程硯秋老師離開我們已經(jīng)整整二十五年了，在這二十五年中，我無時不在懷念著程師，他那誠懇謙和的音容笑貌，那傾囊相授的認真神態(tài)，那愛護提攜的感人情景，一經(jīng)憶起悲痛難抑。記得那是一九五八年的三月，我剛從外地演出歸來，征塵未撣，噩耗突降，恩師瞑目物化，當時的我哽咽在喉，悲淚哀流，頓足捶胸，悔恨萬分，為什么不提前趕回再多聽一聽恩師的教誨。從那時起，我更加感到自己所學(xué)不足，肩負的責任之重了。四分之一的世紀過去了，作為程派弟子的我，在繼承和發(fā)展程派藝術(shù)方面，作得不夠，深感內(nèi)疚。今天文化部、中國戲劇家協(xié)會等七個單位，在北京組織隆重的紀念活動，緬懷程師。全國各地的程派弟子、程派藝術(shù)傳人，由江南、東北云集京華參加紀念演出，相互學(xué)習(xí)，交流技藝，加強團結(jié)，這對繼承、發(fā)展程派藝術(shù)將會起到推動作用。這次紀念活動受到了國內(nèi)外程派藝術(shù)愛好者的熱烈歡迎，他們發(fā)來熱情洋溢的賀信，有的不遠千里來京觀看演出，盛況空前。我想恩師在九泉之下定會感到無限欣慰。

一九五九年，程師剛剛逝世一年，在周恩來總理的親自關(guān)懷下，舉辦了程師逝世一周年的紀念活動，參加紀念演出的只有六名程派演員?？偫盹L(fēng)趣地說：我們國家六億人口，僅有六名程派演員，太少了吧！他向我們提出要求：今后要更好地培養(yǎng)更多的人材來繼承、發(fā)展程派藝術(shù)。事隔二十四年，今年的紀念活動在黨和政府的親切關(guān)懷下，邀請了五個省市的十五位程門弟子和程派藝術(shù)傳人，云集北京合作演出，紀念程師逝世二十五周年。這里有年事已高私淑自學(xué)的新艷秋，也有年僅十八歲的后起新秀。整個演出可看出程派藝術(shù)的一派興旺景象。

首場紀念演出，由新艷秋、王吟秋、李薔華、李世濟和我五人合演的程派名劇《鎖麟囊》，我們先后都飾薛湘靈，在安排場次時，大家團結(jié)謙讓，毫不計較名次。薔華演“選”，未出場的幾句念白先聲奪人，〔四平調(diào)]唱得圓柔醇厚，聽來悅耳傳情，突出了薛湘靈的一個“嬌”字。世濟雖然正值患嗓疾，但“春秋亭”一折，唱得聲情并茂，幾段〔流水]起伏頓挫、節(jié)奏鮮明，很有一些“間關(guān)鶯語花底滑”的意思。我演過“歸寧”、“遇水”之后，吟秋接演“打粥”、“進府”、“朱樓”、“盤問”（即“三把椅”）數(shù)折，都很有光彩。吟秋在程師身邊學(xué)藝時間最久，受益最多，他的演出沉穩(wěn)、持重，演唱雋永深沉。“朱樓”一場的上樓、找球的身段、水袖和回頭再望鎖麟囊的動作，都有師承又有創(chuàng)新。最后“團圓”，由七十三歲高齡的新艷秋接演，她雖年事已長，但精神氣度仍不減當年，從她的演出特別能看到一些程師早年的風(fēng)貌，足見她學(xué)得磁實。這出大合作《鎖麟囊》的演出，很是圓滿，大家都很高興。不過，我還想到了上海的玉茹，也想到了已經(jīng)作古的玉蘭，如果她們也都能參加這次合作，該是多好！

第二天開場戲是第四代傳人李海燕演出的《賀后罵殿》，北京市戲曲學(xué)校李文敏（我的學(xué)生)所教，一板一眼、一招一式，頗有規(guī)矩。第二出是新艷秋的弟子鐘榮演出的《文姬歸漢》“祭墳”一折，鐘榮的嗓音又寬又厚，噴口有力，一大段〔反二黃]唱得回腸蕩氣，纏綿幽怨，頗能感人。呂東明是我的學(xué)生，她演出了《大登殿》，一段〔二六〕，一段〔流水〕，唱得穩(wěn)重明快，層次清楚，準確地表現(xiàn)了王寶釧的性格。大軸是新艷秋的《六月雪·坐監(jiān)》一折、她演得一絲不茍，大段（慢板]唱得悲戚哀傷，委婉盡致，行腔有情，妻楚動人。她那下跪的身段，哀告的眼神，顯示了她精湛的表演技巧。第三天，天津市戲曲學(xué)校學(xué)生劉桂娟演出了《六月雪·坐監(jiān)》、然后新蓉演出《三擊掌》，她已多年不曾演出了，由于功底扎實，唱來演來，都仍不失原來的風(fēng)貌。大軸是薔華和梁慶云同志合演的《武家坡》，薔華的這出戲規(guī)矩大方，不溫不火，承相之女的閨門身份，她拿得極準，唱念都顯示了她的功夫?qū)嵙Α５谒奶?，上海京劇院王鳳蓮是吟秋的學(xué)生，她演出了《六月雪·法場》一折，唱法、神態(tài)都有來頭，老師的辛勞已經(jīng)有了可喜的收獲。中國戲曲學(xué)院王學(xué)勤是世濟的學(xué)生，她演出了《三擊掌》·做派、唱念都儼然有譜、學(xué)生是老師的影子，名師出高徒。壓軸是林玉梅同志演出的《碧玉簪》“病房”、“團圓”兩折，玉梅同志多年來致力程派，頗有成績?！安》俊币粓龅摹捕S慢板〕唱得幽怨纏綿，如泣如訴，“團圓”一場和小生的一段對唱，是在繼承基礎(chǔ)上的革新發(fā)展，很有光彩。大軸是吟秋演出的《荒山淚》“壽堂”、“織絹”、“搶子”三折。此劇是程師生前經(jīng)常演出的劇目，而且拍成了電影。吟秋深得親傳，在唱念上穩(wěn)而不溫，“織絹”的大段〔西皮]唱得神滿氣足?！皳屪印钡乃涓蓛舳鴭趁模U娜而多姿。第五天，新艷秋最小的弟子、南京戲校學(xué)生張麗麗演出了《青霜劍》“靈堂”一折，凄厲肅穆，很有意境；接著是中國京劇院中年演員、我的弟子張曼玲演出的《玉堂春》“會審”，多年來她用我贈勉的“功無捷徑，勤學(xué)苦練，藝無止境，精鉆細研”這句話，嚴格要求自己，刻苦用功?！疤斓莱昵凇?，她的成績沒有辜負她所下的功夫。“會審”這出唱工繁重的戲，她舉重若輕地演得很自然。最后是我與俞振飛的《春閨夢》，因為有俞老在場的提帶，還多承名小生儲金鵬的協(xié)助排練，我勉力地演完了這出戲。但自己覺得還很不夠，正殷切地期望著廣大研究家們能夠給以指教。

這次紀念演出的幾堂樂隊，皆具程派特色，老一輩的鼓師白登云，琴師鐘世章、夏魁連同志，他們早年和程師合作，對程派藝術(shù)造詣極深。唐在爐、熊承旭的伴奏，是在程派唱腔藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上可喜的發(fā)展，成績是值得欽敬的。為《鎖麟囊》伴奏的鼓師栗振珊和給鐘榮伴奏的琴師徐惠民，也具有相當?shù)某膛商厣８档靡毁澋氖切缕G秋帶來的一堂樂隊，他們都是中青年，很有功底，伴奏頓挫有力，起伏多變，有虛有實，托墊得體，給人留下較深的印象。

這次紀念演出使我感到最大安慰的是：程派藝術(shù)后繼有人。幾位中青年演員，在今日舞臺上獲得了這樣的成就，實在令人為之雀躍，需要特別說明的是，由于時間關(guān)系，還有許多來京觀摩的中青年演員沒有來得及參加演出，希望以后能再有機會展示一下他們的實力。這次紀念活動，我為程派傳人能夠團結(jié)一起同臺合作而歡欣高興。我為有這樣一個學(xué)習(xí)機會而感到滿意。希望老一輩的顧曲家和廣大的程派藝術(shù)愛好者都來熱情指教，使程派藝術(shù)進一步得到發(fā)揚光大。

【作者：趙榮琛??1983.5《戲劇報》】