{"ops":[{"insert":"秋風(fēng)清，秋月明，\n落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。\n相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！\n入我相思門，知我相思苦，\n長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，\n早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。\n譯文：秋夜的風(fēng)有些清冷，秋夜的月明亮透徹。落葉聚起又被吹散，寒鴉棲眠又被驚醒。彼此相思彼此掛念，卻不知相見是何日。此時(shí)此刻的我在這秋意闌珊的深夜，不忍覺得情何以堪。若是有人能置身于我的心境，定然會(huì)明白這種相思之苦?？偸窍肽愕臅r(shí)候，便總會(huì)在眼前憶起你的模樣和從前種種，有時(shí)想起來比更是陷入其中，思念無休止似沒有盡頭。如果早知道你這般惹人牽掛，還不如當(dāng)初沒有與你相識(shí)。\n賞析：此詩寫在深秋的夜晚，詩人望見了高懸天空的明月和棲息在已經(jīng)落完葉子的樹上的寒鴉，也許在此時(shí)詩人正在思念一個(gè)舊時(shí)的戀人，此情此景不禁讓詩人悲傷和無奈，這是典型的悲秋之作，秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉、烘托出悲涼的氛圍，加上詩人的奇麗的想象，和對(duì)自己內(nèi)心的完美刻畫，讓整首詩顯得凄婉動(dòng)人。\n ”秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚?！币股钤S許，風(fēng)自清，月自明。不堪秋意蕭條，葉落聚還散，心有留念意。奈何不由己，孤鴉自棲息，是夜過黑還是風(fēng)過寂，顧自心驚。秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴨。俱這引人心生悲涼之物象，又加以擬人。眼前全然勾勒出秋意凄緊張，蕭條之氣字里行間悄然浮起。閉眼凝神，有斷腸人枝下負(fù)手而立，背影殺寂寥，無限心事氤氳，秋氣更添幾分蕭條。忽而頷首遠(yuǎn)眺，嘆秋氣盛起 ，寒鴉棲獨(dú)枝。思及一段情事，怎生刻骨銘心，詩起便蕭索之意盛極，當(dāng)真聲聲訴相思，字字寒情苦。\n ”相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情。”\n 那舊歲月里，你我也曾是相聚相知相愛。再尋不得，競也是再見無期，此時(shí)此刻的我在這秋意闌珊的深夜，不忍重溫那段舊事，讓我情何以堪。又起之時(shí)蕭索的秋之意象為這憶情情不得的無奈心境做下渲染，讀至此，叫人心中悲嘆之意更勝。往昔，曾深愛相伴的女子，現(xiàn)在竟是再見無期。苦天涯隔人，更苦，我思念你至深，只是不知你是否也念我一絲，夜也難度，情也難熬。此處詩人做完美內(nèi)心刻畫。致詩哀婉動(dòng)人，凄怨悠遠(yuǎn)，哀婉如訴，從文字中可以感受相思之情至無窮，從吟唱中可以感受相思之苦至無奈。\n 此詩只題做”三五七言”而不言即詩歌內(nèi)容主題，可知詩人的創(chuàng)作意圖本是偏重作品的形式特征，即只要滿足全篇兩句三言、兩句五言、兩句七言的體式要求就能成詩了。可以說，詩題中己經(jīng)包含了明確的詩體形式內(nèi)涵。\n 但李白這首詩也不能算是創(chuàng)體之作，因?yàn)槌跆茣r(shí)僧人義凈作有一有《在西國懷王舍城》此詩因其體式特征而名為《一三五七幾言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的變體。省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即為“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令藝術(shù)》中論證義凈詩為“唱和之作“。李白這首《三五七言》可能也是他與其他人的唱和詩“。“三五七言”是對(duì)所酬和詩歌格式的限制。這是一個(gè)”總題”，眾人在具體創(chuàng)業(yè)作時(shí)可根據(jù)所寫內(nèi)容再命一個(gè)相應(yīng)的詩題。\n 此詩即使不是創(chuàng)體之作，也是李白最終確立了“三三五五七七”格式作為一種獨(dú)特的曲辭格甚至成為一種時(shí)興詩體的地位，這不僅是因?yàn)樗梃b和總結(jié)了許多人應(yīng)用三五七字句式的經(jīng)驗(yàn)，更得力于他自身歌辭創(chuàng)作中靈活運(yùn)用此類格式的實(shí)踐體悟，因而他的《三五七言》能表現(xiàn)出“哀音促節(jié)“凄苦繁弦“的藝術(shù)魅力。\n"}]}