上世紀(jì)七十年代，李世濟(jì)老師率先恢復(fù)了程派名劇【鎖麟囊】的上演，記憶所及，八十年代的上海大眾劇場，前身就是著名的黃金大戲院，李世濟(jì)老師帶領(lǐng)中國京劇院二團(tuán)連演連滿，結(jié)果一票難求就是很自然的事情了，連售票處門玻璃都被擠破了，可見當(dāng)時(shí)李世濟(jì)的舞臺(tái)魅力，很可惜，那時(shí)候我還小，根本看不懂什么。

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再過十年左右，大概1991年，李世濟(jì)老師再次帶領(lǐng)中國京劇院同仁抵滬演出，【鎖麟囊】、【玉堂春】、【六月雪】、【文姬歸漢】、【陳三兩爬堂】等新舊劇目結(jié)合，依然火爆異常、一票難求，這次演出地點(diǎn)改在了“上海人民大舞臺(tái)”，【鎖麟囊】的火爆自不必說，【文姬歸漢】的“行路”，印象極深，導(dǎo)板才起，整個(gè)沙漠的荒涼和孤寂躍然眼前，緊跟其后的慢長錘，將氣氛營造推向高潮，唐再炘先生領(lǐng)銜的“皇家樂隊(duì)”更是淋漓盡致地傳達(dá)著漫漫沙漠的荒涼和大氣磅礴。

有人說李世濟(jì)老師的唱棱角過于分明，節(jié)奏過于跳躍，不符合傳統(tǒng)京劇的演唱格局，一度我也這么認(rèn)為，但聽久了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，唐再炘先生與李世濟(jì)老師在京劇音樂上的變革是很傳統(tǒng)的，尤其是傳統(tǒng)戲，他們即沒有像現(xiàn)在新編戲一樣把京劇音樂弄的非驢非馬，也沒有重起爐灶做一個(gè)新的東西，只是在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上對(duì)京劇唱腔進(jìn)行了大膽的梳理和調(diào)整，無論怎么變，骨子里永遠(yuǎn)是傳統(tǒng)，而且唐先生的天才創(chuàng)造使得李世濟(jì)老師的唱激情飽滿而又與眾不同，他們即照顧傳統(tǒng)，又吸引到了年輕一代的關(guān)注，上世紀(jì)八九十年代的京劇劇場是相對(duì)蕭條的，但也只有李世濟(jì)老師等幾個(gè)少數(shù)演員保持著劇場高上座率的神話，甚至有香港實(shí)業(yè)家為了能看到李世濟(jì)老師的演出，情愿出資為她重做整堂演出行頭。

今年的5月8日是李世濟(jì)老師逝世一周年，6月是唐再炘先生逝世10周年的祭日，回頭來看看這對(duì)梨園伉儷的藝術(shù)人生，他們的創(chuàng)造，他們的堅(jiān)持，讓很多人覺得汗顏，他們對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)持和執(zhí)著，以及即傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)的變革，更是這一代京劇人學(xué)習(xí)的楷模。（秋思 2017年于上海）