從前作開始繼續(xù)率領(lǐng)節(jié)目的北浦嗣巳制片人，作為監(jiān)督參與了多數(shù)平成奧特曼系列。以監(jiān)督出身的制片人的視點，講述了節(jié)目制作的秘密

——首先請告訴我北浦先生作為總制片人的工作范圍 北浦：負責腳本家和監(jiān)督的分配，與各個相關(guān)公司的調(diào)整，以及預(yù)算管理方面的事部分。這次也好好地參與里腳本的創(chuàng)作。 ——北浦先生擔當了大量平成奧特曼系列的監(jiān)督，作為監(jiān)督出身的制片人的好處是什么？ 北浦：果然，你知道現(xiàn)場的事吧。比如說在會議上讀了劇本，就可以知道“拍這個畫面需要這樣的裝置，還有，要花這么多拍攝時間啊”，所以很容易制定各種各樣的計算。作為制片人，對于在規(guī)模上無論如何都做不到的事情，必須一邊提出別的方案一邊調(diào)整。為了能與下一部作品聯(lián)系起來，雖然很辛苦，但也必須將內(nèi)容收納在被允許的框架內(nèi)。嗯，現(xiàn)在回想起來，當監(jiān)督真的很輕松（笑）。 ——這次坂本浩一監(jiān)督作為主監(jiān)督登場了 北浦：坂本監(jiān)督的動作戲很強，除了奧特曼以外也當過很多英雄作品的監(jiān)督，關(guān)于拍攝帥氣的東西，他也已經(jīng)熟練了吧?，F(xiàn)在，作為圓谷制作是不能排除的要素。 ——那系列構(gòu)成的小林雄次先生和中野貴雄先生呢？ 北浦：小林先生至今為止寫過我的舞臺作品和監(jiān)督作品，有種安心感，覺得接受我們這邊的要求也不會有破綻吧。中野先生本人是個有趣的人，寫了不得了的腳本，我覺得他能破壞掉好的意義。但是，這次做的比較有禮貌吧。 用特攝來表現(xiàn)奧特曼

——從前作《銀河奧特曼》開始，本篇和特攝都是由同一批staff的拍攝風格開始制作的，特技監(jiān)督也是采取與監(jiān)督兼任的形式。 北浦：一個監(jiān)督全部負責的話，會看到作為作品的統(tǒng)一性。一個團隊拍攝的話預(yù)算上也會比較緊湊。我在拍攝《迪迦奧特曼》的時候，本篇班外另有特攝班，佐川（和夫）先生和神澤（信一）先生等特攝專業(yè)的“特技監(jiān)督”，我最初也是在《迪迦》的時候，被高野宏一先生稱為“特技監(jiān)督”。當時因為有熟悉特攝技術(shù)的特技監(jiān)督，所以一直追求“特攝獨有的表現(xiàn)”。但是現(xiàn)在CG很發(fā)達，原本依賴于自古以來專業(yè)的特攝技術(shù)的表現(xiàn)，現(xiàn)在也可以彎曲過來用數(shù)碼技術(shù)來表現(xiàn)。如果CG取代了特攝技術(shù)，監(jiān)督給人留下印象的話，變成了能制作出畫面的環(huán)境。正因如此才能做到，這就是制作體制吧。 ——在這種情況下，為什么奧特曼的活躍場景還是特意以傳統(tǒng)的微縮模型為中心呢？ 北浦：在我擔任制片人的《賽迦奧特曼》中，我有意識的旋轉(zhuǎn)了這個方向。其實，如果全都用綠幕拍攝，用合成和CG制作畫面的話，比現(xiàn)在制作微縮模型的特攝要便宜的多。我自己作為監(jiān)督也經(jīng)常用CG，只是最近在想，全部依靠CG的話，影像的壽命會變短。這是因為影像的“魄力”會發(fā)生大家沒有預(yù)想到的事情，所以會有魄力。但是CG說到底是監(jiān)督一個人腦子里所想的全部，沒有現(xiàn)場發(fā)生的突發(fā)事件進入畫面的驚訝。即便是演員，根據(jù)當時的感情，演技也會有所變化吧。特攝也和這一樣，在現(xiàn)場工作人員提出了各種各樣的想法，監(jiān)督將其集中在一起，在影像中在迸發(fā)出來，有時也會被偶然性左右。CG在監(jiān)督的分鏡中也有也有集中的地方。 ——即便是北浦先生，也能感受到只有微縮模型特攝才有的魅力。 北浦：這其中也有某種真實感。這次特攝背景的天空也是由圓谷英二監(jiān)督時期的老手島倉二千六繪制的。因為攝影現(xiàn)場有天空所以就有了說服力。 ——半圓形透視背景某種程度上也是也是攝影機所拍到的“實物”。 北浦：是的。當然，背景也有用綠幕做的，之后用CG改變的話，影像的自由度會上升。但是不可思議的是，人類的眼睛能從感覺上分辨CG和實物。其中如何讓人感覺到真實感，也就是說作為圓谷制作，之后會以怎樣的感覺去制作影像……現(xiàn)在是探索這一點的時期?，F(xiàn)在，選擇微縮模型特攝的是我自己，大岡（新一）社長自己也是有特攝攝影師經(jīng)驗的人，他也知道這樣的特攝的好處也很多吧。 支撐《銀河S》power up的力量

——在《銀河S》中，從前作開始的power up的要點是？ 北浦：那就是，在現(xiàn)場也有在各種地方努力著。例如，去年在東京都多摩市的協(xié)助下，將校園作為攝影場所使用，在其中進行故事，電視劇的拍攝也變得緊湊了。只是，因為也有在這之中不能完全表現(xiàn)的事情，今年下定決心要再去外景拍攝，去了茨城和富士的裾野（山腳下坡度平緩的原野）。也進行了遠出。特搜隊也出現(xiàn)了，在日產(chǎn)汽車的協(xié)助下也出了劇用車，我想畫面也很豐富。特攝也增加了一點天數(shù)。在以木場（太郎）先生為首的美術(shù)組的努力下，去年沒能完成的街道和各種各樣的裝飾也完成了。也破壞了石膏大樓。這次也使用了相當程度的火藥，可以說不用做到那種程度（笑）。即便只是一點落地鏡頭，也全都要做成從地面彈出的效果。這部分是操演的根岸（泉）先生努力的結(jié)果。 ——staff們的力量支持著《銀河S》的power up呢。 北浦：真的是這樣呢。最近能華麗的做的機會也少了，大家可能都積攢了一點欲求不滿的心情吧（笑）。果然，大家都是因為想做而集結(jié)在一起的。我以前也是作為監(jiān)督參與的，心情非常理解。我會說“我知道大家想做更多”，我覺得大家都在緊張的日程中，都是抱著“不想讓奧特之火熄滅”的想法，不記預(yù)算努力著，如果沒有他們，就不會有這么好的作品。這點合成班和腳本團隊也是一樣。關(guān)于staff們的想法，作為圓谷制作必須回應(yīng)，這是不能背叛的。為此，每年都要制作作品、準備現(xiàn)場，并將其與作品的人氣聯(lián)系起來。 ——慢慢地，也會像以前一樣，每年都制作一年的TV系列嗎？ 北浦：當然，這是理想狀態(tài)。這樣的話，很多的東西都會轉(zhuǎn)回去，staff們也會成長，資料室和庫存也會變成充實，效率也會變好。這樣就能一邊放出作品，一邊想讓奧特曼的人氣再次燃燒……這是圓谷制作的愿望。可能要花很長時間，我覺得現(xiàn)在是關(guān)鍵時刻。 單集腳本家

三好昭央： 之前與總制片人北浦（嗣巳）先生做過別的企畫，在企畫結(jié)束之時，在電話里接到了來撰寫《銀河奧特曼S》的委托。就有了“我可以嗎！”這樣的感想，不由得叫了起來。沒想到我也能來寫《奧特曼》。 最開始被叫去的時候收到了各種各樣的資料，看了看……斯特利姆手鐲，要戴著這么大的東西嗎（笑）。因此以資料為基礎(chǔ)自由地提出了劇情。其中有一個設(shè)定，就是使用斯特利姆手鐲來釋放必殺技。正因如此，能擔任第一次使用斯特利姆手鐲的第3話還是很榮幸的。 我周圍也是這樣，我想腳本家中絕對沒有不想寫《奧特曼》的男性。但是，在沒有什么機會的情況下受到了邀請，能在《奧特曼》的歷史中留下自己的名字真的很幸福呢。雖然是在很短的時間內(nèi)寫的腳本，但當時真的很幸福。在決定稿之前的碰頭會上什么都能寫的《奧特曼》，讓我感到很幸福?！秺W特曼》是各個世代的人都能看當時年代的《奧特曼》吧，比如我那時就是《愛迪奧特曼》，但如果現(xiàn)在的孩子們長大后能把小時候看過的《銀河S》作為自己的英雄繼續(xù)講述的話，我會很高興的。 武井彩： 我和總制片人北浦嗣巳先生在《奧特Q 黑暗幻想》中一起合作過，這回久違的把我叫來了。關(guān)于奧特曼，小時候看來《愛迪》，但之后就沒什么關(guān)聯(lián)了，所以也有些令我雙腿發(fā)軟的地方。怪獸也不了解……因此，作為特攝新手，我借用了系列構(gòu)成的小林雄次、中野貴雄先生的力量努力了（笑）。 第四話的石井（良和）監(jiān)督真是個熱情的監(jiān)督，開會的時候會說“我想做這個場景”，自己一邊表演一邊說明。雷比拿著火花玩偶跑過來的場景也是，總之是想做成熱血的一回。那么，我自己也乘著這股熱情來創(chuàng)作熱血的腳本吧。做出能配合石井監(jiān)督那樣熱血的感情來拍攝的腳本，是我心中的主題。 《奧特曼》是對奧特曼及其作品有愛的人聚集在一起創(chuàng)作的吧。與其說是工作，不如說是“因為想做而這樣做!”，有這樣的熱情。中野貴雄先生在會議上帶著怪獸的人偶給我做了很多說明。一言以蔽之，我認為這是一個充滿愛的現(xiàn)場。能參加真是太好了。 這次為了用短集數(shù)完結(jié)，雖然故事之間也有聯(lián)系的構(gòu)成，但是如果還有機會的話，這次想用一集完結(jié)式的，每回都有各種各樣的人被特別描寫，我想試著寫這樣的故事呢。 小林弘利： 小時候經(jīng)常看《奧特曼》和《奧特賽文》，比起奧特曼更喜歡怪獸，對正義的英雄沒什么興趣（笑），倒不如說更喜歡《奧特Q》。怪獸也是，蒙古拉也好，塔蘭圖拉也好，非常喜歡這種只是普通生物長大了的怪獸。就是實際在哪里存在著的。所以，其實在我的心中有點不擅長超獸（笑）。我說“沒有可以發(fā)射導彈的超獸”。但是，在第五話中好不容易寫了巴克西姆的話，就會用導彈連發(fā)、從空中一邊發(fā)炮一邊落下來，偶爾也想讓大家見識一下巴克西姆的表現(xiàn)方式。西部劇風格的演出，也是我這樣想著寫下來的 第五話的時候，我一直和石井（良和）監(jiān)督說的話是，如果能讓攝影機一直砰砰移動就好了。我想那樣會不會更有節(jié)奏感呢。美國電視劇的節(jié)奏很好，對話也很快，這樣一來觀眾也不能錯過臺詞，所以會變得越來越向前看。我想讓現(xiàn)在的孩子們說，那樣的節(jié)奏感真好。 這回的UPG，隊員很少吧。其實作為防衛(wèi)隊是不成立的（笑）。不過，我覺得這點也很有趣，尚未成立的組織。基地里也堆著紙盒，建筑材料還滾動著，什么都沒有的房間……就是這樣的印象。還沒建好隊伍，怪獸就出現(xiàn)了，我覺得這是一個驚險而又有趣的設(shè)定。所以，試著更加活用這個設(shè)定可能會更有趣。在腳本會議上，我對這樣的設(shè)定進行了深入的發(fā)言，在編劇團隊之中，被說成是“善于表達事物的腳本家”（笑）。如果被告知“拍不了”，就要用“應(yīng)該能拍”還回去。我自認為腳本家在最初的準備稿階段，最好不要考慮現(xiàn)場的情況……當然到了決定稿的時候還是得看現(xiàn)場的條件。果然，是難得新加入奧特曼系列的腳本家，所以我想盡可能的說出自己的意見，希望多少能吹起點新風。 黑沢久子： 說到特攝物，至今為止只在《怪奇大作戰(zhàn) 神秘檔案》中有所關(guān)聯(lián)，一開始我也搞不清楚要怎么寫奧特曼的特攝場景。不過，這點可以在腳本團隊中與大家一起商量的體制，所以真是幫了大忙。有“煩惱的時候可以得到專家們的幫忙”這樣的安心感。我對怪獸也不熟悉，不過在腳本會議中，中野（貴雄）先生好好的拿來了人偶，說“這回黑沢小姐負責的怪獸是這個哦!”，于是第六集就出現(xiàn)了哥莫拉和哥爾贊。我還說了“大家都是如此新鮮的怪獸，為什么只有我的怪獸這么樸素”這樣的話，大家都說“你在說什么啊”（笑）。兩只都是明星怪獸吧。所以，哥莫拉被撕斷之類的想法是田口（清?。┍O(jiān)督提出來的。 第九話中現(xiàn)出現(xiàn)的美鈴和光，在前作中有讓人感到戀愛的氛圍。但是，在我的心中，我覺得這兩個人不是沒有在交往嗎？兩個追逐夢想的年輕人互相尊重后得出的結(jié)論是“各自努力吧”。但是，發(fā)生什么的時候就想見面，對美鈴來說是小光，對小光來說是美鈴……我想用這樣的關(guān)系來描繪。作為追逐夢想的美鈴，我覺得被逐漸進入新世界的小光所拋棄了。雖然千草和健太都實現(xiàn)了夢想，但自己還沒有成為任何人，說到小光這一方，大概沒有察覺到美鈴的復雜想法。但是，英雄啊，卻連女人的心都不能察覺。第9話是這樣的美鈴一下子變得精神起來了的故事。 這次，第一次寫《奧特曼》真的很開心呢。寫面向一般人的作品時不能做的想法變得可能。《奧特曼》是相信平時不可能的事情是現(xiàn)實而創(chuàng)作的世界。其中越是提出想法，話題就會變得越豐富。這就是特攝物的魅力吧。不管是普通的電視劇還是電影，說到底都是制作者的謊言。所以，撒了多大的謊，能讓多少人相信是制作者的勝負關(guān)鍵。不過，特攝物是個能最大限度發(fā)揮的場所哦。 林壯太郎： 去年在電視上看了《銀河奧特曼》，感覺這次的故事比去年的要長，不過，實際上看了故事后感覺很power up呢，嚇了一跳(笑)。這次是先提出情節(jié)，然后由系列構(gòu)成小林先生和中野先生制作整體構(gòu)成方案，然后再向各編劇委托撰寫劇本。 我和小林認識了很長時間，不愧是最了解我擅長的領(lǐng)域的人（笑）。我本質(zhì)上有動作笨蛋的地方，最喜歡香港電影啦和韓國電影啦。其中，特別是格斗動作作為劇本家也很擅長，因而在劇集的前半戰(zhàn)中就把這一點用在了第7集。我個人也喜歡基地的內(nèi)戰(zhàn)，在《麥克斯奧特曼》中也寫過這樣的集數(shù)。也許大家也會有印象吧。 第7話在完成的時候我看了，情緒非常得激動。就好像是“喂，咚!”開始的時候，一口氣跑到最后，連一次呼吸都沒有，結(jié)束的時候就說“好累啊!”(笑)。因為整集的氛圍是拉滿的，即使是不懂日語的海外的人看了，也知道在做什么吧。而且直球回也是我自己也擅長的種類。副標題也是，和其他回并列的話也會比較突出(笑)。 田口（清?。┍O(jiān)督對特攝很有干勁，不知不覺就只關(guān)注特攝了，不過也是好好得看了腳本的條理并指出意見的監(jiān)督，雖然年輕卻很厲害。實際上才知道了是日活藝術(shù)學院的后輩，這次能一起組隊真的太高興了。 ——×××——×××——×××—— 訪談資源：南浦嗣巳（《銀河奧特曼S》BD） 監(jiān)修：巴爾坦殿下 譯：巴爾坦殿下（北浦嗣巳、小林弘利、黑沢久子、武井彩）南浦嗣巳（三好昭央、林壯太郎）