動(dòng)畫角色的塑造，不僅是編劇和導(dǎo)演為之絞盡腦汁的難題，也是觀眾評(píng)論整部作品的重要入手點(diǎn)。有時(shí)候，針對(duì)角色行為的合理性的討論，甚至?xí)蔀檎孔髌纷钪髁鞯脑掝}。

但多數(shù)觀眾的評(píng)價(jià)是帶有主觀傾向、甚至是情緒化的，“三觀不正”成為了他們形容角色塑造失敗的常用詞語(yǔ)。然而閱歷、喜好、信仰各不相同的人，很難就“世界觀、人生觀、價(jià)值觀”達(dá)成共識(shí)。“三觀不正”就成了一句沒(méi)有固定的衡量標(biāo)準(zhǔn)的空話，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的討論，往往會(huì)演變成觀眾之間知識(shí)量與口才的較量，甚至偏離對(duì)作品本身的評(píng)價(jià)。

另一方面，角色和故事是相輔相成的，像DIO一樣徹頭徹尾的壞人同樣可以被塑造得有血有肉，讓人為之傾心。角色行為的合理性，不應(yīng)該受所謂的普世價(jià)值觀制約，動(dòng)畫中絕大多數(shù)不合理的人物行為，也并非是“三觀不正”造成的，真正的問(wèn)題是“動(dòng)機(jī)不足”。

什么是角色的動(dòng)機(jī)？

從創(chuàng)作的角度上講，角色的“動(dòng)機(jī)”分為內(nèi)在和外在兩種。這與真實(shí)的人類有些類似，但創(chuàng)作者只會(huì)提及對(duì)敘事有幫助的動(dòng)機(jī)，所以虛構(gòu)角色不會(huì)像真人一樣復(fù)雜而難以捉摸，是有明確的規(guī)律可循的。

“內(nèi)在動(dòng)機(jī)”指的是性格、記憶、情感、夢(mèng)想等等，來(lái)源于角色的內(nèi)心，為了節(jié)省篇幅經(jīng)常被直接放進(jìn)“前期設(shè)定”中，誕生于故事主線存在之前，會(huì)隨著劇情的推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)揭露出來(lái)。內(nèi)在動(dòng)機(jī)傾向于維持角色的行為，比如《排球少年》的主角日向翔陽(yáng)，身高只有162cm，在看過(guò)一場(chǎng)球賽之后，擁有了想要成為在賽場(chǎng)上飛翔的小巨人的夢(mèng)想?！皦?mèng)想”這一內(nèi)在動(dòng)機(jī)驅(qū)使著他刻苦訓(xùn)練，小小的挫折也不會(huì)改變他追求夢(mèng)想的決心。

“外在動(dòng)機(jī)”指的是危機(jī)、誘惑、環(huán)境等等，來(lái)源于故事情節(jié)發(fā)展的過(guò)程之中，外在動(dòng)機(jī)傾向于改變角色的行為。比如《星合之空》中的軟式網(wǎng)球社，這支球隊(duì)是出了名的弱隊(duì)，隊(duì)員們也渾渾噩噩地虛度光陰，直到有一天學(xué)生會(huì)下達(dá)了命令，如果不在區(qū)域大賽中獲得一次勝利，便會(huì)將球隊(duì)取消。在隊(duì)員們一籌莫展的時(shí)候，天賦異稟的新人桂木真己加入了球隊(duì)?！皬U部指令”制造了危機(jī)，“新人加入”也帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)，在兩個(gè)外在動(dòng)機(jī)同時(shí)作用下，隊(duì)員們便開始了加倍努力的訓(xùn)練。

動(dòng)機(jī)是否充足？

內(nèi)在動(dòng)機(jī)作為作品的前期設(shè)定，是作者直接賦予角色的屬性，這類動(dòng)機(jī)可以默認(rèn)為“充足”的。比如《進(jìn)擊的巨人》中的三笠是個(gè)很有趣的角色，她的行為都是基于想要保護(hù)艾倫、想幫艾倫實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的內(nèi)在動(dòng)機(jī)上的。而這種內(nèi)在動(dòng)機(jī)，誕生于小時(shí)候艾倫為她戴上圍巾、讓她感到溫暖的往事。這件事在觀眾眼里可能不值一提，但對(duì)三笠這卻是個(gè)充足到可以為之付出一切。

當(dāng)我們談?wù)摰膭?dòng)機(jī)是否充足的時(shí)候，其實(shí)是在談?wù)摗巴庠趧?dòng)機(jī)”。

由于內(nèi)在動(dòng)機(jī)不會(huì)隨意改變，在沒(méi)有外在動(dòng)機(jī)影響的情況下，角色的行為都是穩(wěn)定的、持續(xù)的、重復(fù)的，這種故事不具備戲劇性。只有當(dāng)外界動(dòng)機(jī)出現(xiàn)的時(shí)候，才會(huì)打破這種穩(wěn)定的平衡，讓故事向前發(fā)展。繼續(xù)用《星合之空》的例子，如果沒(méi)有廢部指令和強(qiáng)力新人的加入，網(wǎng)球社團(tuán)將保持不求上進(jìn)的作風(fēng)，故事也就成了無(wú)價(jià)值的流水賬。

外在動(dòng)機(jī)會(huì)改變角色的行動(dòng)規(guī)律，因?yàn)樗仁菇巧白鞒鼍駬瘛薄＿@些抉擇導(dǎo)致的結(jié)果差距越明顯，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)之后的獲得的回報(bào)越大，角色的動(dòng)機(jī)也就越充足。

我們來(lái)看個(gè)動(dòng)機(jī)充足的例子?！禞OJO的奇妙冒險(xiǎn)》第3集DIO被眾人圍攻，被逼上絕路之際，他戴上了“石假面”成為了吸血鬼。這段故事中突如其來(lái)的危機(jī)，給了DIO有兩個(gè)選項(xiàng)。其一是不戴石假面，向眾人束手就擒，意味著他將背負(fù)上殺人的罪名下半生在牢獄中度過(guò)，也將失去自己年輕時(shí)代積累的一切；其二是戴上石假面化為吸血鬼，此后不能再曬太陽(yáng)，但可以利用這超越人類的力量擺脫危機(jī)，實(shí)現(xiàn)自己的愿望。這兩種抉擇導(dǎo)致的結(jié)果可謂天壤之別，所以“被逼上絕路”是“DIO戴上假面”的充足動(dòng)機(jī)。

再看個(gè)動(dòng)機(jī)不足的例子。剛完結(jié)不久的《巴比倫》收到了極多的差評(píng)，泛泛而談的劇情令人生厭，人物的行動(dòng)也讓人摸不到頭腦。反派曲世愛(ài)擁有使用語(yǔ)言操縱人心的能力，同時(shí)也擅長(zhǎng)易容可以隨意裝扮成各種形象。第2集男主正崎善口頭要求她協(xié)助調(diào)查，并把她帶到了警署審問(wèn)了十幾個(gè)小時(shí)。其實(shí)曲世愛(ài)完全可以當(dāng)場(chǎng)讓男主自殺，沒(méi)必要以身犯險(xiǎn)深入警署內(nèi)部，協(xié)助調(diào)查也對(duì)她沒(méi)有一丁點(diǎn)好處。她做出的是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)、低回報(bào)的決定，也就是說(shuō)“正崎善提出的調(diào)查要求”是一個(gè)不充足的動(dòng)機(jī)。角色的行為建立在不充足的動(dòng)機(jī)之上，很容易讓觀眾質(zhì)疑故事的合理性。

動(dòng)機(jī)之間的沖突：

在實(shí)際應(yīng)用中，每個(gè)人物可能同時(shí)存在多個(gè)內(nèi)在動(dòng)機(jī)，也可能遇到多個(gè)外在動(dòng)機(jī)。內(nèi)在動(dòng)機(jī)與內(nèi)在動(dòng)機(jī)，外在動(dòng)機(jī)與外在動(dòng)機(jī)，內(nèi)在動(dòng)機(jī)與外在動(dòng)機(jī)都有可能是沖突的。這種沖突造就的“兩難抉擇”，有時(shí)會(huì)將角色自身都沒(méi)有意識(shí)到的“潛在的想法”展現(xiàn)出來(lái)。

這里需要看兩個(gè)案例：

案例1：《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》主角碇真嗣第1集來(lái)第三新東京市見父親，內(nèi)在動(dòng)機(jī)是親情、是渴望父愛(ài)，外在動(dòng)機(jī)是父親的邀請(qǐng)。兩種動(dòng)機(jī)導(dǎo)向的結(jié)果一致，真嗣應(yīng)邀前來(lái)是順理成章的行為。

久別重逢的父親沒(méi)有關(guān)心他的生活，而是命令他乘上初號(hào)機(jī)與使徒作戰(zhàn)，這時(shí)就出現(xiàn)了內(nèi)在動(dòng)機(jī)與外在動(dòng)機(jī)的沖突。真嗣想要的是父子之間的正常關(guān)系，以及幸福的生活。“與使徒戰(zhàn)斗的命令”伴隨著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)與碇真嗣而言也沒(méi)有任何回報(bào)，所以這個(gè)外在動(dòng)機(jī)不足以讓真嗣改變自己的行動(dòng)規(guī)律。

看到真嗣不想駕駛，父親便放棄繼續(xù)說(shuō)服他，啟動(dòng)了備用計(jì)劃。此時(shí)此刻，連碇真嗣本潛在的內(nèi)在動(dòng)機(jī)被發(fā)掘了出來(lái)，他渴望得到的是父親的認(rèn)可，并想要證明自己的價(jià)值。這就出現(xiàn)了內(nèi)在動(dòng)機(jī)與內(nèi)在動(dòng)機(jī)的沖突，“證明價(jià)值”的代價(jià)是付出生命，與“追求幸?！笔峭耆喾吹?。對(duì)于碇真嗣來(lái)說(shuō)，兩個(gè)相互沖突的內(nèi)在動(dòng)機(jī)平衡在一個(gè)中間狀態(tài)，讓他陷入了“兩難抉擇”，這時(shí)只有加入外在動(dòng)機(jī)才會(huì)打破這種穩(wěn)定的局面。

隨后，身負(fù)重傷的綾波麗登場(chǎng)，真嗣不愿意看到綾波麗帶傷替自己駕駛EVA，一方面是出于同情心，更重要的是他不想被綾波麗取代自身的存在價(jià)值。這一外部動(dòng)機(jī)與“證明價(jià)值”的內(nèi)在動(dòng)機(jī)導(dǎo)向一致，打破了兩種內(nèi)在動(dòng)機(jī)的平衡，最終讓真嗣克服內(nèi)心的糾結(jié)，并登上了初號(hào)機(jī)。

案例2：《進(jìn)擊的巨人》第三季調(diào)查兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和阿爾敏同時(shí)身負(fù)重傷，而艾倫手里的巨人藥劑可以救活其中一個(gè)?！熬葓F(tuán)長(zhǎng)”與“救阿爾敏”，是兩個(gè)相互沖突的外在動(dòng)機(jī)。團(tuán)長(zhǎng)是整個(gè)調(diào)查兵團(tuán)的象征和精神領(lǐng)袖，阿爾敏憑借過(guò)人的智謀屢次讓調(diào)查兵團(tuán)化險(xiǎn)為夷，這種情況下艾倫選擇救誰(shuí)都是有充足的動(dòng)機(jī)的，相互沖突的外在動(dòng)機(jī)達(dá)成平衡，又形成了一個(gè)“兩難抉擇”。這時(shí)候需要內(nèi)在動(dòng)機(jī)去打破平衡，最終“友情”這一內(nèi)在動(dòng)機(jī)，讓艾倫心中的天平向著阿爾敏傾斜了。

角色的行為是建立在內(nèi)在動(dòng)機(jī)與外在動(dòng)機(jī)的共同作用上的，互相沖突的動(dòng)機(jī)往往讓主角陷入“兩難抉擇”。而通過(guò)角色的選擇，我們也可以窺探到角色潛在的想法，這是深挖和解析角色內(nèi)心世界的有效途徑。

總結(jié)：

角色的“三觀”沒(méi)有明確的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但是“動(dòng)機(jī)”卻不一樣。角色的動(dòng)機(jī)是有規(guī)律可循、有可比性、有探究的價(jià)值的。

我們討論角色三觀的時(shí)候，參照物是現(xiàn)實(shí)中的自己、或是自己認(rèn)可的主流觀念，參照物是因人而異的，得出來(lái)的結(jié)論自然也會(huì)有爭(zhēng)議。但角色動(dòng)機(jī)都是來(lái)源于故事本身，是明確的、真實(shí)的、且不會(huì)被故事外的因素改變的，在此基礎(chǔ)上展開的討論與分析才能稱得上是嚴(yán)謹(jǐn)和客觀。所以，我們?cè)谒伎冀巧袨楹侠硇缘臅r(shí)候，并對(duì)他們做出評(píng)價(jià)的時(shí)候，要從動(dòng)機(jī)入手而不是用一句“三觀不正”去概括。

（之前寫的，案例比較老）