觀里是不可或缺的角色。

但是很有趣的一點是，無論在后崩壞書I，II，還是在現(xiàn)在主線里，還是在鐵道的蘭德鴨那里，“理律權能”的特點都被大大弱化乃至消失了。對應地，后崩里面芽衣也沒有體現(xiàn)雷電律者的權能。在鐵道的世界觀里，沒有律者，只有星神。

而在另一方面，如果用蘭德鴨和可可利亞這個基礎設定做雅六的基本劇情，那么崩三世界觀里傳承下來的理律，乃至于游戲玩家的布若尼婭意象就沒了傳承者。蘭德鴨用刻晴配音，取一部分刻晴性格后更是如此。

所以這里面用一個類似于布朗尼的角色，承載布若尼婭另一半的意象確實是合適的。對應地，銀狼這個角色就相對缺少了一點深度。

（流汗黃豆這個表情，至少在網(wǎng)上流行20年了。我上中學時候就有人用）

2.2.2 朋克洛德精神

所以，為了讓銀狼的形象更加立體，也為了讓整個星鐵的開局故事氛圍更加完整，所以引入了“朋克羅德”精神這么一個虛構的銀狼故鄉(xiāng)。

關于朋克洛德，在銀狼的同行任務里面描述甚少。但其實，這個世界曾經(jīng)離我們很近。我在這里很確信，所謂的朋克洛德國度，應該就是20世紀前十年的web1.0時代互聯(lián)網(wǎng)世界。

曾經(jīng)的互聯(lián)網(wǎng)比現(xiàn)在自由得多，很多網(wǎng)站可以直連。沒有大數(shù)據(jù)推送，沒有個性化廣告，沒有信息流，沒有實名認證。隨便注冊一個郵箱，可以在很多論壇很多貼吧上看到很多個小世界。字幕組、漢化組與電驢種子構成了應有盡有的資源世界。各種軟件音頻視頻圖片滿天飛，只要想找，幾乎什么都能找到。

那是一種野生的欣欣向榮。和現(xiàn)在這種用大數(shù)據(jù)+在線付費+個性化推薦圈養(yǎng)起來的一個個信息繭房完全不一樣。雖然那時候網(wǎng)速只有幾百k每秒，和3G一個速度，遠不如4G。但那時候連上網(wǎng)線就連接了整個世界。

所以，我認為所謂的朋克洛德，其實就在不遠的，過去。

而hanser，就是那個時代成長起來的90后。

2.2.3 CV偶像化

嗯，我在這里就是用這句話做一個突兀的轉折。我實際想表達的含義是，米哈游將CV偶像化，其實是在隔壁11區(qū)很常見的做法?！芭笥咽蔷?，永遠珍惜。為我們的友誼，干杯！”用這種方式打破次元壁，讓CV和角色互相補充，能極大地增強角色出圈能力。相對來說也是一種借力營銷。

但是畢竟我算是hanser的同齡人，一想到hanser要配銀狼這樣的“年輕人”，就覺得頗為違和。畢竟銀狼的聲音幾乎就是hanser的本音了，幾乎沒用什么特別的演技。在前瞻直播里面也是。雖說前瞻節(jié)目以閑談的形式展開，但可以較為明顯地聽出來，孫曄、鐘可、劉北辰三位CV在節(jié)目里用了較為刻意的演技。而hanser則不一樣，一直處于半出戲的狀態(tài)。就像……回家一樣，頗為自然。

“老娘是崩三/米哈游老前輩了，就看你們吹牛嗶”。

?

關于銀狼，又隨手敲了2000字左右吧。無他，我太喜歡這個角色了。從灰原哀，長門有希，秘封俱樂部，到現(xiàn)在布若尼婭，也算是喜歡的一脈相承了。