●綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

——宋祁《玉樓春?春景》

以杏花的盛開(kāi)襯托春意之濃?！棒[”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的

大好春光全都點(diǎn)染出來(lái)了。

“鬧”字不僅有色，而且似乎有聲，王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“著一'鬧'字而境界全出?！?/span>

宋郝也因此句而被稱為“紅杏尚書”

●吾不識(shí)青天高，黃地厚，唯見(jiàn)月寒日暖，來(lái)煎人壽。

——李賀《苦晝短》

詩(shī)人說(shuō)自己不知道天地間許多深?yuàn)W的道理

但有一點(diǎn)很清楚，那就是“月塞日暖，來(lái)煎人壽”。

光陰流逝，歲月蹉跎）人生沒(méi)來(lái)得及干點(diǎn)事業(yè)，生命就白白消耗了。

這是詩(shī)人內(nèi)心深處的憂慮與恐懼一個(gè)“煎”字，表現(xiàn)出虛度年華的痛苦心情。

●好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

——杜甫《春夜喜雨》

詩(shī)人用擬人化手法，“潛人夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合

不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”。

它悄而來(lái)，默默無(wú)聲，不為人們所覺(jué)察'故稱為“潛人夜”。

這樣不聲不響地下的雨，當(dāng)然是滋潤(rùn)萬(wàn)物的細(xì)雨。“細(xì)無(wú)聲”正好恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了它的可貴精神。

●并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。

——周邦彥《少年游·并刀如水》

相比“剝”字，“破”更有動(dòng)態(tài)感，仿佛能看到新橙進(jìn)出的汁水，聞到橙子的馨香。

●梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠《更漏子·玉爐香》

瀟瀟秋雨不理會(huì)閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠酒在一張張梧桐葉上。

滴落在窗外的石階上一直滴到天明，還沒(méi)有休止。秋雨連綿不停'正如她的離情連綿無(wú)盡。

“滴”字更顯夜的漫長(zhǎng)和孤寂。

●沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。

——張先《天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》

夜晚的天空風(fēng)輕云淡、月色當(dāng)空之時(shí)，地上的花兒也隨風(fēng)搖擺。

用一個(gè)擬人的“弄”字，寫出了花兒顧影自恰的傷感美態(tài)。

●一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

——白居易《暮江吟》

殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”

這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線'幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)》確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽(yáng)獨(dú)特的柔和：給人以親切、安閑的感覺(jué)。

●春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?

——王安石《泊船瓜洲》

這個(gè)“綠”字是王安石修改十幾次以后，得到的最終版本。

“綠”字將詩(shī)開(kāi)拓一層境界'從春風(fēng)吹過(guò)以后產(chǎn)生的奇妙的效果著想，

從而把看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象——春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸一片新綠。

寫出了春風(fēng)的精神同時(shí)又映襯了詩(shī)人喜悅又矛盾的微妙心理。

●鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

——賈島《題李凝幽居》

明月清輝映照，萬(wàn)籟俱寂，老僧輕輕的敲門聲驚動(dòng)了夜宿的鳥兒。

引起它們的躁動(dòng)不安，大概就是鳥兒從窩中飛出轉(zhuǎn)個(gè)圈'又飛回巢中。

這個(gè)瞬間被詩(shī)人抓住，用僧人的敲門聲反襯周圍環(huán)境的幽靜，響中有靜，有出人意料之勝。

●最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

——王國(guó)維《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》

在人世間最留不住的是：那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹飄零的落花。

“辭鏡”二字新，有點(diǎn)鐵成金之妙。兩“辭”字重用亦佳。