作者/格調(diào)
編輯/彼方、思考姬
排版/阿加佩

“他用藍(lán)與白的色調(diào)，勾勒出迷人的怪獸幻想世界?！?/p>

?如今的日本動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展出了一套相對成熟的商業(yè)邏輯和制作模式。我們看到的大多動畫都被這一套體系支持著，而作品背后也有著跨領(lǐng)域資本的參與。因此，這些動畫不管是其時長還是播放周期，都保持在了一個穩(wěn)定的區(qū)間。

但是還有那么一批動畫，他們沒有獲得大資本的支持，也沒有被置于主流的商業(yè)模式當(dāng)中。這些動畫大多時長相對較短，但卻都有著非常明顯的的作家性，挖掘著動畫更多的可能性。它們，被稱為獨立動畫。

前段時間《天氣之子》在國內(nèi)的熱映，伴隨著兩極分化的口碑落下了帷幕。導(dǎo)演新海誠在走上商業(yè)化道路之前，就是一位非科班出身的獨立動畫人。近些年對新海誠鋪天蓋地的介紹與采訪，也讓越來越多的觀眾開始了解日本獨立動畫人這個群體。

?新海誠已然如日中天，然而獨立動畫人群體里，還存在著許多鮮為人知的“寶藏動畫人”，本文的主角就是其中之一，并且同時，他也是一名插畫師和漫畫家。他擔(dān)任過《數(shù)碼寶貝tri》《釣球》的角色設(shè)計，負(fù)責(zé)過入間人間多本小說的插畫工作，還執(zhí)導(dǎo)了短篇動畫《Cencoroll》《Cencoroll Connect》。

他有著鮮明的個人風(fēng)格，通過獨特的色彩，標(biāo)志性的人設(shè)，星羅棋布的構(gòu)圖，讓作品煥發(fā)著別樣的魅力。

這位動畫人，就是鐘情于描繪怪獸幻想的宇木敦哉。

怪獸幻想與少年少女

如果要給宇木敦哉創(chuàng)作的作品貼上標(biāo)簽的話，那“怪獸幻想”與“少年少女”這兩個或許是最為合適的。

宇木敦哉最初的身份是插畫師與漫畫家，他出生于日本北海道的札幌市。作為一個位于日本北部的城市，札幌不同于東京的燈紅酒綠，有著四季分明的時節(jié)與蔚藍(lán)澄澈的天空，呈現(xiàn)著被稱為雪之國的異樣之美。在札幌長大的宇木敦哉從小享受著這份如璞玉般的風(fēng)景，也多多少少培養(yǎng)了他對“藍(lán)白灰”配色的鐘愛。?

在數(shù)個月前初音未來X數(shù)碼寶貝20周年紀(jì)念的聯(lián)動里，宇木敦哉參與了pv的繪制。斑駁的光影與澄澈的藍(lán)白，交替襯托出畫面的清新感，紛飛的蝴蝶點綴在亞古獸與初音身邊，這種天馬行空般的幻想世界觀塑造，彰顯著宇木敦哉天馬行空的幻想。

?在宇木敦哉的幻想世界尚未為人熟知的時候，他也如同大多數(shù)剛畢業(yè)的應(yīng)屆生一般，對自己的前程和方向感到迷茫。2002年，一個偶然的機會，宇木敦哉把自己的短篇漫畫投稿給《月刊Afternoon》舉辦的四季大賽上，并意外地獲得了雜志授予的獎項。

一年后，宇木敦哉再次投稿，并繼續(xù)獲獎。《月刊Afternoon》是日本講談社創(chuàng)辦的一本面向青年的漫畫雜志，其頁數(shù)與容量之多，在青年漫畫雜志里也是佼佼者。其收錄的作品大多畫面細(xì)膩清新，且作品主題也帶有對社會性問題的嚴(yán)肅思考，藤島康介的《我的女神》，漆原友紀(jì)的《蟲師》，巖明均的《寄生獸》等諸多名作都曾在《月刊Afternoon》上刊載。

獲得激勵的宇木敦哉，于2005年投稿《アモン?ゲーム》（阿蒙游戲），年僅25歲的他憑借比以前更為出色的發(fā)揮，獲得了四季大賞（四季大賞的漫畫新人獎，表彰新人漫畫家出色的短篇，用來鼓勵新人漫畫家的創(chuàng)作）。以此為契機，宇木敦哉作為漫畫家出道了。

《アモン?ゲーム》的故事圍繞在謎之生物從天而降，從而與少年少女之間產(chǎn)生意外的相遇與交集的故事，作品帶有SF感與懸疑解謎的魅力。宇木敦哉在作品中展現(xiàn)了一個光怪陸離的故事，大尺度而獵奇的怪物設(shè)計、人們面對未知生物的恐懼與好奇、少年少女與怪物的命運交集，都成為了《アモン?ゲーム》吸引讀者的特色。

在獲獎評語里，繪制過《孤獨的美食家》的著名漫畫家谷口治郎評價道：“在這位漫畫家設(shè)計的畫面里，看到了描繪世界的新方法，從中感受到了不起的才能”。

但宇木敦哉并不是專精于傳統(tǒng)獵奇的漫畫家，其一般通過描繪獵奇怪獸所代表的非日常，瓦解了少年少女平淡的日常，在他的世界里，把日常置放于一個岌岌可危的天平之上，少年少女想方設(shè)法在怪獸的存在與自己的生活里進(jìn)行平衡，從而構(gòu)筑起一個在非日常下維持日常的故事。谷口的評語與受賞的榮譽對于他來說，是對其怪獸幻想的一個肯定。

雖然怪獸幻想是宇木敦哉創(chuàng)作中極為常見的元素之一。但另一方面，日常生活里的少年少女同樣也是他的一種風(fēng)情。宇木敦哉筆下的線條簡約的人物設(shè)計同樣極具辨識度的。細(xì)化的五官，棱角分明的輪廓，錐子臉，死魚眼或大圓眼，構(gòu)成了多年不變的“宇木臉”。配上樸素的便服與清爽的淺色系，其筆下的少年少女更是多了幾分青春活力。

這種風(fēng)格讓不少創(chuàng)作者都向其拋出了橄欖枝，其中小說家入間人間在其創(chuàng)作的《六百六十日元》《我的小規(guī)模奇跡》《愛上她的十二種方法》等作品里均請宇木敦哉擔(dān)任插畫繪制。入間人間的小說視角常常聚焦于復(fù)雜的青春期群體糾葛，宇木敦哉筆下人設(shè)的慵懶與清爽，與其強調(diào)少年少女瑣碎日常的群像劇相得益彰。

?不管是插畫亦或是漫畫，宇木敦哉的畫面鮮有大量的信息量，從角色到場景，都貫徹著簡約樸素的方針。在短篇漫畫《助手與貓》里，講述了一個煉金學(xué)者不小心把助手變成一只貓的故事，在刻畫貓娘的萌上，宇木敦哉連續(xù)三格通過無機物（純色塊的貓狀煙霧）與大塊背景涂白，營造出簡單而夢幻的感覺。?

此外，宇木敦哉還非常善于駕馭多人的復(fù)雜構(gòu)圖，且特別喜歡畫這種多角色星羅棋布的視覺圖。肢體的擁擠與交錯，更讓其筆下角色柔軟而肉肉的質(zhì)感呈現(xiàn)的淋漓盡致，密密麻麻的構(gòu)圖讓觀眾應(yīng)接不暇。

?除了小說插畫的工作，宇木在閑暇時間也會接一些插畫設(shè)計，同時也兼顧著漫畫的工作。宇木敦哉對于靜態(tài)畫面的設(shè)計能力便由此培養(yǎng)起來。但即使已跨入多個領(lǐng)域，宇木敦哉卻還遠(yuǎn)未達(dá)到終點。上述的這些作品，不過是其對于怪獸與少年少女的幻想的起點。?

傳承與進(jìn)化，活化的幻想世界

如果說宇木敦哉的漫畫與插畫生涯是其塑造怪獸幻想的雛形，那么邁入動畫制作的宇木敦哉，正是象征著其幻想世界的成型，同時也讓大眾所熟知。

讓我們先把時針往回調(diào)至2004年，在宇木敦哉大學(xué)畢業(yè)的時候，就已經(jīng)嘗試使用數(shù)碼技術(shù)制作動畫。其畢業(yè)設(shè)計作品《Dragons awake》就是如此。

這部3分鐘左右的短篇動畫包含作畫、特效、音效在內(nèi)，都由他一人完成，在《dragons akawe》的故事里，其視角依然聚焦于宇木敦哉標(biāo)志性的怪獸與少女的互動。雖然從制作上來看仍稍顯粗糙，但這些不成熟的地方也成為了宇木敦哉成長的奠基石，同時也是他成名作《Cencoroll》的原點。

伴隨著畢業(yè)和畢設(shè)的完成，宇木此后踏入了一個全新的領(lǐng)域——獨立動畫。

2003年，新海誠憑借獨立動畫《星之聲》名聲大噪，《星之聲》的驚艷讓其在獨立動畫領(lǐng)域里名垂青史，更讓人佩服的是，《星之聲》除了配樂之外，其余工作都是新海誠一人獨立完成的?！缎侵暋返某晒盍藰I(yè)界對于獨立動畫的關(guān)注，于是在2005年，懷揣著推動獨立動畫發(fā)展的心愿，一家名為動畫革命東京的機構(gòu)成立了。

動畫革命東京在日本全國募集帶有創(chuàng)意的獨立動畫人，然后讓其制作出試播版進(jìn)行挑選。對于入選的作品，動畫革命東京會出資支持他們制作30分鐘左右的獨立動畫，不需要動畫人提供資金。同時，該機構(gòu)也不會對作品做過多干擾，意在保留獨立動畫人的作家性。

憑借2004年的畢設(shè)動畫《dragons awake》與2005年受賞漫畫《アモン?ゲーム》的出色表現(xiàn)，宇木敦哉被動畫革命東京認(rèn)為是一個非常有潛力的新人，于是便邀請其參與進(jìn)來。在2009年，宇木敦哉一人包攬監(jiān)督、作畫、腳本的《Cencoroll》便問世了。

在《Cencoroll》里可以明顯看到《dragons awake》和《アモン?ゲーム》的影子，更準(zhǔn)確地說是，是其完整的進(jìn)化版。以黑白灰為基調(diào)的簡單的色塊與陰影，以及那極具辨識度的宇木式角色設(shè)計，都意味著《Cencoroll》是宇木敦哉在集大成之作，同時也是傳承與進(jìn)化之作。?

《Cencoroll》的故事講述了一位名為哲的少年飼養(yǎng)著一個謎之生物千子，因為千子的力量，哲的肢體可以進(jìn)行變形。某一天名為雪的少女發(fā)現(xiàn)了哲這個秘密，發(fā)現(xiàn)了千子的存在，殊不知卻因此被卷入了一場龐大的戰(zhàn)斗之中。

當(dāng)時候許多新生代動畫人都投入到了3DCG的制作之中，而宇木敦哉在《Cencoroll》卻是使用了2DCG的技術(shù)，十分流暢豐富的動作交出了一份不錯的答卷，角色的慵懶感與后續(xù)戰(zhàn)斗場景的動態(tài)感讓人印象深刻，全劇大量對城市破壞的場景也正好印證了市川春子對其“喜歡破壞”的評價。

同時宇木敦哉通過大量無機物，密集的建筑群，以及冷色調(diào)的畫面呈現(xiàn)了一個類廢土都市朋克的舞臺，營造了濃郁的科幻氛圍。在這種背景下，主角的肢體變形與奇異怪獸卻又為其增添了幾分奇特的幻想味。

然而縱觀整個故事，幾乎沒有交代清晰怪獸的來源，也沒有解釋來自外部不明攻擊的緣由，在《Cencoroll》里第三方的壓力（攻擊）幾乎是被模糊掉的，整個故事幾乎是一種箱庭世界的構(gòu)筑。

小格局的舞臺使得故事只聚焦于少年少女的日常與危機下的互動，這種箱庭式的構(gòu)筑把宇木敦哉的幻想“打包”起來，然后赤裸裸的放在了觀眾面前。

《Cencoroll》在當(dāng)年受到了極高的期待，著名動畫雜志《animage》上曾大版刊登《Cencoroll》的介紹，并評價其為“個人制作動畫的新潮流”。這部片子因其“作為個人制作動畫的可能性”，而被當(dāng)時的很多人期待著，總長26分鐘，共362cut。由于其極高的質(zhì)量，這部短片還被選為了日本文化廳媒體藝術(shù)祭的推薦作品。?

著名評論家藤津亮太曾這樣評價這部作品：

《Cencoroll》的樂趣可能在于可以窺視一下監(jiān)督腦子當(dāng)中在想什么吧。（觀眾）能夠強烈地感受到原來在監(jiān)督的腦子里還存在著這樣的東西啊。

宇木是一位會把“讓人想要看一看這個角色”的東西好好畫出來的監(jiān)督。我個人認(rèn)為，這是和他曾經(jīng)當(dāng)過漫畫家的經(jīng)歷有關(guān)的。把能夠吸引讀者的點以及魅力匯聚到角色身上，并且最好還是要好好畫出來...我覺得宇木監(jiān)督可能是在他畫畫的過程和訓(xùn)練當(dāng)中，把慢慢地體會到了這一點。

之所以宇木敦哉能受到如此多的肯定，是因為其全能性。一位獨立動畫人并不少見，但一位能包攬監(jiān)督腳本作畫等各方面的全能獨立動畫人，卻是罕見至極。正如新海誠一般，全能的獨立動畫人總會備受關(guān)注，電擊文庫的編輯三木一馬在稱贊另一位插畫師，動畫人loundraw全能的時候，就把宇木敦哉與新海誠一并提起——

一個大學(xué)生，僅憑自己一個人，就完成了90秒的原創(chuàng)動畫，這種氣勢讓我想起了新海誠監(jiān)督與宇木敦哉監(jiān)督。

?
由此可見，宇木敦哉與新海誠幾乎成為如今全能獨立動畫人的代表，在《Cencoroll》時隔10年之后，2019年《Cencoroll》的第二部續(xù)作《Cencoroll Connect》上映了，而這次《Cencoroll Connect》，為我們帶來了一個比起十年前更為全面的宇木敦哉，他一個人出現(xiàn)在了監(jiān)督/分鏡/腳本/角色設(shè)計/原畫/動畫/上色/編集/背景/色彩設(shè)計/攝影的職位上，如此寬廣的跨域更加象征了宇木敦哉的無所不能，其全能性幾乎超越了新海誠。

因為動畫革命東京已在2008年倒閉，所以《Cencoroll Connect》與之前制作體制相比發(fā)生了較大的變化，由Aniplex牽頭出資與擔(dān)任企劃，而Aniplex旗下的制作公司A-1 pictures和cloverwork則分派人手協(xié)力進(jìn)行動畫制作，再加上這些年技術(shù)的進(jìn)步，所以制作質(zhì)量上有了很大的提升。

更為蔚藍(lán)的天空與海洋，更為明快的色彩，宇木敦哉帶來了更濃厚個人風(fēng)格的《Cencoroll Connect》，第二部的故事主要是對第一部的擴充，講述了第一部的神秘黑衣男子集再次歸來，與哲和雪再次斗爭的故事。同時宇木敦哉逐步完善補充了對《Cencoroll》的設(shè)定，包括怪獸的來源與命名，各個角色的能力，幕后更為龐大的組織等等，對空白的設(shè)定進(jìn)行了許多補充。

如果說《Cencoroll》是宇木敦哉怪獸幻想的集大成，那么《Cencoroll Connect》則是集大成后的完善，而且《Cencoroll》第三部也宣布了制作決定，可以說，宇木敦哉正在逐步擴充、細(xì)化他的怪獸幻想世界，他并沒有滿足，也沒有駐足，而是以此為起點，走向了更遙遠(yuǎn)的未來。

《Cencoroll Conncet》結(jié)尾彩蛋，第三部的新角色?《Cencoroll》把宇木敦哉沉淀了多年的怪獸幻想激活了，在傳承了宇木以前的創(chuàng)作要素之余，更是讓人看到了他的未來，看到了獨立動畫的未來。?

各自追夢的老朋友

最后，我們再來聊聊宇木和他的朋友們。?

每一個追夢的人，都會在夢想的道路上遇到志同道合的朋友。在宇木敦哉逐漸發(fā)展并完善自己風(fēng)格的這些年里，他曾有過迷茫，也遇到過瓶頸。在他成長的經(jīng)歷中有兩位志同道合的伙伴：一位是是著名漫畫《罵倒少女》的作者mebae，另一位則是漫畫《寶石之國》的作者市川春子。?

Mebae，市川春子，宇木敦哉同為北海道教育大學(xué)美術(shù)專業(yè)的同學(xué)，大學(xué)期間他們共同加入了一個研究室，雖然如今他們走上了不同的創(chuàng)作道路，但無論創(chuàng)作風(fēng)格還是理念，三人都有著相似之處，多年的交情，又讓他們直到如今都維持互動。像是《寶石之國》動畫播出的時候，宇木敦哉曾為其繪制了一幅賀圖。

宇木敦哉這幅賀圖很不“宇木臉”，即使宇木敦哉刻意對市川春子進(jìn)行了些許模仿，但其實與市川春子“魔性”的人設(shè)還是有差別的。?

在《寶石之國》里，無性別的月人與寶石，大量的斷臂殘肢，但卻幾乎沒有血腥與恐怖，從創(chuàng)作理念上看，市川春子呈現(xiàn)的獵奇風(fēng)格與宇木敦哉從某種程度上來說，也算得上是異曲同工。兩人同樣喜歡塑造架空的幻想世界，也偏好通過對無機物的破壞與扭曲構(gòu)建起“純粹的獵奇”。

市川春子曾親口評價宇木敦哉為：“我覺得他這個人很喜歡破壞呢”。更為巧合的是，市川春子當(dāng)年出道短篇漫畫《蟲與歌》獲得了《月刊Afternoon》四季大獎的夏季賞，而《寶石之國》如今也在《月刊Afternoon》上連載。

另一方面，宇木敦哉在創(chuàng)作風(fēng)格上與mebae也有相似之處。宇木敦哉簡單的填色與陰影，以及上文所提到的常見構(gòu)圖與角色肉肉的質(zhì)感，在mebae的畫作都可見一二，不難發(fā)現(xiàn)宇木敦哉多少有受到mebae的影響。mebae談起對宇木敦哉的評價時，總是把視點落在角色上。他坦然道：“他（宇木敦哉）所畫的角色的背脊很像他本人呢。”

或許也正是因為這個原因，在2009年宇木敦哉執(zhí)導(dǎo)的動畫《CENCOROLL》（千子）的制作中， 宇木邀請了mebae擔(dān)任其作品的制作協(xié)力。而監(jiān)督中村健治在2011年與2012年分別執(zhí)導(dǎo)的動畫《C-金錢掌控》與《釣球》的角色設(shè)計，恰好分別是mebae與宇木敦哉。

直至如今，市川春子，mebae，宇木敦哉三人依然是互有交集的好搭檔，各自追逐夢想，卻又互相影響，一同進(jìn)步。著名插畫師賀茂川曾說道“我遇到了mebae、宇木敦哉和市川春子的圖。當(dāng)時給了我很大的沖擊，我打從心底覺得他們的畫特別棒。我覺得他們的畫是只有日本人才畫得出來的，而且也是創(chuàng)作者本人會喜歡的畫?！?/p>

結(jié)語

在《Cencoroll》結(jié)束之后，宇木敦哉轉(zhuǎn)而接到了不少動畫原案的邀請，比如2012年由A-1 pictures擔(dān)任制作的原創(chuàng)動畫《釣球》，這部作品以夏日與海洋為背景，呈現(xiàn)出了一個慵懶而愜意的奇幻日常治愈故事，而角色設(shè)計便是宇木敦哉，故事氛圍與宇木敦哉風(fēng)格不謀而合，調(diào)制出了一種清新自然的感覺。

到了2015年，數(shù)碼獸系列推出了重磅情懷大作《數(shù)碼獸tri》，這個系列以6部劇場版的方式講述了第一代被選召的孩子們?nèi)缃竦墓适?。這部象征了無數(shù)人的童年的大作，時隔多年重新出現(xiàn)在觀眾面前，而宇木敦哉擔(dān)任的角色設(shè)計因為與初代人設(shè)差別太多而備受吐槽，卻也引起了不少人的關(guān)注。數(shù)碼獸20周年與初音聯(lián)動的pv畫面繪制也依舊是宇木敦哉。

不難發(fā)現(xiàn)，宇木敦哉的事業(yè)蒸蒸日上，從當(dāng)初剛邁入社會的迷茫青年，抱著試一試的心態(tài)去投稿漫畫雜志，再到而后擔(dān)任輕小說插畫工作。如今因獨立動畫成名之后，也已然能接到數(shù)碼獸這類大ip的工作邀請。

在今年10月份，他又擔(dān)任了日野汽車宣傳動畫《あの日の心をとらえて》角色設(shè)計的工作，與A-1 pictures，東映，sunrise等多家著名動畫制作公司結(jié)下緣分。

雖然在當(dāng)年，宇木敦哉一直被不少人寄托著“第二個新海誠”的期許，但他卻完全沒有走上新海誠的道路，反而是繼續(xù)身兼漫畫家，插畫師，動畫人三重身份混跡于業(yè)界。

一直被以“第二個新海誠”的目光所看待的宇木敦哉，已經(jīng)逐漸證明了自己的全能，也不會成為第二個新海誠。宇木敦哉就是宇木敦哉，僅有一個的，鐘情于描繪怪獸的，獨特的宇木敦哉。

時隔十余年，宇木敦哉的幻想一直被世人所掛念，而他自己也念念不忘。對自己的傳承與突破，專精于自己的風(fēng)格，把腦子里的奇思妙想傳達(dá)給觀眾，或許正是他的魅力?；蛟S《Cencoroll》第三部也會再隔十年，但是，十年磨一劍，又有何不可呢？

參考資料：

1.《センコロールコネクト》公開記念特番千子特別節(jié)目https://www.bilibili.com/video/av58386874?from=search&;seid=17427539699417267770

2.《センコロールコネクト》宇木敦哉訪談小冊子

本文來自「動畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。