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在拍攝《Garm Wars》與《空中殺手》之中押井守獲得了什么？

2018-04-22 06:29 作者:動(dòng)畫(huà)魂-Anitama 0人讀過(guò) | 我要投稿

作者：LIAR

封面：《空中殺手 The Sky Crawlers》

【關(guān)于《Garm Wars》】

對(duì)于《Garm Wars》（加爾姆戰(zhàn)爭(zhēng)），在開(kāi)拍的時(shí)候，押井守就認(rèn)為這不會(huì)是他的最后一部長(zhǎng)篇作品，從當(dāng)時(shí)的設(shè)想到中途一度凍結(jié)，之后的重啟到開(kāi)拍又花了不少的時(shí)間，對(duì)于“最后”這個(gè)字眼押井守也沒(méi)有一個(gè)明確的概念，回過(guò)頭來(lái)，《Garm Wars》的上映也對(duì)押井來(lái)說(shuō)也已經(jīng)是3年前的事了。

算上《Garm Wars》，押井守已經(jīng)有3次在海外拍攝電影的經(jīng)驗(yàn)了，《AVALON》（阿瓦?。┑臅r(shí)候去了荷蘭、《紅眼鏡/ The Red Spectacles》的續(xù)作《地獄看門(mén)犬》又去了中國(guó)臺(tái)灣和香港，《Garm Wars》的拍攝地是在加拿大，這不僅是押井守的劇組首次進(jìn)入北美圈，更是他第一次拍攝好萊塢風(fēng)格的電影。雖說(shuō)，曾有過(guò)在海外拍攝的經(jīng)驗(yàn)，但押井守表示那些都派不上用場(chǎng)。用上好萊塢的拍攝手法，某種意義上連作品本身都要發(fā)生改變，又是押井守迄今為止不能想像地規(guī)模，但卻又是非常典型的電影。

可惜電影在上映后，票房仍遭滑鐵盧，各界的評(píng)論也不太理想，然而押井個(gè)人認(rèn)為這不能算是自己的失敗作。怎么說(shuō)也是在日本以外的地區(qū)上映，但就是分類為幻想作品，那也是這類作品中非常奇特的一部，這點(diǎn)發(fā)行方當(dāng)然是懂的，所以押井守才認(rèn)為這部打一開(kāi)始就不適合局限于日本地區(qū)，要讓它給世界范圍的人看到。往往說(shuō)到幻想作品，就應(yīng)該是劍與魔法的世界，但《Garm Wars》不是，這是一部軍事幻想作品。劇中的武器是航空母艦，是巡洋艦，是戰(zhàn)斗機(jī)，是突擊步槍這樣的軍事武器，這也是最初的設(shè)想，然而這樣的類型卻不被人接受。

劍與魔法在幻想作品過(guò)于普遍，押井守不過(guò)是將他們置換成了現(xiàn)實(shí)中使用的兵器，似乎這樣的“幻想”就被眾人當(dāng)作是“不現(xiàn)實(shí)”的作品，押井守表示，這不過(guò)是在幻想作品中、尤其是海外的幻想作品中幾乎沒(méi)有用到這些兵器。為此押井守還下了一番苦工，重新設(shè)計(jì)這些兵器，“電影宛若設(shè)計(jì)工作的結(jié)晶”，所以無(wú)論多么微小的道具，押井都認(rèn)為有必要重新設(shè)計(jì)，雖然這并非是幻想作品的共通點(diǎn)，但這樣也無(wú)疑意味著給現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)了相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)。

當(dāng)初押井守是希望制作上按照好萊塢的風(fēng)格來(lái)，但演出還是押井守親自操刀，光是腳本的工作就花了太多的精力。腳本的寫(xiě)法要按照好萊塢的主流手法來(lái)，也就是要多條路線，改變視角，將多條線穿插在一起，這樣觀眾才看不膩。如今的觀眾對(duì)這樣的做法已經(jīng)司空見(jiàn)慣。如果視角一直都是某個(gè)特定的人物，在看的過(guò)程中也會(huì)有心理上的負(fù)擔(dān)，所以才會(huì)不斷改變視角，最后再走向大團(tuán)圓的結(jié)局，這是好萊塢電影的王道路線。

押井守表示，這個(gè)版本的腳本早就寫(xiě)好了，通過(guò)切換3位主要人物各自的視角從而展開(kāi)劇情，這并非做不到，而是有著“做不到的理由”，那就是預(yù)算。這樣的拍攝需要比預(yù)期的預(yù)算要來(lái)的多得多，按倍數(shù)來(lái)算，這實(shí)際上在寫(xiě)腳本的時(shí)候就已經(jīng)明確了。是否采用這樣的腳本尤為關(guān)鍵，然而沒(méi)有。押井守認(rèn)為這是一次有趣的經(jīng)歷，一般情況下，按照好萊塢風(fēng)格制作的電影，制片人有著絕對(duì)的權(quán)限。電影導(dǎo)演無(wú)非就是在現(xiàn)場(chǎng)指揮如何拍攝，挑選腳本，包括剪輯的權(quán)利最終都是在制片人的手里。

這次則不同，押井守有著原作的權(quán)利，這點(diǎn)可以說(shuō)非常曖昧，就連制片人都換了3次，因此改變了以往好萊塢電影的制作方針。腳本的決定稿就花費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，這還不算什么，而是在決定稿完成之前、在去加拿大拍攝之前就已經(jīng)畫(huà)好了分鏡。當(dāng)初想要拍成怎樣的電影，想要說(shuō)怎樣的故事，到了最后的最后還在不斷修正，但對(duì)押井守來(lái)說(shuō)，最大的問(wèn)題還是錢，還沒(méi)拍攝之前就已經(jīng)浪費(fèi)了太多的時(shí)間和金錢，所以到真正拍攝的時(shí)候，那些苦都說(shuō)不上是苦了。

“電影確實(shí)是會(huì)改變一個(gè)人的命運(yùn)的?！辈贿^(guò)這并不是對(duì)觀眾說(shuō)的，而是身為電影人的押井守所得出來(lái)的結(jié)論。過(guò)去的那些制作現(xiàn)場(chǎng)足以證明，他的人生是被電影改變的，在制作現(xiàn)場(chǎng)，他學(xué)會(huì)了靈機(jī)應(yīng)變，很多結(jié)果并非是像預(yù)期的那樣就能得到的，但為了達(dá)到預(yù)想的結(jié)果就必須有著充分的準(zhǔn)備?！耙虼藴?zhǔn)備是最重要的事?！睂?duì)于幻想類的異世界作品來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)備更是一切。如果一遍拍攝一遍去改變服裝、道具，那只會(huì)使得結(jié)果偏離最初的想法。但即使經(jīng)過(guò)了完備的準(zhǔn)備還是會(huì)有預(yù)想不到的“天災(zāi)”，押井回憶起拍攝《Garm Wars》時(shí)，在攝影前一周，原定取景的湖居然結(jié)冰了，問(wèn)過(guò)了當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)是“大概一周之后就會(huì)融化了，沒(méi)問(wèn)題”。真的沒(méi)問(wèn)題嗎？押井守對(duì)此抱有疑問(wèn)，一周后，冰是融化了，但這湖面比當(dāng)初來(lái)的時(shí)候要高出了100米左右，然而又沒(méi)有別的地方可以拍了。這類物質(zhì)上的限制條件對(duì)實(shí)拍電影來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是致命傷，這也是押井在拍攝實(shí)拍電影的過(guò)程中感受到的最痛苦的制約。同樣是幻想作品，動(dòng)畫(huà)就不用這么麻煩，所以這類作品往往用動(dòng)畫(huà)的手法，而押井守明知山有虎偏向虎山行。

另外是演員和拍攝團(tuán)隊(duì)，幾乎是押井守過(guò)去沒(méi)有合作過(guò)的成員。在正式出演之前，先要問(wèn)過(guò)對(duì)方，是否能夠接受這些難題、這可是一部要耗盡能量的作品。但無(wú)論怎么艱苦，押井都不會(huì)讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)冒太大的風(fēng)險(xiǎn)，畢竟還只是一部作品。最終因?yàn)轭A(yù)算的關(guān)系，加拿大的制作團(tuán)隊(duì)到期了，不得不收工的時(shí)候，只好找來(lái)押井守的老東家——Production I.G，將所有拍攝好的素材全部交給I.G，剩下的部分就交給他們了。

“后期制作是電影制作的第2部，意味著第2場(chǎng)戰(zhàn)斗開(kāi)始了?！睂?duì)押井守而言，這才是真正演出工作的開(kāi)始。由于時(shí)長(zhǎng)的限制，好萊塢的王道多視角多路線做不成，事已至此，只有盡可能把這部作品以最適合它的形式面世。放在現(xiàn)在，押井守也認(rèn)為要拍出《Garm Wars》這個(gè)他腦中妄想的世界，只能用動(dòng)畫(huà)的方法才能實(shí)現(xiàn)。不僅是為了要展現(xiàn)影片中所有幻想的部分，而且有著過(guò)去的電影遺產(chǎn)所沒(méi)有的部分，即便現(xiàn)場(chǎng)的拍攝用的是好萊塢的手法，都只能用動(dòng)畫(huà)的方法論才能表現(xiàn)。這對(duì)押井守來(lái)說(shuō)非常痛苦。無(wú)論現(xiàn)場(chǎng)怎么痛苦，將電影完成都是監(jiān)督的工作，監(jiān)督要負(fù)起全部的責(zé)任。所以不可能撒腿就跑，只得竭盡所能，將其完成，變成自己的作品。最初預(yù)定是娛樂(lè)王道片，到最后還是變成了押井守特有的難解電影，但押井守表示，除此之外，這部電影是沒(méi)法完成的，“也許這就是自己的本質(zhì)使然吧。”

電影的本質(zhì)是有趣，為什么到了最后會(huì)越來(lái)越成為“偏離”自己預(yù)期的作品呢，押井守的理解就是身為一名監(jiān)督越是深入一部作品就越會(huì)把電影變成自己的作品，逐漸暴露出自己的真心話。但是電影監(jiān)督并不需要表達(dá)出自己的真心話，說(shuō)到底監(jiān)督不過(guò)是接了別人的活，但當(dāng)某些客觀條件沒(méi)法滿足自己的期待時(shí)，監(jiān)督的本性就會(huì)開(kāi)始暴露，不禁意地流露出來(lái)，體現(xiàn)在作品中。因此只有在當(dāng)自己在看到完成后的作品時(shí)，才會(huì)后知后覺(jué)，“竟然塞進(jìn)了這么多的私貨?！?/p>

《Garm Wars》對(duì)押井守來(lái)說(shuō)，是一部極為難忘的影片。它的內(nèi)在不是一兩句話就能夠說(shuō)清楚的，這樣曖昧的電影也是押井本人尤為喜歡的類型。畢竟再怎么說(shuō)也是企劃了15、6年前的電影，之所以沒(méi)能放棄就是因?yàn)橛兄苌畹膱?zhí)念。當(dāng)然除去作品本身，押井守也很喜歡作品中每位合作過(guò)的演員，也包括他們所飾演的角色，拍攝的過(guò)程中就像是和他們交心一樣，雖然押井表示自己的英語(yǔ)水平菜得不行，但正是這種連對(duì)話都不能好好成立，還能夠互相理解的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，才更值得他去珍惜與回憶。

【關(guān)于《空中殺手The Sky Crawlers》】

《空中殺手》這部作品對(duì)于押井守來(lái)說(shuō)，有著很大的轉(zhuǎn)變。這是他第一部面向年輕人拍攝的電影，在電影上映的時(shí)候，也是打著這樣的宣傳語(yǔ)。過(guò)去的動(dòng)畫(huà)作品，《機(jī)動(dòng)警察Patlabor》也好，《GHOST IN THE SHELL／攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》也罷，比起高中生、大學(xué)生，更能受到30歲以上的人的追捧。但《空中殺手》這部作品是押井守真心希望獻(xiàn)給年輕人的作品，在過(guò)去的作品中也沒(méi)有這樣的制作動(dòng)機(jī)。動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、電影監(jiān)督，有時(shí)會(huì)因?yàn)樽约耗挲g的增長(zhǎng)，作品的對(duì)象年齡層也逐漸年長(zhǎng)，押井也承認(rèn)這個(gè)事實(shí)。尤其是像他這樣由著自己的性子來(lái)拍片的監(jiān)督，更是逃不掉這個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。說(shuō)是押井守的心回意轉(zhuǎn)，又或者是來(lái)自出品方的要求，這其中也包含押井自己的條件，于是要做出一部給年輕人看的片子。但從結(jié)果上看，仍不如押井守所愿，影院里看不到那些年輕人，來(lái)的還是和過(guò)去一樣的觀眾們?！斑@都得怪電影的宣傳?！毖壕匾蚕脒^(guò)把責(zé)任都推到宣傳上。

在影響力方面，雖然不能和《INNOCENCE》（無(wú)罪）相提并論，但押井守認(rèn)為《空中殺手》是一部不輸給《INNOCENCE》的作品，至少在動(dòng)畫(huà)方面的工作上，是押井守第一部讓自己感到成熟的作品。押井還笑稱，“也可以是最后”。對(duì)押井守來(lái)說(shuō)，監(jiān)督的工作就是在影像作品上進(jìn)行各種嘗試、各種冒險(xiǎn)，開(kāi)發(fā)出新的演出手法，總之就是要日新月異。但在《空中殺手》的時(shí)候，押井更意識(shí)到，不僅要挑戰(zhàn)、創(chuàng)新，還得成熟。就像作品中的角色一樣，雖然外表上返老還童，但他們的內(nèi)在早已是老頭老太。這是作品電影決定性的部分。盡管想著要做面向年輕人的作品，但實(shí)際上作品里的角色也是“披著小孩的皮”的成年人，也過(guò)去作品中的角色沒(méi)什么兩樣。

森博嗣的原作很棒，電影中雖然改了不少設(shè)定，但相當(dāng)一部分，押井守都在努力還原原作。也是押井守認(rèn)為這是在自己的原作改編作品中，與原作保持著“最幸?！钡年P(guān)系的一部，也可能是“唯一”的一部，其他的作品幾乎都被改得面目全非。最沒(méi)能“把她嫁出去”的作品，押井守認(rèn)為是《天使之卵》，又或者說(shuō)是機(jī)緣不對(duì)?！犊罩袣⑹帧冯m然在票房上仍不理想，但無(wú)論是原作還是觀眾都給了相當(dāng)好的評(píng)價(jià)，構(gòu)建了非常幸福的關(guān)系，在押井守的作品群中，也是非常獨(dú)特的作品了。