第1回

--想知道在閱讀原作小說(shuō)的時(shí)候有什么感覺(jué)。

前半易于閱讀感覺(jué)很有趣，從中盤(pán)開(kāi)始情況有改變，設(shè)定的量也增多了。2，3卷隨著卷數(shù)的改變這個(gè)過(guò)程也在重復(fù)，感覺(jué)會(huì)是比較難動(dòng)畫(huà)化的原作。

--在動(dòng)畫(huà)化時(shí)主要關(guān)注哪個(gè)方面？

果然還是主角的鎖鎖美，她是什么人，什么身世是很難理解的，如何描寫(xiě)出她的魅力是我在考慮的。

--將全部腳本工作交給高山克彥先生是為什么呢？

因?yàn)槭怯腥毡旧裨挼葟?fù)雜設(shè)定的作品，所以拜托了高山先生，他有著能解明深層次設(shè)定并寫(xiě)成容易理解的腳本的能力，這個(gè)作品里需要“高山腦”。

--腳本有很多件稿呢，和高山先生是怎樣進(jìn)行作業(yè)的？

我們主要在作品的方向性上有苦惱，該把大量的設(shè)定放多少在動(dòng)畫(huà)里好，展示多少能讓觀眾能理解這樣。第一集如果說(shuō)明過(guò)多那角色的魅力就不能去描寫(xiě)，但如果說(shuō)明不足的話故事的整體印象是難把握住的。第一集是做到“情人節(jié)巧克力的改變”為止，光是把握住這個(gè)量就已經(jīng)很困難了。在腳本會(huì)議上一直討論著情報(bào)量的話題，最后有一天決定不加入任何設(shè)定與說(shuō)明，全部放在角色描寫(xiě)上，也就是現(xiàn)在的成品。

--第一集里主要是影像一口氣展現(xiàn)鎖鎖美的可愛(ài)之處與邪神三姐妹的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，這是與高山先生決定的方向嗎？

腳本會(huì)議中最終得出了相比說(shuō)明直接在作畫(huà)上展示更好的結(jié)論，為了做成即使最初不了解設(shè)定也能享受的作品，作畫(huà)staff們也特別努力。

--在成品中，最讓人驚訝的是就像左的插畫(huà)動(dòng)起來(lái)了一樣，這次是考慮做成怎么樣的動(dòng)畫(huà)？

至今左的原設(shè)有多次動(dòng)畫(huà)化，這次是盡量做成讓左的畫(huà)直接動(dòng)起來(lái)的方向，這也是對(duì)人設(shè)原田大基先生來(lái)說(shuō)首次的挑戰(zhàn)，一開(kāi)始就畫(huà)出了和左的插畫(huà)很貼近的人設(shè)。

--畫(huà)面很獨(dú)特呢，鎖鎖美的房間內(nèi)是水彩畫(huà)類(lèi)的美術(shù)與濾鏡，外面是普通的背景，畫(huà)面構(gòu)成的多彩是本作的一個(gè)特點(diǎn)。這個(gè)畫(huà)面制作的方針是怎么決定的？

鎖鎖美的家中是覺(jué)得用左的插畫(huà)感覺(jué)好，但是如果在房外也這么做的話工作難度會(huì)很高，所以限定了場(chǎng)所。家中的美術(shù)設(shè)定是緊要關(guān)頭才做好的，畫(huà)面制作的方向也是有在快沒(méi)時(shí)間的時(shí)候決定的情況。

--第一集開(kāi)頭購(gòu)物網(wǎng)站的neta讓我很有印象，在很大的包裝箱里放入的商品卻很小，新房監(jiān)督也常用購(gòu)物網(wǎng)站嗎？

經(jīng)常會(huì)用的，自己在上購(gòu)物網(wǎng)站購(gòu)買(mǎi)的時(shí)候，有過(guò)為何需要這么大的包裝的想法。

--第一集后半與巧克力的戰(zhàn)斗很棒，這是監(jiān)督的想法嗎？

在制作現(xiàn)場(chǎng)也有著想動(dòng)起來(lái)的想法，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)人員的努力才能實(shí)現(xiàn)這樣的動(dòng)作場(chǎng)面。

--第二集里邪神三姐妹來(lái)到鎖鎖美家里，那里鎖鎖美的表情和動(dòng)作是怎么決定的？

扔掉單行本的書(shū)腰這種不太可能會(huì)有吧（笑），BD的包裝隨便拆開(kāi)是真的不能原諒（笑）。鎖鎖美發(fā)怒說(shuō)“不要扔了書(shū)腰”的場(chǎng)景我是拜托畫(huà)的更加有怒氣，還有就是畫(huà)出最近不常見(jiàn)的“貓和老鼠”一樣的動(dòng)作。

--第一集和第二集是作為動(dòng)畫(huà)影像的樂(lè)趣擴(kuò)展了原作的世界，新房監(jiān)督認(rèn)為應(yīng)該注意哪些地方呢？

想著能讓讀過(guò)原作了解設(shè)定的基礎(chǔ)上能享受，從動(dòng)畫(huà)接觸的人讀了原作后能更加享受就好了。

第2回

--這次先想問(wèn)月讀神臣相關(guān)的話，聽(tīng)到聲優(yōu)是老資格大冢芳忠時(shí)我很驚訝。

如果選了年輕人做的話，不管怎樣都會(huì)覺(jué)得像是常有的哥哥形象，我自己不太喜歡這樣。還有，作品本身是以神話為題材，自己看著兄妹互通這類(lèi)的感覺(jué)難接受。而加入芳忠先生的演技后就不太會(huì)有這種感覺(jué)了。

--就算是比較危險(xiǎn)的臺(tái)詞，大冢芳忠先生說(shuō)出來(lái)也有種喜劇的感覺(jué)

拜托芳忠先生作為神臣的聲優(yōu)對(duì)我來(lái)說(shuō)是很重要的一點(diǎn)。

--神臣是個(gè)一直隱藏著臉的不可思議角色呢。

因?yàn)樯癯家恢闭谥標(biāo)詻](méi)有口型，所以芳忠先生可以自由發(fā)揮演技。

--哈哈，神臣這個(gè)不可思議的角色是怎樣去描寫(xiě)的？

因?yàn)檎谥標(biāo)悦鑼?xiě)很有難度。與他隱藏著臉相對(duì)比，劇中其他人都沒(méi)有感到違和，觀眾就會(huì)被這個(gè)吊住。也曾有過(guò)讓登場(chǎng)人物做一次吐槽，減輕觀看難度的想法，但芳忠先生的演出讓神臣的存在感有了說(shuō)服力，這樣很好。

--第三話OP前部分，是用了原作2卷彩頁(yè)作成動(dòng)畫(huà)的。

因?yàn)楣适轮姓故玖撕腿毡旧裨挼念}材與角色上的關(guān)系，所以為了更明顯的展示出來(lái)做了這部分動(dòng)畫(huà)，能讓觀看理解更容易。在看3，4集時(shí)說(shuō)明就更能理解了。

--第四集開(kāi)始鎖鎖美開(kāi)始上學(xué)的構(gòu)成是如何決定的？

因?yàn)橄胱龅皆髦星橛甑菆?chǎng)為止，與staff交流后開(kāi)始制作，所以覺(jué)得第三集做到“結(jié)束家里蹲”最合適。

--隨著集數(shù)增加，世界觀不斷展開(kāi)是本作特色之一。

并不是那種“生活類(lèi)”作品，也是一個(gè)難點(diǎn)。一開(kāi)始是家里蹲的鎖鎖美第三集就走出了家門(mén)，感覺(jué)故事的節(jié)奏很快。

--本作ED里是有原作者撰寫(xiě)的腳本，“鎖鎖美不唱歌”的想法是怎樣想到的？

是Lantis的小池克實(shí)制作人的想法，“不唱歌”這點(diǎn)感覺(jué)也是Lantis這邊專(zhuān)門(mén)想這樣做的。

--是這樣啊。本作的副監(jiān)督是龍輪直征，是在現(xiàn)場(chǎng)很活躍吧。

之前也有和龍輪合作的幾作，不過(guò)這次現(xiàn)場(chǎng)是比之前那些更以龍輪為中心，分鏡檢查不只有我，龍輪副監(jiān)督也會(huì)參與。也有過(guò)在我修改后，龍輪說(shuō)“我覺(jué)得這里這樣改更好”而去做改動(dòng)的情況。

--新房監(jiān)督對(duì)各集的分鏡演出人員都有什么指導(dǎo)呢？

首先說(shuō)的是“盡量做的易于理解”，高山先生的腳本中說(shuō)明內(nèi)容都很細(xì)致，就像分鏡解釋文字一樣，所以分鏡人員即使不給出細(xì)致的要求結(jié)果也都很安定。在現(xiàn)場(chǎng)本作的動(dòng)畫(huà)制作人松永康佑先生也很努力，叫來(lái)了很多新人，也有著很多初次在自己作品里出現(xiàn)的staff，在制作中和新面孔逐漸熟識(shí)。

--在腳本里的情報(bào)量真的很多呢。

因?yàn)閮?nèi)容真的很多，現(xiàn)場(chǎng)制作很辛苦。也因此在腳本會(huì)議里一直與高山先生討論情報(bào)量的取舍?！版i鎖美”是在故事途中加入一些假象，初看是不容易抓住重點(diǎn)的類(lèi)型，所以動(dòng)畫(huà)是做成不是第一回，而是第二回觀看時(shí)能完全明白的作品。比如第三集肉瘤相關(guān)的故事，看第二遍時(shí)就能抓住里面的關(guān)系了，我覺(jué)得是能多次回看的動(dòng)畫(huà)。