相信很多人都明白一個道理，文似看山不喜平！

大白話說，就是你的劇情要跌宕起伏。

要讓讀者的情緒，隨著你的劇情跌宕起伏。

如果讀者的情緒一馬平川，看到你的故事毫無波動，甚至有點想笑，那這個故事就是失敗的。

那么，如何讓故事呈現(xiàn)波浪狀，調(diào)動讀者的情緒？

最簡單的一個辦法，就是給故事里的高潮部分，設(shè)置一只大老鼠。

舉例1：

門口響起敲門聲，一下一下敲在你心里，你鼓起勇氣，猛地拉開門。

門外站一個的女鬼，半張臉皮被撕開，雙眼凸起，身上還不停滴著血水。

滴答……滴答……

（這種就是直來直去的式的劇情，即便你把這個女鬼描寫的再恐怖，讀者的情緒波動也不大！）

（所以，在很多恐怖題材中，無論是小說還是電影，都會用另一種方式）

門口響起敲門聲，一下一下敲在你心里，你鼓起勇氣，猛地拉開門。

門外空無一人，遠處的路燈，閃爍不定。

你壯著膽子，喝罵了一聲，看到附近的花壇里竄出一只黑貓。

原來是只野貓！

你松了口氣！

可就你關(guān)門的剎那，眼角的余光，忽然看到自己脖子后面，伸過來一張臉。

那是一張鮮血淋漓的女人臉，半張臉皮被撕開，雙眼凸起，身上還不停滴著血水。

滴答~滴答……

————

響起敲門聲，開門卻沒人。

這個橋段，你可以在許許多多的恐怖電影里看見。

為什么要這么設(shè)置。

因為觀眾和讀者，他們的情緒和主角的情緒是高度綁定的、

開門有女鬼，主角會被嚇一跳，但是情緒并不激烈，因為他對門外有東西，已經(jīng)做好了心理預(yù)期。

但如果，門外沒有東西，這時候無論是主角還是觀眾，都會下意識松一口氣。在他們松了這口氣后，再上女鬼，迅速把平緩的情緒，再次拉上高潮。

這就是情緒的跌宕起伏。

開門沒人，這個設(shè)置的作用，就是把原本一次情緒起伏，分成了兩次。

例子2：

有一個探險主播，準備帶著助手下枯井探險。

主角知道井底有喪尸，于是發(fā)彈幕說井底有喪尸，危險不要下。

主播和其他觀眾都不信，各種嘲諷。

主角看你們都不信，好，那我管你去死。

接著開始渲染井底的緊張氣氛，主播+助手+觀眾都緊張起來。

終于下到井底，所有人的心情都緊繃起來。

如果這時候，你直接寫喪尸沖出來，殺了主播和助手，然后觀眾們各種驚嚇，吹捧主角，那就是太平了，情緒實際只有一次起伏。

于是，我設(shè)計的是主播和助手下到井底，氣氛最緊張的時候，助手快被嚇哭的時候，一只大老鼠跑了出來。

主播和助手松了口氣，喊了幾嗓子，也沒有發(fā)生任何事情。

這時候，無論是主播助手還是觀眾，緊張的情緒被緩解了，開始第二波諷刺主角，說喪尸在哪呢，我們怎么沒看見呢云云……

然后在質(zhì)疑聲最強烈的時候，井底的磚墻被撞塌，無數(shù)喪尸涌了出來，直接把主播和他助手撲倒……

這只用來緩解情緒的大老鼠，你可以在許許多多的影視作品里看到，它的作用就是把一次情緒起伏，轉(zhuǎn)換成兩次情緒起伏！

如果看到這，你還不明白。

無論是開門沒人，還是大老鼠，它只是一個符號，一個用來舒緩情緒的工具。

例子3：

換在具體的劇情里，比如玄幻題材。

可以是，主角實力強橫，但為人低調(diào)，他和商隊結(jié)伴途徑一處賊匪橫行的地域。

商隊管事喜歡炫耀，途中不停吹噓自己和某某山賊當(dāng)家關(guān)系好，可以帶商隊安全通過。

護衛(wèi)隊長為了穩(wěn)妥，決定還是走秘密的小路，不和賊匪接觸。

一路渲染土匪的狠辣，路邊的尸體等等。

然后，終于來到賊匪劫道的地界。

大家心情緊張起來，一路小心翼翼，終于通過了小路。

可還沒高興幾分鐘，埋伏在小路盡頭的山賊跳了出來。

瞬間，大家的心情緊繃了起來。

護衛(wèi)們握緊了刀劍，但這時候，管事跳出來和山賊交涉，說自己和某某山賊交情好。愿意花錢買平安云云。

山賊看似意動了，提出讓商隊交錢。

就在眾人以為，可以平安通過時，桀驁不馴的山賊二當(dāng)家，看上了商行掌柜的女兒，提出除了錢，還要人！

于是，原本平靜下來的場面，再次起了沖突。

商隊管事還想說情，結(jié)果被不耐煩的山賊二當(dāng)家一刀劈死。

隨后，更是改變主意，打算直接吞了這個商隊。

到這時候，主角出手，摧枯拉朽擊敗了山賊。

這段劇情里面，主角的實力，山賊的狠辣，都是提前告知給讀者的信息。

于是乎，讀者很容易就能得到一個結(jié)果。

如果山賊敢來，只會讓主角再裝一波逼。讓原本不怎么看得上主角的商隊，瞬間改觀，甚至跪舔。

這是一個小期待點，但身為作者一定要明白一件事。

作者和讀者就像談戀愛，你知道他很想要，但你不能輕易給他。

所以，在主角裝逼殺山賊這個結(jié)果發(fā)生前，需要加入大老鼠，把情緒轉(zhuǎn)折幾次。

這里面的大老鼠，改走小路，管事出面。

設(shè)置了兩只大老鼠。

把原本 遇山賊——主角擊敗山賊——眾人崇拜

改成了 改走小路——山賊埋伏——管事勸說——劫道變劫色——主角擊敗山賊——眾人崇拜

至于大老鼠要不要設(shè)置，要設(shè)置幾次，這個就要具體情況具體分析了。

千萬記得，網(wǎng)文沒有固定公式，適合最重要的。

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以上內(nèi)容來自知乎。

下面談?wù)勎议喿x此段文本，所產(chǎn)生的疑慮和答案。

以及我應(yīng)該如何在實際中應(yīng)用這個理論。

問題1：

大老鼠理論，可以解決我寫作中遇到的什么問題？

答：

關(guān)鍵時刻的情緒調(diào)動

當(dāng)我想寫恐怖的場景，自己描寫了半天，但讀者卻沒有覺得恐怖。

使用這種情緒拉扯方法，就可以解決這個調(diào)動讀者的情緒的問題。

問題2：

大老鼠理論，和，在構(gòu)思劇情時故意設(shè)置反轉(zhuǎn)劇情，這兩者的區(qū)別是什么？

……

劇情反轉(zhuǎn)是在構(gòu)思一個單元劇情時，為了讓故事好看有趣，而把單元劇情看作一個整體時所使用的技巧。

大老鼠理論，則是在這個單元劇情矛盾張力最強的時候使用的情緒調(diào)度，情緒拉扯技巧。

問題3：

在具體寫作中我應(yīng)該如何應(yīng)用這個理論？

答：

我會先構(gòu)思一個單元劇情。

一句話概括（主角和他的好兄弟，一起去鬼屋玩，發(fā)生的故事。）

有了大致思路后擴寫：

起：

學(xué)校附近開了一間鬼屋，主角特別想去玩玩試試。

承：

平時周圍的人都說，好兄弟的膽子特別大。

主角覺得這是個好機會，可以拉著他在前面開路。

轉(zhuǎn)1：

來到鬼屋后，好兄弟仍舊是一副你放心的模樣，走在了主角的前面，結(jié)果遇到的第一個僵尸鬼，好兄弟直接就躲到主角后面去了。

（前面鋪墊的信息是：好兄弟膽子大。）

（轉(zhuǎn)折后，讀者得到的信息是：好兄弟實際膽子小。）

轉(zhuǎn)2：

主角哈哈大笑。

見到好兄弟這個模樣，他反而不怕僵尸鬼了，拉著好兄弟就從僵尸鬼身邊跑了過去。

結(jié)果從僵尸鬼那里走過之后，

好兄弟瞬間又走到了主角的前面。

他解釋說，自己并不是怕鬼所以才躲起來，而是因為剛才那個扮鬼的人是自己的前女友。

自己剛剛甩了她，怕她懷恨在心，蓄意報復(fù)。（好兄弟的人設(shè)是渣男。）

主角說他不信。

結(jié)果接下來，鬼屋的旅途中，就算遇到主角都壞怕的鬼。

好兄弟也依舊穩(wěn)如老狗，始終目光堅定地走在前面，一點都沒有流露出害怕的表情。

（前面讀者得到的信息是：好兄弟實際膽子小。）

（轉(zhuǎn)折后，讀者得到的信息是：原來好兄弟膽子其實還是大的，剛才只是因為遇到前女友所以才的躲了起來。）

（補：這里想要讀者覺得合理，恍然大悟，可以在“乘”的部分，兩人前來鬼屋的路上以談話的方式，說出自己剛剛甩掉一個女人，作為信息的鋪墊。）

合：

最終，兩個人成功通關(guān)鬼屋，體驗十分不錯，回到學(xué)校向周圍的同學(xué)們都推薦了這個地方。

構(gòu)思完單元劇情后，可以使用大老鼠理論稍作修改，使得劇情更加有趣。

把劇情中，自己認為看起來，情緒轉(zhuǎn)折平淡的地方（一次性情緒起伏），擴寫的情緒更加跌宕（兩次情緒起伏）

比如上述單元劇情中，“轉(zhuǎn)折1”，僵尸鬼一出現(xiàn)，好兄弟就鉆到我的身后去了。

這一段，讀起來比較平淡，就可以使用“大老鼠理論”改成下面這種情況。

轉(zhuǎn)1：

來到鬼屋后，好兄弟仍舊是一副你放心的模樣，走在了主角的前面，結(jié)果遇到的第一個僵尸鬼，好兄弟直接就躲到主角后面去了。

主角問他怎么了。

好兄弟逞強說，自己剛才忽然想起，不小心把隨身物件，掉到身后了，怕找不到所以趕緊回來看看。

解釋完畢，好兄弟又裝作若無其事地從他背后走了出來，繼續(xù)在前面帶路。

（讀者開始懷疑，好兄弟膽子實際上很小。）

（這里其實是因為他把僵尸鬼1號，認錯成了自己的前女友，但可以讓他用說謊的方式解釋這個舉動，不讓讀者知道關(guān)于前女友可能在這里兼職的信息，防止打亂第二次轉(zhuǎn)折。）

隨著前面道路氣氛愈發(fā)詭異，

主角的心臟都跳到了嗓子眼。

這時，僵尸鬼2號忽然跳出。

好兄弟再次躲到了主角的后面去，并且這次他沒有像是上次那樣從主角后面出來。

（因為僵尸鬼2號確實是他前女友假扮的。）

（前面鋪墊的信息是：好兄弟膽子大。）

（轉(zhuǎn)折后，讀者得到的信息是：好兄弟膽子小。）

（注意，使用大老鼠理論時，轉(zhuǎn)折前后的信息反轉(zhuǎn)不能有變化。）

總結(jié)：

大老鼠理論可以在，一個單元劇情的高潮部分使用，使得原本只有一次情緒起伏的地方，變成兩次情緒起伏，讓讀者覺得劇情更加有趣。

不僅僅可以用在主角身上，也可以用在配角身上。