導(dǎo)語

2022年，行業(yè)轉(zhuǎn)型陣痛期持續(xù)依舊，降本增效的戰(zhàn)略規(guī)劃、疫情的動態(tài)變化、觀眾審美的流變，無一不在影響著大小影視公司在創(chuàng)作方向與商業(yè)模式上的全新探索。熱錢已退，高回報刺激下的冒險者游戲已不在影視行業(yè)開局，影視創(chuàng)作者的態(tài)度越發(fā)審慎，清庫存的動作仍未停歇，新舊作品始料未及的相會，形成了2022年整體劇集的兩個關(guān)鍵詞：堅守與迎合。保守主義和投機主義從中作祟，兩個關(guān)鍵詞各有利弊，劇作一經(jīng)播出效果立見分曉。

也正因如此，2022年整體劇集雖在藝術(shù)表達和類型創(chuàng)作上的探索，不如2017年左右網(wǎng)劇邁的步子更大，也未曾出現(xiàn)2021年互聯(lián)網(wǎng)語境下的主旋律大劇競相爭鋒的活躍局面，但2022年劇集市場表現(xiàn)提供的信息密度、行業(yè)信號卻并不少，大有撥云見日的疏朗氣象?？梢哉f，歷經(jīng)這一年，站在十字路口徘徊的行業(yè)創(chuàng)作者再無“盲人”。

?——聲視Voisual

2022年，有些關(guān)鍵性事件要寫進國產(chǎn)劇歷史中。

6月1日起，國家廣播電視總局對網(wǎng)絡(luò)劇片正式發(fā)放行政許可，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影迎來“許可證”時代，《對決》成為第一個獲得許可證的網(wǎng)絡(luò)劇，《金山上的樹葉》成為第一個獲得許可證的網(wǎng)絡(luò)電影。9月21日起，廣電總局決定使用國產(chǎn)電視劇片頭統(tǒng)一標(biāo)識。這既是順應(yīng)“提質(zhì)減量”發(fā)展需要對劇集制作進一步規(guī)范化的體現(xiàn)，也說明網(wǎng)劇與國產(chǎn)劇實現(xiàn)雙向奔赴，共同承擔(dān)起了為國劇這一文化符號打造更好形象的責(zé)任。

“提質(zhì)減量”確有效果，據(jù)藝恩數(shù)據(jù)發(fā)布的《2022Q3國產(chǎn)劇集市場研究報告》顯示，2022Q3視頻平臺劇集上線數(shù)量減少了15部，好評度均值同比增長了1.7%；據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，2022年TOP10作品正片市占對比2021年上漲3.6%，平均口碑顯著提升。尤其是懸疑題材、現(xiàn)實題材今年佳作較多；古偶劇制造爆款的能力在市場上仍舊無出其右。

不過，別急著樂觀，拋開高市占劇口碑平均值，從個別之處也能窺見2022年劇集的“缺失”之處。例如2021年的兩個“劇王”《覺醒年代》和《山海情》分別在豆瓣收獲評分9.3、9.2，評分人數(shù)均破40萬，而今年口碑第一是《大山的女兒》，評分人數(shù)至今不足4萬。

而男頻改編劇（類似《慶余年》《贅婿》）、現(xiàn)偶劇等，未見口碑與流量兼具之作。女性群像劇沒能在預(yù)想中承擔(dān)起新的話題熱度，大部分直接啞火。古偶劇則拾起了“不能承受之重”，在如愿以償和被迫承受兩種態(tài)度之間包裹“女性議題”上了陣，于是“泡沫熱度”與“過度苛責(zé)”并存，折射著新舊價值觀沖突下的群體審美傾向。

優(yōu)勢與缺失，都從一定程度上為影視行業(yè)接下來的創(chuàng)作，給予了方向性指引。

- 熙熙攘攘的“她劇集”與“反復(fù)橫跳”的古/現(xiàn)偶劇 -

女性主義并非一本萬利的生意。

日本女性學(xué)、性別研究領(lǐng)域的開拓者上野千鶴子的書扎堆出版，成為很多年輕人重新認識女性意識的切口；隔壁綜藝領(lǐng)域，《美好年華研習(xí)社》中局限于男女議題改編的《紅樓夢》引發(fā)眾怒；社交平臺，“王寶釧挖野菜”的梗反映了古典文學(xué)女性媒介形象的現(xiàn)代凝視。

劇集領(lǐng)域冰火兩重天。女性情感劇《完美伴侶》《婚姻的兩種猜想》、女性復(fù)仇爽劇《妻子的選擇》、雙女主劇《我們的當(dāng)打之年》等“她劇集”熱度不佳，女性群像劇《芳心蕩漾》、《歡樂頌3》等填充進了職場潛規(guī)則、兩性關(guān)系、姐弟戀等話題，但并未掀起討論熱潮，其中對于女性困境的呈現(xiàn)，不如臺劇《她和她的她》更加深刻。唯一一部口碑不俗的女性群像劇，是對于性別議題的挖掘沒什么野心的《二十不惑2》，它更偏青春群像劇?！八齽〖笨此莆跷跞寥?，實則已經(jīng)站在觀眾審美疲勞的邊緣上搖搖欲墜，沒有分到額外的目光。

而女性議題在古偶、現(xiàn)偶領(lǐng)域則甚囂塵上，與愛情議題相互掣肘，左右著劇作的流量與口碑。一句話，成也“girl helps girl”，敗也“girl helps girl”。《夢華錄》以中國古代文化經(jīng)典故事為引，以及姐妹互助開酒樓的敘事線、對宋代文化的細節(jié)鋪陳等迅速積累了第一波口碑，而中后期劇作呈現(xiàn)出的一些傳統(tǒng)價值觀上的延續(xù)，使女主趙盼兒的人設(shè)有了割裂之感，隨即，劇中“偉大的女性互助”也被畫上了問號。

類似的問題也存在于另一部古偶劇《卿卿日常》中。最初，劇作完全繞開引發(fā)“雌競”爭議的反套路創(chuàng)作，贏得了觀眾的叫好，但隨著劇情的推進，劇中對于女性困境輕拿輕放的娛樂化處理便遭到了不小的爭議，敘事邏輯也隨之崩盤，被指“高開瘋走”?，F(xiàn)偶劇《點燃我溫暖你》《愛的二八定律》等，無論是對女性意識避之不談還是主動貢獻議題，都在一定程度上影響了劇作口碑。

觀眾在兩種態(tài)度之間反復(fù)橫跳，其中一部分原因是對“反套路”的推崇。我們常在口碑不俗的現(xiàn)/古偶劇中看到“這部劇尊重了我的智商”“終于看到了正常人談戀愛”等評價，其背后則是觀眾對“套路”的反感。

因此，當(dāng)觀眾看見《夢華錄》的女主看到還是陌生人的男主遭遇刺殺時的第一反應(yīng)是逃跑，才大呼驚喜，毫不吝嗇地送上了自己的青睞。而當(dāng)“反套路”或者女性議題，都成了創(chuàng)作者收割美譽度的捷徑時，反套路就成了套路、女性互助就成了幌子，其本質(zhì)都是創(chuàng)作上的偷懶。

當(dāng)然，還有另外一部分原因則來源于古偶、現(xiàn)偶劇大部分來源于早年影視公司對網(wǎng)文IP的熱衷，嘗到了流量的甜頭于是開始大量購入，舊賬也就留到了今天。過往IP囤積的弊病越發(fā)明顯，早年的網(wǎng)文IP文本的價值觀與如今的審美傾向相比難免陳舊，例如《點燃我溫暖你》原著《打火機與公主裙》中“我有我的國王，我是他不二之臣，我愿為他搖旗吶喊，也愿為他戰(zhàn)死沙場”的“純愛宣言”，就顯得中二且不合時宜。

當(dāng)然，不得不提到另外一部爆款古偶劇《蒼蘭訣》，其在推翻傳統(tǒng)霸總敘事之上，也為女主安放了符合劇情邏輯的成長線，一個有自愛能力的“神女”，一個去油膩的“拔情絕愛”的霸總，終于讓熒屏前的觀眾松一口氣，盡情感受暫時逃避現(xiàn)實的言情力量。

明年古偶劇熱鬧依舊，騰訊視頻的《玉骨遙》《與鳳行》《長相思》、愛奇藝的《狐妖小紅娘·月紅篇》《長風(fēng)渡》《七時吉祥》、優(yōu)酷的《安樂傳》《星落凝成糖》《護心》《長月燼明》等來勢洶洶。《愛情而已》《驕陽伴我》《以愛為營》《偷偷藏不住》等現(xiàn)偶劇也各有不俗賣相，誰能真正塑造出豐富飽滿的女性角色的同時，承載住女性觀眾對虛構(gòu)戀愛的理想化想象，誰就率先預(yù)定爆款。

而劇集市場對于“她題材”的開拓明年不會停止，講述家庭主婦再戰(zhàn)職場的《凡人歌》、呈現(xiàn)熟女情感的《你是遲來的歡喜》、聚焦離婚夫婦的《第七年春》和《小日子》、翻拍自臺劇《荼蘼》的《生活在別處的我》等，從類型和設(shè)定上來看，都有望打破今年的同質(zhì)化局面，在明年一舉收復(fù)“話題”失地。

女性主義不是一本萬利的生意，更不是洪水猛獸，只要遵循基本的創(chuàng)作邏輯，仍舊是拓寬創(chuàng)作表達與敘事空間的題材富礦。今年令人耳目一新的《搖滾狂花》，以非典型母女設(shè)定下的故事在豆瓣收獲7.5分；《親愛的小孩》對女性困境落地且細膩的呈現(xiàn)，拿下了豆瓣7.7的評分，這便是兩個鮮明的例子。

- 現(xiàn)實題材與懸疑類型，不打無準(zhǔn)備的仗 -

2022年現(xiàn)實題材占據(jù)口碑高位，豆瓣評分前十中有七部是現(xiàn)實題材：《大山的女兒》（9.3）、《警察榮譽》（8.5）、《三悅有了新工作》（8.5）、《風(fēng)吹半夏》（8.4）、《超越》（8.2）、《人世間》（8.1）、《二十不惑2》（8.1），其中聚焦家庭情感的年代大劇《人世間》在2022劇集中正片市占第一，成為口碑流量雙豐收的代表作品。

懸疑類型劇作不遑多讓，“無限流”樣式的懸疑劇《開端》稱得上是開年王炸，為2022貢獻了第一部爆款?！短瞥幨落洝吩谌W(wǎng)掀起“志怪美學(xué)”熱潮，《風(fēng)起隴西》以懸疑元素呈現(xiàn)正劇氣質(zhì)，《獵罪圖鑒》以畫像師視角串聯(lián)都市謎案，《消失的孩子》從孩子失蹤牽扯出了一個單元樓形形色色人物背后的秘密故事，《回來的女兒》沿襲《隱秘的角落》孩童視角下的懸疑故事，這些劇作大多憑借口碑逐漸升溫，在各自圈層內(nèi)各得其所。

現(xiàn)實題材與懸疑類型之所以放到一起來談?wù)?，一方面是由于品類劃分上的相互重疊，例如《開端》《消失的孩子》《回來的女兒》《獵罪圖鑒》等其實均屬懸疑類型的現(xiàn)實題材劇，而另一方面，則是2022年劇集非常明顯的兩個特征：懸疑類型的現(xiàn)實主義美學(xué)注入與現(xiàn)實題材的類型化敘事。

當(dāng)然，這并非是今年首次出現(xiàn)的特征，但在創(chuàng)作保守主義大潮之下，這些在基于成功案例之上、既有類型框架中的小探索就顯得彌足珍貴，且實用。例如愛奇藝播出的青春劇《一閃一閃亮星星》，便融合了“穿越”元素與懸疑類型敘事，雖然《想見你》珠玉在前，但其仍舊憑借可圈可點的“暗戀文學(xué)”，成為2022年的一匹黑馬。

而現(xiàn)實題材對于職業(yè)性的探索更進了一步。例如《二十不惑2》中呈現(xiàn)了頗有記憶點的網(wǎng)絡(luò)主播形象，《警察榮譽》對警察職業(yè)繁瑣日常的呈現(xiàn)，《三悅有了新工作》將鏡頭對準(zhǔn)遺體化妝師和殯葬師這個冷門職業(yè)，《你安全嗎》中的黑客、《歡迎光臨》中的門童與空姐，當(dāng)然也包括《獵罪圖鑒》中的畫像師，都豐富了國產(chǎn)劇中的各類職業(yè)形象。

而懸疑類型為了撬動大眾的追劇情緒，不僅在視聽上保持基本的特色和審美，更試圖以現(xiàn)實主義美學(xué)豐富懸疑劇的敘事。例如《唐朝詭事錄》“奇案之下見眾生”，將奇聞異事、志怪傳說與歷史人文結(jié)合，在虛實之間傳遞現(xiàn)代價值觀；《獵罪圖鑒》則將容貌焦慮、校園霸凌、家庭暴力等社會議題融入懸疑敘事中，獵奇之中飽含現(xiàn)實關(guān)照，兩部劇都以懸疑劇常見的單元劇模式，做到了一定的文本突破。

中小型影視公司以“活下去”為基本準(zhǔn)則，投機主義已經(jīng)不適用于這類公司，依照成功案例進行小創(chuàng)新是首要選擇。而頭部公司身上，則承擔(dān)了更多試錯、探路、為行業(yè)發(fā)展提供方向的任務(wù)。例如《開端》之于正午陽光。

《開端》以“無限流”概念在國產(chǎn)劇中難有對標(biāo)作品，即便國外已有《明日邊緣》《土撥鼠之日》等提供優(yōu)質(zhì)文本的電影類型在前，《開端》依舊是風(fēng)格非常本土化的不可替代的作品。《開端》的故事僅僅圍繞一輛公交車展開，卻在每次循環(huán)中都疊加著作品的強社會性，以小人物的力量與溫暖的精神內(nèi)核，打造了中國式的循環(huán)敘事樣本。

明年的待播懸疑劇仍有類型邊界的拓寬嘗試，《塵封十三載》《漫影尋蹤》《刑偵筆記》《消失的十一層》《細嗅危糖》類型各異，品相不俗。

短劇的變化大概是2022年留下的最后一個重要信號。近日，國家廣播電視總局官網(wǎng)發(fā)布《關(guān)于推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》，總局表示要“推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展，培育壯大短劇創(chuàng)作主體”。自進入5G時代以來，微短劇集優(yōu)勢越發(fā)明顯，據(jù)貓眼研究院的《2022短劇洞察報告》顯示短劇市場發(fā)展迅速，《拜托了！別寵我》《長公主在上》《念念無明》《夜色傾心》《虛顏》等劇成績亮眼，但整體同質(zhì)化較嚴(yán)重，而廣電總局對短劇創(chuàng)作的關(guān)注，則為其助力了一把東風(fēng)。

在影視行業(yè)生態(tài)自我調(diào)整期，項目播出即是希望，活下去即是勝利。2022年依然站在“流量拼盤”生產(chǎn)模式產(chǎn)生的負面效應(yīng)的陰影中，產(chǎn)能過剩引發(fā)的去庫存現(xiàn)象還在繼續(xù)，但其中也不乏驚喜。例如今年的口碑劇《異物志》便積壓了六年之久，創(chuàng)作團隊堅持內(nèi)容至上，發(fā)揮出其最擅長的智斗交鋒和巧妙的劇情反轉(zhuǎn)，依舊能贏得觀眾的心。而《東八區(qū)的先生們》這類僅滿足自我意淫看不到大眾生活的庫存劇，也只能面臨下架的結(jié)局。

除此之外，這一年更多的是謹(jǐn)慎、謹(jǐn)慎、再謹(jǐn)慎的創(chuàng)作態(tài)度，古/現(xiàn)偶、懸疑、職場，各大類型都只肯圍繞著熱點話題搞噱頭，似乎上了熱搜便是迎合了大眾情緒，與大眾審美成功對接?；诖?，任何能夠生發(fā)公共議題討論價值的內(nèi)容都只能陷入無意義的情緒對抗，劇中人物的行動軌跡則迅速抽離，沾不得一點灰度，劇作對現(xiàn)實痛點避而不見，甚至讓角色繞過矛盾直接實現(xiàn)目標(biāo)，最終只能落入創(chuàng)作的虛無主義傾向里。這也是前文提到雖然今年高市占劇口碑平均值高于去年，但“劇王”缺失的現(xiàn)象亦不可忽視的原因。

照搬前人的路也可能堵死自己的路（例如處于停滯狀態(tài)的耽改?。坪趺總€外部變量都有可能打破商業(yè)模式的平衡，審美迭代的速度也越來越快，而下一個題材紅利在哪里，誰都不知道。歷經(jīng)2022年，觀眾的口味看似瞬息萬變實則有規(guī)律可循，外界的動態(tài)變化捉摸不定其實也有抵御風(fēng)險煥發(fā)新生的良機。網(wǎng)劇和電視劇雙向奔赴，長劇短劇狹路相逢，站在十字路口，只有堅守創(chuàng)作邏輯與時代精神的創(chuàng)作者不會迷路。

作? 者

幽者神隊

自由觀劇

隨性發(fā)言

主編：栗子

排版：央央