作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：佐川和夫代表作《蓋亞奧特曼》

第四章 圓谷制片廠成立之道（后篇）圓谷御三家

圓谷英二能決定設(shè)立圓谷制片廠的第三個核心理由，因為有圓谷研究所。

那要理解這段歷史故事，就要搞清楚兩個問題了。第一，圓谷研究所到底是什么玩意兒。第二，圓谷研究所憑什么資本能成為正式企業(yè)、法人性質(zhì)的圓谷制片廠，也就是說有什么成員。

一九四八年三月三十一日算作英二老爹后半生的開始，他又雙叒叕下崗了。其實都懂，這回不是辭職了也不是被開了，是被美帝流放了。

下崗以后怎么謀生，做自由職業(yè)者，只有通過開個圓谷研究所才好繼續(xù)干本行?，F(xiàn)在老爹不是東寶員工身份了，也不是任何大型影視公司的員工身份了，他就是個在研究所里接外包的。哪里下的單都能接，專門負(fù)責(zé)特殊技術(shù)的部分。這相當(dāng)于什么性質(zhì)，我找個最好懂又最相近的例子作比方，就是今天的東映超級英雄里的，“特攝研究所”這個機(jī)構(gòu)。不過有兩點不同，第一，圓谷研究所不是法人，不是企業(yè)。第二，圓谷研究所接了外包的片子，職員表上一般來說，也不會出現(xiàn)圓谷英二或圓谷研究所這些字眼的。

這是史上第一個圓谷研究所。（七十周年有了吧？）一個下崗的人哪有資本建什么研究所你想想，所以地點就在他家里。就是東京都世田谷區(qū)祖師谷大藏三丁目，離東寶砧攝影所步行一刻鐘到二十分鐘的那地方，《迪迦奧特曼》第四十九集的那個取景地。這是一九三七年，森巖雄把英二調(diào)到東寶東京攝影所就任特殊技術(shù)課課長時，專門給他的一座宅子。東寶東京攝影所，就是后來的東寶砧攝影所，到今天已經(jīng)直接稱東寶攝影所了。也就是說屬于公司為員工買的房，足夠大滴，放一間出來改造成研究所沒問題，你看看森對英二到底有多夠意思。

到一九五〇年情況變了，老爹回歸東寶，這是在《圓谷百一十年史》第一回就提出的歷史事件。但是只是回來了而已，美帝的流放處分并沒解除啊，所以是什么意思，老爹開始以接?xùn)|寶的外包為主。那個圓谷研究所也就不在自家宅子里了，直接移到東寶砧攝影所里面去。這是史上第二個圓谷研究所，東寶商標(biāo)那個圓圈圈后面像有太陽金光閃閃的視覺效果，最初的版本就是在這里制作出來的。

到一九五二年，美帝終于卷鋪蓋走人，一切處分也就消失了。森回到東寶，然后把英二也正式招回東寶。接下來很快就是《太平洋之鷲》《哥吉拉》《透明人》這些大作誕生的，老爹人生的巔峰時期到來了。于是這也就意味著，那個用來接外包的圓谷研究所，已經(jīng)沒有存在必要了對不對。所以實際一九五二年后，圓谷研究所是停止了的，這段歷史就結(jié)束了。

然鵝！老爹感到還是有必要。第一點是時間上的原因。五十六年代的日本影視界黃金時代，電影各種量產(chǎn)，同一個劇組平均一個月就制作完成個電影那是正常狀態(tài)。特殊技術(shù)要很花時間，可也得趕工。就算趕，圓谷組大體上也是平均兩三個月，才完成一個影片的特殊技術(shù)部分。日程緊張就得絞盡了腦汁玩花樣啊，如果那個圓谷研究所還在，那在東寶砧攝影所進(jìn)行新作的制作同時，可以部分工作由圓谷研究所來承擔(dān)。玩雙開，總能緩解一點點壓力。

第二點是技術(shù)上的原因。老爹已經(jīng)嘗過甜頭了，之前開的圓谷研究所除了用來給失業(yè)狀態(tài)接外包謀生，還教育了一批人才啊。育成后進(jìn)的新銳的人才，發(fā)展提高特殊技術(shù)，這才是老爹想要的。四十歲以前他一直在干的不就研究這個嘛，只不過那時是一個人混這混那，后來有弟子一批一批出來了，這叫真幸福。而且之前在圓谷研究所育成的那批新人，五十年代到了東寶那個個都成了大將。可是人紅了之后需求量大了，在東寶這么忙的歲月里還談什么研究，所以不行，那圓谷研究所還得要回來。

所以一九五六年，老爹把圓谷研究所又重開了，還是在他家那個宅子里。這是史上第三個圓谷研究所，主要干什么呢，分擔(dān)部分東寶那些大片的合成作業(yè)。第一因為場地上的限制。合成技術(shù)的室內(nèi)作業(yè)多，搞大動作在東寶砧攝影所里可以搞，而自家小宅子里能搞什么，室內(nèi)合成比較現(xiàn)實。第二因為技術(shù)研究的必要性。特殊技術(shù)我們說過了核心有三塊領(lǐng)域，特殊攝影、特殊美術(shù)、合成。精髓就是合成技術(shù)，老爹從早年開始花在這方面的研究精力就最多，這方面最有研究需要的緊迫性。

歷史上出現(xiàn)過的這三個圓谷研究所，當(dāng)時業(yè)內(nèi)人簡稱都直接叫圓谷研究所，但全稱不盡相同?？扇Q又是什么呢，這個就有問題了。因為圓谷研究所都不是法人，這意味著沒有一個套路的正式登記，那要找確定性可信度最高的史料就沒處可找。曾經(jīng)在所里的當(dāng)事人的記憶不會統(tǒng)一的，有的這么叫有的那么叫。當(dāng)然死揪住全稱各自到底叫什么的問題已經(jīng)沒什么必要，跟找上婦產(chǎn)科醫(yī)生研究秦始皇他爹到底是誰似的，我們應(yīng)該奔重點。

只是對于不清楚歷史上有三個圓谷研究所這個前提的人來說，一看不同的人對不同的圓谷研究所的全名稱呼不同，肯定要懵逼。我總結(jié)起來多種文獻(xiàn)不同的稱呼，理清一下的話下面這些全稱應(yīng)該是最接近當(dāng)時實態(tài)的。一九四八年在老爹宅子里的第一個，稱特殊影視技術(shù)研究所。一九五〇年遷到東寶砧攝影所里的第二個，稱圓谷特殊技術(shù)研究所。一九五六年老爹在宅子里又重開的第三個，稱圓谷特技研究所。也就是說這個全名，是在一步步接近后來的正式企業(yè)名稱。

你看啊，業(yè)內(nèi)人簡稱，或者說俗稱、通稱，為圓谷研究所。這現(xiàn)象在第一個時就已經(jīng)出現(xiàn)了，但全名中還沒有圓谷兩個字。第二個開始出現(xiàn)圓谷之名冠在研究所名稱上，“特殊影視技術(shù)”也簡化成了“特殊技術(shù)”。于是從此對于外行一般觀眾就懵逼了，你說“特殊技術(shù)”，不懂是什么玩意兒。不能反應(yīng)過來是指影視領(lǐng)域的技術(shù)，非得被媒體加工一道叫成“特攝”，這點以前在詳解這套文字游戲時解說過。到第三個，“特殊技術(shù)”就繼續(xù)簡化成“特技”了，這時最接近后來正式的企業(yè)名。后來圓谷制片廠最直接的前身，就是這第三個，圓谷特技研究所。而我們知道，圓谷制片廠最初還不叫圓谷制片廠，叫圓谷特技制片廠。

雖然先后有過三個圓谷研究所，不過歸納起來其實是兩代。從第一個到第二個，是直接轉(zhuǎn)移過去而形成，這倆都是第一代。而從第二個到第三個，是一時中止了而后再開，這是第二代?！疤厥庥耙暭夹g(shù)研究所”和“圓谷特殊技術(shù)研究所”的關(guān)系，比作西周和東周?！皥A谷特殊技術(shù)研究所”和“圓谷特技研究所”的關(guān)系，比作西漢和東漢。

特殊技術(shù)是團(tuán)體的協(xié)作，這點過去強(qiáng)調(diào)過好多遍，所以老爹才會熱衷于挖掘和育成新銳技術(shù)人員。他光一個人就什么也做不成，所謂自己創(chuàng)立新企業(yè)，核心人員必然由弟子們來構(gòu)成。圓谷英二的弟子，這是個龐大的人群，數(shù)量有三位數(shù)。觀眾們可要有心理準(zhǔn)備了，雖然今天這回還遠(yuǎn)遠(yuǎn)講不了多少。

包含在這個概念中的成員，到圓谷制片廠設(shè)立為止，總體來說有四大類。

第一類是戰(zhàn)前來到東寶特殊技術(shù)課的人，這些人就稱為初代圓谷組。寬泛界定的話，就指一九三七年森設(shè)立東寶特殊技術(shù)課讓英二就任課長開始，到一九四八年老爹被流放處分下崗失業(yè)為止。不過核心的活躍時期，實際是在一九四〇年到一九四四年，這段期間上頭的所謂大人物下達(dá)的戰(zhàn)爭片任務(wù)最密集。

這第一類人物里后年的代表人物，是川上景司和上村貞夫兩特技監(jiān)督。這幫人的特征是大多因為各種動蕩離開得早，戰(zhàn)后不以東寶作品為主，更不以圓谷制片廠作品為主。而是成為了五六十年代日本影視界黃金時代，向整個影視界擴(kuò)散特殊技術(shù)的生力軍，是沒有老爹的各大公司在特殊技術(shù)方面的始祖和頂梁柱。

第二類是老爹失業(yè)后到正式回歸東寶的期間，來到圓谷研究所成為研究所員的人，第一代圓谷研究所的人。這第二類人物里后年的代表人物，是有川貞昌和真野田陽一兩特技監(jiān)督。他們的特征是不管東寶作品還是圓谷制片廠作品，都手到擒來的，參加的作品數(shù)量多而且范圍廣，四處開花的。

第三類是老爹回歸東寶后，加入東寶圓谷組的人。這類人數(shù)最多、跨度最大，是日后七八十年代，把特殊技術(shù)擴(kuò)散到整個日本影視界，無論大公司和各種零散小制片廠，的主力軍。這第三類人物里后年的代表人物，是中野昭慶和川北纮一兩特技監(jiān)督。這類人跨度太大，具體到這兩人，其實來圓谷組的時間比起下面第四類還晚些。他們的特征是以東寶作品為主，與圓谷制片廠作品也有數(shù)次關(guān)聯(lián)。

第四類是老爹在家又重設(shè)圓谷研究所后，加入成為研究所員的人，第二代圓谷研究所的人。這第四類人物里后年的代表人物，是高野宏一和佐川和夫兩特技監(jiān)督。他們的特征是以圓谷制片廠作品為主，與東寶作品也有數(shù)次關(guān)聯(lián)。

這么四類說是都算老爹的弟子，實際前后跨度是一代又一代人。從川上景司到川北纮一，年齡差距已經(jīng)超過三十歲了。當(dāng)然往后還能有第五類，圓谷制片廠正式設(shè)立后再加入進(jìn)來學(xué)藝練級的人。這類人的數(shù)量本身也不算少，但能有機(jī)會與老爹多次接觸甚至受到直接指導(dǎo)的就很少了，已經(jīng)是老爹的晚年了，代表人物是大木淳特技監(jiān)督。再往后的一輩，像到現(xiàn)存最高資歷的大岡新一這里，他已經(jīng)是視高野為師的一代人了。

這四類人都在奧特系列中，擔(dān)任過小到末級助手大到特技監(jiān)督的重要職務(wù)。不過你可以明顯發(fā)現(xiàn)，最初期剛成立的圓谷制片廠，那套可以成為即刻中核戰(zhàn)力的班子是從哪里來的，第四類。第二代圓谷研究所的人，金城哲夫也屬于這第四類的人。但是從最核心的“特殊技術(shù)研究”這個要點上說，戰(zhàn)力是三員大將，按前后輩的順序，高野宏一、中野稔、佐川和夫。

那我們就可以來看這三人什么來頭了。三人中資歷最前輩的高野，后來也是存在感最高，但是反而是史料最少?；蛘哒f不叫少，而是困難，因為他死得太早又死得太晚。

什么意思呢，死得太早第一是指年齡，第二是指時間。享年七十三歲，這個雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不算英年早逝吧，但放在現(xiàn)代的日本最少最少沒滿八十歲都不好意思說活夠了的感覺。這是次要的，時間上，死后已近十年了。十年可以發(fā)生的事太多了，十年前為止至少在俗稱的特攝迷之中，史料意識確實比現(xiàn)在淡薄數(shù)倍。主動花大精力去搜集和整理史料，甚至大規(guī)模找人采訪啊出回憶錄啊，有倒是有，要說積極不積極那看跟什么比，跟現(xiàn)在比顯然杯具。真正大規(guī)模爆發(fā)一股潮流，是從二〇〇九年到二〇一〇年那段時間出現(xiàn)的，正好是高野剛逝去后不久。

這意味什么，我們已經(jīng)無法直接從高野口中獲得第一手史料了。這么一個存在感強(qiáng)烈的人，身后卻還是只能以從別人口中尋來的第二手史料為主。古谷敏那句話很痛心的：奧特曼的特攝的故事，高野監(jiān)督不在了，現(xiàn)在能講述的只有我了，責(zé)任重大。這個時間點之后還活著的人就好多了，很多人史料意識覺醒了，很積極地去打破一堆老人平靜的生活，撬開他們的嘴。像川北，享年才七十二歲跟高野差不多，他的前輩中野跟高野同齡則還健在，但川北就是把能留給后人的史料差不多都留下了才走的。

死得太晚又是什么意思呢，這個是指與老爹相比。說是死后近十年了，聽起來也是很長時間了，雖然第一眼見到高野的訃告那天，我在什么地方什么鐘點周圍什么環(huán)境眼前什么陳設(shè)我還記得。以前也說過高野和老爹相似點最多，今天接著說還有一個相似點，就是這個史料來源問題。老爹同樣是生前幾乎沒能留下第一手史料，好在最有價值的，就他那個記日記的習(xí)慣。這還是后人擅自扒他隱私，而且日記畢竟不是以給人看為前提而生的。第一是字跡認(rèn)不清，判讀困難，至少我是經(jīng)?？床欢畬懙氖裁醋?。第二是記載極端簡略，說的都是老爹自己懂的事，后人要判別每一條每一條到底在說的啥，必須拼湊補齊很多碎片。

那時真心不流行什么采訪出自傳啊回憶錄啊，從初代哥吉拉以來當(dāng)了十八年的中島春雄世界聞名了，找他出自傳但很長很長時間他都拒絕不出，理由就一句：我的恩人圓谷老爹連一本自傳都沒來得及出就走了，所以我不能出。所以今天我們能夠得到的關(guān)于老爹的史料，九成以上都是從這這那那的別人嘴里逐漸搜集整理修復(fù)的，第二手史料，比如我以前寫出來過的所有。但是老爹逝世以后畢竟很久了，史料的搜集加整理加修復(fù)工作也已經(jīng)給了挺多時間。早逝的圓谷一和金城哲夫也是這個道理，而且他倆不是技術(shù)人員是文藝人員，比較貼近一般人生活能理解的范圍，所以更多人愿意去扒他們的史料。相比之下高野就死得太晚了，至今我們要得到關(guān)于高野的豐富史料，仍然算困難的。

今天我們對于加入圓谷制片廠之前高野早年的生涯，大致能知道小學(xué)時讀的玉川學(xué)園，同學(xué)有老爹的二兒子圓谷臯。玉川學(xué)園還記得不，對就是金城讀過的那個。但高野讀的是玉川學(xué)園小學(xué)部，金城則是考沖繩的那霸高中落榜后，來到玉川學(xué)園讀高中部。所以他倆不曾在同一學(xué)校，而對于從小學(xué)部開始一直讀完高中部的皐，高野和金城則分別是同學(xué)和學(xué)弟的身份。

中學(xué)時高野讀的成城學(xué)園，包括初中和高中。成城學(xué)園意味著什么你知道嗎，對于熟悉東寶黃金時代的人這會是個敏感詞匯，這地方走路到東寶砧攝影所，同樣只要一刻鐘到二十分鐘。當(dāng)然實際方便多了，出東寶砧攝影所的西門，直接就是條筆直大道通向成城學(xué)園。于是我們看到了什么后果，高野高中畢業(yè)后沒有選擇考大學(xué)，而是直接打入影視界。十九歲來到圓谷組，跟老爹當(dāng)年進(jìn)入影視界同齡。搭上這架橋的就是皐，皐自己倒是去讀成城大學(xué)了。

圓谷組的攝影班，這時《哥吉拉》剛剛爆紅了，緊急制作續(xù)篇《哥吉拉的逆襲》在前作之后五個半月就上映。高野在攝影班里，一個最新來的當(dāng)然當(dāng)最末級攝影助手，前面有五個前輩。加上高野自己六個人，這六人的攝影班的成員，我們可以分三類。

第一是領(lǐng)班攝影技師有川貞昌，圓谷組的這個位置是雷打不動屬于有川的，直到十幾年后他被老爹親手提拔成第二代本家特技監(jiān)督。第二是老司機(jī)攝影助手，三個人，富岡素敬、真野田陽一、樺島幸男。第三是萌新攝影助手，兩個人，除了高野之外他前面還有個人是誰呢，圓谷一。

前兩類是是初代圓谷研究所的人，當(dāng)時在初代圓谷研究所，有一支圓谷戰(zhàn)隊攝影連者。五個人，除了前兩類的四個人之外，還有一個國分正一，是在富岡之后真野田之前加入的第三人。但是有兩個人離開得早，樺島和國分。國分最晚到一九五四年，參加了《太平洋之鷲》和《別了拉包爾》，但是《哥吉拉》的時候已經(jīng)走了，樺島一九五六年也走了。于是之后長年的固定陣容，有川、富岡、真野田三人，就成為了圓谷組最精英的三員大將。每回圓谷組有新作了，特殊技術(shù)的攝影有需求至少三臺攝影機(jī)同時對著現(xiàn)場，這三臺攝影機(jī)就按主次順序，分別由這三人掌控。

有川和富岡都是比高野年長十歲以上的前輩了，而真野田也是個非常厲害的人，論生理年齡他其實比高野還小上一個多月?！陡缂返臅r候國分已經(jīng)走了，樺島還在，于是一哥是來接替國分的，二十三歲。到《哥吉拉的逆襲》，是一哥的第二作，高野的第一作。不過一哥沒有第三作了，因為緊接著他就被老爹一腳踹進(jìn)了東京放送電視臺就職。

高野在圓谷組，也就是東寶特殊技術(shù)課，混了大約五年多。進(jìn)入第二代圓谷研究所，成為研究所員就是在這個時期了。二十五歲那年，高野被皐安利進(jìn)富士電視臺就職，皐是在二十二歲時被老爹踹進(jìn)來工作的。但也不意味著跟老爹的關(guān)聯(lián)就斷了，還在圓谷研究所繼續(xù)著他的修行日常，也能以研究所員的立場參加老爹私自在研究所操作部分作業(yè)的東寶大作電影。

結(jié)婚也是在這個時期。這是一罐逗比的狗糧，話說那天啊，圓谷組又在打棒球玩。圓谷組連自己組建的棒球隊都有，光學(xué)攝影技師宮西武史回憶說，自己剛來圓谷組那時記得有川就問過他兩件事。不是問學(xué)歷多少啊，資歷如何啊，技術(shù)水平怎樣啊，卻是問，喝酒嗎、打棒球嗎？老爹也是酒鬼，有川自己倒不是酒鬼，但也是個玩棒球的主。

就是這個 宮西武史 ：

高野在棒球隊里當(dāng)投手，那天被豬隊友坑了，不對，助攻了。因為覺得投出去的球速還不夠快，喊著速度再快點，再快點！高野卯足了勁再投那么一下，杯具了，手臂骨折。那腫么辦，住院唄，住大藏醫(yī)院。這又是個離東寶砧攝影所腳程一刻鐘到二十分鐘的地方，不過這回在東邊，現(xiàn)在已經(jīng)不叫大藏醫(yī)院了，成了國立成育醫(yī)療研究中心。住院的高野可沒閑著，據(jù)說獨臂更有俠風(fēng)，他的護(hù)士就是命運的那一位，后來的高野太太。這故事是不是好像在哪聽過，嗯對想起來了吧，跟老爹當(dāng)年與真砂乃太太對上眼的故事有點像。（觀眾：不不，我說想起來了是指肯和瑪麗的故事。）

東寶特殊技術(shù)課組建的棒球隊：

隊服上用洋文寫著哥吉拉，看清楚拼法嘍，寫的不是哥斯拉，是哥吉拉。左邊站著隊服都沒穿的是當(dāng)時的愣頭青川北，中央坐著的是當(dāng)時的特殊技術(shù)課課長末安昌美，他左邊坐著的就是有川了。這個末安課長是什么人啊，來我提前提醒一下：

中野稔和佐川和夫，這兩只是一起的。同齡，日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的同學(xué)。

先來的是中野，那年十九歲，日本大學(xué)一年級。一九五八年十二月的一個星期天，愣頭青中野做了件很欠考慮的事，然后白跑了一趟。

但現(xiàn)在我們?nèi)钡木褪侵幸斑@樣的激情啊。

雖然讀了藝術(shù)學(xué)院，對影視行業(yè)有憧憬，但中野對影視到底是個什么玩意兒，基礎(chǔ)知識都還一竅不通。在影視界也沒有熟人，更不可能認(rèn)識圓谷英二，也毫無事前預(yù)約。但那天，他就直接從東京都練馬區(qū)的學(xué)校，徑直來到世田谷區(qū)的祖師谷，敲響了圓谷家的大門。

結(jié)果老爹不在，接客的是一哥，一個比他年長八歲已經(jīng)在東京放送電視臺工作了近四年的，社會人老大哥。一哥告訴中野，下周六老爹應(yīng)該會在家的，那天再來吧。于是中野一星期后再次造訪祖師谷，第一次見到了圓谷英二。

會面很成功?？梢耘叮憔筒挥蒙蠈W(xué)了來直接跟著我學(xué)吧，老爹很樂意收下這個弟子。但是中野不能這樣，都錄取了，已經(jīng)入學(xué)了，父母也出了學(xué)費了，總不能說不上就不上了吧。老爹說，不要緊，那你時不時來我這里玩吧，還可以帶你去參觀東寶砧攝影所。從此中野就三天兩頭出入于圓谷家了，特別是里面的那間圓谷研究所，后來的金城哲夫也正是這樣的。

中野回到學(xué)校，就興奮得跟好基友瘋狂安利。那就是佐川，也想進(jìn)入影視界的大一新生。這回連日期都記得很清楚，一九五九年一月二日。世間在過年放假，中野拉著佐川來到祖師谷，把他推進(jìn)了老爹家的大門。

中野和佐川兩人成為研究所員，就在圓谷研究所里夜以繼日研究著逐幀攝影啦，光學(xué)攝影啦，還可以去東寶砧攝影所打臨工。三年后的《金剛對哥吉拉》有用到逐幀攝影的場景，就是老爹拿到圓谷研究所里，由這兩個人完成的。

兩人第一次參加攝影現(xiàn)場，是一九五九年上映的超級大作，東寶創(chuàng)立以來第一千部影片紀(jì)念作《日本誕生》。學(xué)生嘛，可以慢慢邊走邊看邊想，體驗后了再決定自己到底要走什么路。

這個分歧點發(fā)生在一九六一年，佐川參加科幻戰(zhàn)爭片《世界大戰(zhàn)爭》的特殊技術(shù)班現(xiàn)場，在圓谷組擔(dān)任了攝影助手。佐川決定，自己更喜歡攝影現(xiàn)場，將來的志向就是成為攝影技師。中野則是觀賞了同在一九六一年上映的奇幻大片《莫斯拉》，合成技術(shù)太贊了，看啊，那些小美人的場景。中野決定，自己要精學(xué)室內(nèi)合成作業(yè)，將來往這個方向走。高野則跟他們兩個志向又都不同，高野一開始就打定主意了，將來的方向就是成為老爹這樣的人，特技監(jiān)督。

我在一年前連載開始時，最初幾章走馬燈似的高速把老爹在東寶的大片過一遍，正是為了日后像今天這樣講故事時鋪路啊。在這個圓谷研究所，后來圓谷制片廠在各方向的，最精銳的三員年輕的大將就這樣誕生了。再加上一九六〇年進(jìn)來的金城，這大概就是傳說中的圓谷四天王。

【次回預(yù)告】

發(fā)起人六人，五十五年前的那個四月份，圓谷特技制片有限責(zé)任公司成立了！業(yè)界嘩然，東寶震動，很快圓谷制片廠就接到了成立后第一張訂單，來自老爹過去的弟子。一九六三年秋，圓谷制片廠的處女作上映了。

【今周的本家特攝列傳】

特攝魂~講道理的特殊技術(shù)（十一）皮套人是特攝，特攝不是皮套人

嚴(yán)格定義上，特殊技術(shù)是什么，特攝是什么，特技監(jiān)督是什么，特技監(jiān)督和一般的本篇監(jiān)督到底哪里不同。以前也花過足夠多說明文來解釋這些東西了，在抽象的解釋后說好的盡量形象地講解制作工程和技術(shù)，卻是遲遲沒來，到來之前就砍掉了，今天再開。

圓谷英二對特殊技術(shù)的定義：現(xiàn)實中無法見到的視覺形象，或是難以見到的視覺形象，將這樣的視覺形象影像化的技術(shù)。這句話雖然已經(jīng)重復(fù)過很多遍很多遍，抽象終究是抽象。監(jiān)督的性質(zhì)是演出家，監(jiān)督的工作是演出，特技監(jiān)督演出什么，跟普通本篇監(jiān)督演出的對象有什么不同。稍微形象一點能怎么描述，我是從佐川和夫特技監(jiān)督的一句話開始印象深刻的。

佐川：比如怪獸的人偶服的演出作業(yè)當(dāng)然是有的，但是老爹說了，僅僅只是怪獸的演出而已，不能說是特技監(jiān)督。

什么意思呢。你叫人造好了樓房的微縮模型，你叫人擺好了街市布景，你叫人造好了怪獸的人偶服，你叫人穿上這衣服扮成怪獸，然后站在樓房的微縮模型組成的街市布景中。好了，攝影機(jī)對準(zhǔn)，燈光對準(zhǔn)，可以開拍了。光這樣，不叫特技監(jiān)督。

為什么：普通的監(jiān)督拍攝的是“劇”，他們攝影下來的是，通過攝影機(jī)的透鏡片所看到的，這個世界存在的東西。特技監(jiān)督干什么呢，在這個“劇”之中，把形象和想象，給具體化成影像，就是特技監(jiān)督的工作。特技監(jiān)督攝影下來的必須是什么呢，臺本上寫的形象、想象，這個世界不存在的東西。窺視著攝影機(jī)的取景器，通過攝影機(jī)的透鏡片去看，也沒有的畫面，如果不能攝制這樣的畫面則不叫特技監(jiān)督。

模型布景裝置設(shè)施擺在那里了，替身演員穿好怪獸的人偶服站在那里了，然后你攝下來的是什么：他穿著衣服把模型砸壞了。這叫什么特技監(jiān)督呢，在攝影棚里肉眼看到的視覺形象就是這樣的，窺視攝影機(jī)的取景器通過透鏡片看到的視覺形象也是這樣的，然后觀眾在屏幕上看到的影像還是這樣的。都沒有區(qū)別，這叫什么特技監(jiān)督呢。

無論設(shè)計出，然后制造出，怎樣的樓房還是兵器的模型，怪獸怪人宇宙人還是超級英雄的衣服，那都是準(zhǔn)備工作的范疇，不是正式。這一切準(zhǔn)備工作是為了什么，正式的演出作業(yè)。在現(xiàn)場肉眼看不到東西，通過攝影機(jī)的透鏡片也看不到的東西，最終在屏幕上可以看到了，那里就是特殊技術(shù)的價值存在的地方。

所以為什么一年前在最初的一篇，我選擇最最直觀簡單的例子，東寶商標(biāo)。繼續(xù)舉直觀簡單的例子，去給一個當(dāng)今的正常人看吧，《奧特Q》的片頭標(biāo)題，說這不是CG做的?！秺W特曼》的片頭標(biāo)題，《奧特賽文》的片頭標(biāo)題，《歸來的奧特曼》的片頭標(biāo)題，《艾斯奧特曼》的片頭標(biāo)題，后略，說這不是CG做的，他信嗎。

所以說，雖然《假面騎士》的確對特殊技術(shù)用還是用了的，但為什么平山亨在開播前被問是不是特攝時，明確否定回答說這是動作片，虧他還公開說我是圓谷英二粉絲。這就叫懂行的人啊，才越是懂得謹(jǐn)慎謙虛和敬畏心。主體是什么內(nèi)容，等身大的假面騎士和怪人去外景地打一架，這跟其他動作片武俠片除了穿的衣服以外區(qū)別在哪呢，特殊技術(shù)的密度有多大呢。問他的人心理前提是很輕佻的，站在記者采訪的立場這很正常，心中理解的因為跟奧特曼同樣有皮套人超級英雄打架這個要素，即可以稱為特攝了。

奧特曼誕生一刻名場景的特殊技術(shù)：

哪些是本篇班的演出，哪些是特殊技術(shù)班的演出，這個問題確實不好解釋。所以歷來為了省事，都說大致是，注意是大致是，人類的場景是本篇班的、皮套人的場景是特技班的。然而有特殊技術(shù)的皮套人和沒特殊技術(shù)的皮套人，一些這樣的例子你可以看到實質(zhì)的分班原則，比如同一集之中的場景。

這是 實相寺昭雄 監(jiān)督的演出：

這是 大木淳 監(jiān)督的演出：

哦，那么等身大就是本篇，巨大化就是特殊技術(shù)了嗎。也不是這么說：

特殊技術(shù)無處不在，如何能將特殊技術(shù)的影像最大限度地融合進(jìn)本篇影像中，這是我們說過很多次的，老爹從一開始就在追求的最高效果。

沒有皮套人的特殊技術(shù)一例：

http://www.anitama.cn/article/d0e6e805f8adc429

下回就開始說制作工程。

【后記】

因為經(jīng)常在文中聯(lián)動到過去文章的地方太多，上上次試了一下不在文中聯(lián)動了，而是全文最后注釋形式，但是效果更糟。不搞注釋了，以后也不搞太多聯(lián)動了，不為沒看過舊篇的觀眾操太多心了。也搞個后記欄，這個后記欄預(yù)定當(dāng)作問答欄目，每回的后記對前一回的評論中針對文章內(nèi)容的提問，能答的就答，第一回先就這樣。如果是完全沒有提問的時候，那后記欄目也要改為《奧特五大贅言》來填坑了。

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