DIT，即數(shù)字影像工程師（Digital Imaging Technician），可以說是連接拍攝現(xiàn)場與后期制作最重要的技術(shù)工種。

作為攝影組的一份子，DIT既要與攝影師協(xié)作，還要與后期制作人員積極溝通，在工作流程、攝影機設(shè)置、信號傳輸完整性和圖像采集各方面進行合作。

DIT不僅僅是數(shù)據(jù)管理員，他更需要進行技術(shù)層面的質(zhì)量控制，定制化設(shè)計基于數(shù)字影像技術(shù)的解決方案，并確保攝影機素材和元數(shù)據(jù)得到良好的存儲與備份。

幾年前，DIT的核心工作是解決從膠片到數(shù)字的行業(yè)過渡問題。但今天，由于數(shù)字技術(shù)如此復雜，涉及大量廠商不同的格式，這項工作變得前所未有的重要。

DIT要解決各種復雜的技術(shù)問題，讓DP和其他人能夠?qū)Ｗ⒂谒麄兊谋韭毠ぷ?，讓拍攝任務(wù)順利開展。

一位接受采訪的DIT指出，與過去相比，今天的DIT工作在現(xiàn)場的畫面風格上不一定需要做的很精準，因為在確保拍攝格式正確的情況下，后期可以對素材進行更仔細地風格化塑造。
DIT的工作流程是高度定制化的：“如果你問10個DIT工程師他們的工作細節(jié)，他們可能會給你10個不同的答案?！?/p>

但是，DIT工作的核心思路仍然是一樣的：協(xié)助DP和其他人，確保攝影組內(nèi)的每個人和每件事都在正確的工作流程下協(xié)同工作。

雖然有些人會質(zhì)疑是否需要DIT的預算，但我覺得對他們來說更有價值的問題是，他們是否能承受沒有DIT的風險。

今天這篇文章，小編整理了兩位資深DIT討論他們不斷變化的工作流程的訪談內(nèi)容，對于我們深入了解DIT的工作細節(jié)，很有幫助。

Michele deLorimier

資深DIT Michele deLorimier將數(shù)字影像工程師的角色描述為一個技術(shù)問題終結(jié)者。
她說：“我們的工作就像拼拼圖——有很多大小不一的拼圖，我們必須嘗試將它們整理成統(tǒng)一的樣子?！?/p>

她說，“各種技術(shù)問題的解決是無法避免的：從試圖修復導演的iPhone到攝影機菜單的技術(shù)參數(shù)配置，再到組裝PC。在做這些事情的同時，劇組也在進行拍攝，素材也會源源不斷地交付過來?！?/p>

拍攝現(xiàn)場往往有多臺攝影機，它們的素材都需要拷貝和質(zhì)量檢測，確認無誤后將存儲卡擦除數(shù)據(jù)再送回現(xiàn)場輪流使用，以便繼續(xù)拍攝。

片場遇到的一切問題，deLorimier和她的DIT同事們都必須保持冷靜，想出一個可行的解決方案，而且要盡可能的快。

deLorimier作為一名DIT已經(jīng)工作了很多年。她最先在音樂會的現(xiàn)場直播工作中磨練自己快速解決問題的能力。在那里，她必須在通過遠程控制裝置對多臺攝像機進行盡可能快的現(xiàn)場控制?！拔易谇袚Q臺前，面前是一大堆顯示設(shè)備，我要確保所有攝像機上的畫面保持一致，包括曝光水平、黑電平、色偏等?！?/p>

“后來，我開始在商業(yè)電影制作的現(xiàn)場進行數(shù)字電影攝像機設(shè)置工作，并負責數(shù)據(jù)記錄?！?br>deLorimier說：“我只是因為先前所做的工作自然而然成了DIT。隨著數(shù)字電影攝像機的引入，在數(shù)字過渡時期需要同時具有膠片和數(shù)字背景的技術(shù)人員，所以就產(chǎn)生了“數(shù)字影像工程師”這個術(shù)語。

“最早的時候我們是以磁帶為存儲介質(zhì)的，一開始磁帶上就只刻錄攝影機錄制的素材，后來發(fā)展為在記錄畫面的同時刻錄帶畫面風格參考的數(shù)據(jù)，再然后在后期完善畫面就成了常態(tài)?！?/p>

deLorimier使用的設(shè)備包括一臺參考級監(jiān)視器，“必須正確校準，一般還需要示波器來幫助客觀的評估曝光。

對于商業(yè)廣告來說，尤其需要高效的硬件和軟件來處理素材、質(zhì)量檢測與色彩校正，最終交付給后期制作部門合格的數(shù)據(jù)。

deLorimier常備六臺監(jiān)視器，分別用于不同的任務(wù)：兩臺25英寸、一臺24英寸、兩臺21英寸和一臺17英寸，甚至還有一臺Leader波形監(jiān)視器。

她說：“我們現(xiàn)在經(jīng)常使用無線圖傳，這樣就可以自由地移動，而且線纜也不會弄得到處都是。但無線傳輸也可能有不正確的設(shè)置，所以必須確保一切設(shè)置都在總線路上，后續(xù)添加的LUT等效果也必須添加在總線。所以要注意攝像機的設(shè)置和任何可能影響視頻信號鏈的東西。

然后是各種軟件、驅(qū)動程序、讀卡器、線材和電源管理，這些都會定期變化和更新。deLorimier強調(diào)，任何軟件都應(yīng)該在準備期間進行測試和提前更新，確保兼容性?！?br>在拍攝現(xiàn)場始終會有一些你無法預料的事情。比如你突然被告知昨天拍攝了一些無人機鏡頭，而這是一臺你沒有接觸過的攝影機拍攝的，所以，你能準備得越多，你的成功率就越高?！?/p>

多年來，deLorimier參與了各種項目的制作，從專題片到電視廣告，每種類型的項目都需要不同的設(shè)置。

為一個廣告做準備，通常需要對設(shè)備進行物理防護，將需要搭配使用的部件組合在一起，并仔細檢查，從攝像機設(shè)置，到視頻信號的信號鏈分配，再到監(jiān)看和數(shù)據(jù)傳輸?shù)鹊取?/p>

在采訪的前一天，deLorimier剛剛完成了一個斯巴魯?shù)膹V告，他們先是在紅杉國家森林公園拍攝，然后是格里菲斯公園和洛杉磯周邊。

在這條廣告之前，是耐克公司的一個多組協(xié)同拍攝，在五天的時間里，多個項目組在不同城市拍攝。在耐克項目中，A、B、C每個小組的DIT都必須相互協(xié)調(diào)，確保攝像機各項參數(shù)設(shè)置一致，并提供類似的畫面風格。

“我們用大型投影儀在建筑物和屏幕上進行投影，所以在某些情況下攝像機需要與投影儀同步幀率設(shè)置，”deLorimier解釋說。

deLorimier還認為，DIT某種程度上是一種體力活?！拔覀兘?jīng)常在轉(zhuǎn)場，無論是過去的音樂會拍攝還是現(xiàn)在的影視拍攝，基本都是在一個不受控的環(huán)境中工作。所以我們要在僅有的限制條件下盡力而為，并始終努力保持自身的穩(wěn)定性——而這往往會耗費大量的體力。”

有一次累成狗的拍攝讓deLorimier記憶猶新。他們需要在圣巴巴拉附近的連綿陰雨中連續(xù)拍攝三個晚上，實景拍攝火車相關(guān)的一系列鏡頭。一部分工作人員在鐵軌的這一邊，另一部分在另一邊。而deLorimier帶著她的手推車、工作站和監(jiān)視器在玉米地里，搭建了帳篷好保持設(shè)備干燥。

“他們不停地打電話催促，讓我到B組那邊。但我已經(jīng)在帳篷里調(diào)試好了遠程設(shè)置系統(tǒng)。我戴著頭燈，在帳篷里處理纏繞的線纜和其他雜物。在頭燈的照耀下，我看到至少有四五十只蝸牛在我的帳篷和小車下面爬行。

我的鏡框上、眼睛周圍都濺上了泥巴。我的手推車整個陷進潮濕的泥土里，不知道什么時候起逐漸向一邊傾斜。我感覺它越來越沉重，只好努力支撐著。可我的雙腳卻傳來被泥漿慢慢拉扯的感覺。我都要窒息了：在我兩手撐起手推車的同時，蝸牛在我四周到處爬！最糟糕的是，他們還在對講機里一刻不停地呼叫：米歇爾，B組需要你，火車要來了?！?/p>

deLorimier表示，現(xiàn)在的廣告都在追求更高的分辨率，并且?guī)缀醵疾捎肦aw格式記錄。她指出：“4K幾乎是最低的強制性要求。如果項目使用Red攝影機拍攝，大多會采用6K或8K。目前來看，與她合作的團隊使用最多的是Red Monstro或ArriAlexa的RAW格式，有時候也用Phantom高速攝影機的Raw?！?/p>

“更高的碼率肯定會讓我長更多的白頭發(fā)，”deLorimier苦笑著說：“沒有休息時間?？偸峭瑫r有六七張卡需要備份，沒有多余的時間出錯。

這也是為什么拍攝前的準備至關(guān)重要——只有做好測試與預案才能保持這樣高強度的工作不犯錯?！?strong>

Francesco Luigi Giardiello

Francesco Luigi Giardiello將他的職業(yè)定位為工作流程的現(xiàn)場監(jiān)督員，這與我們傳統(tǒng)認知的DIT有所不同。

他說：“在過去的5到10年里，我一直負責工作流程的設(shè)計，專注于整體解決方案，基本上會從現(xiàn)場拍攝一直延伸到后期制作，所以我們不必在后期推翻拍攝現(xiàn)場所做的事情?！?br>Giardiello一直在設(shè)計一套基于白平衡匹配的工作流程，他說這在行業(yè)中是很不尋常的，因為越來越多的人傾向于通過簡化或標準化的調(diào)色來完成。

“我們的設(shè)計基于一些更深層次的色彩科學，并與現(xiàn)有ACES工作流程合作，試圖建立一個共同的工作色彩空間、共同的色彩管理流程來調(diào)整畫面色彩。它能夠滿足任何攝影機素材或生成的媒體——這樣就可以向調(diào)色和視效團隊提供色彩一致的素材。這使得CG部門不需要花時間去平衡、調(diào)整畫面顏色，直接開始工作?！?/p>

這一點在今天尤其重要，人們會使用不同的數(shù)字攝影機系統(tǒng)進行拍攝。甚至可能是膠片和數(shù)字混用，再加上不同系列的鏡頭，即使是在相同的燈光條件下，拍攝出來的效果也大不相同。

為此，Giardiello作為DIT經(jīng)常要做的是對一切素材進行一級調(diào)色工作，使所有機器拍攝的素材看起來是匹配的。

“通常情況下，這是通過使用調(diào)色工具來完成的，有時候一些工具的運用會很復雜。當這些工具過于復雜時，它們在工作流程中就變得難以解決。

因此，當初設(shè)計的工作流程在離開拍攝現(xiàn)場后往往也會變得毫無用處。如果使用簡單的工具，如CDL，往往不足以正確平衡鏡頭。

而且，由于CDL是在引入攝影師前期畫面風格的階段應(yīng)用的，所以在后期階段經(jīng)常會出現(xiàn)丟失或使畫面混亂的現(xiàn)象。我們設(shè)計的匹配系統(tǒng)，就是希望在任何其他調(diào)色之前完成色彩平衡工作，然后還能將這個結(jié)果作為一套預設(shè)在整個流程中使用。

Giardiello最近的作品是漫威影業(yè)的《蜘蛛俠：英雄遠征》，他還曾參與過《雷神2：黑暗世界》《侏羅紀世界》和《阿拉丁》等好萊塢大片。

“在片場，你是后期制作、視效工作的發(fā)言人，”他解釋說。“你必須預見任何可能的技術(shù)問題，并設(shè)立能促進它們有序運轉(zhuǎn)的工作流程。

所以，不在片場工作的DIT完全是浪費時間。當然，我可以設(shè)計出不需要DIT前期跟組的工作流程，只需要待在自己工作室或后期基地中，但問題是，突發(fā)事件大都發(fā)生在拍攝現(xiàn)場，這些問題往往在發(fā)生的瞬間就需要被解決，等不到傳輸給后方?！?/p>

正如Giardiello所說的，其它部門，比如攝影組和視效部門，甚至是攝影師本人，都有大量不同優(yōu)先級的任務(wù)要完成。因此，他們一般沒有時間來仔細確認每臺攝像機、每個鏡頭和每項參數(shù)設(shè)置是否都符合工作流程，都能夠適配其他部門。

“攝影組傾向于用他們認為最好的攝影機搭配最高速的存儲卡，拍攝最高記錄格式，然后期望視效或后期能夠根據(jù)他們的參數(shù)規(guī)格來設(shè)置工作流程。”

Giardiello一般需要花幾周的準備時間來設(shè)計電影項目的工作流程，制片人和制作公司往往希望這樣的準備時間越短越好。

但是Giardiello認為計劃得越多，你在現(xiàn)場和后期制作中需要處理的問題就越少。當拍攝結(jié)束后，他會花一到兩周的時間與后期部門合作，這個時候更多的是為了方便交接，而不是解決重大技術(shù)問題。

《侏羅紀世界》是用6K的Arri Alexa 65和8K的Red Helium攝影機拍攝的。

使用高分辨率攝影機所必須面臨的問題是它們龐大的數(shù)據(jù)量?！爱斉臄z現(xiàn)場每天產(chǎn)生的數(shù)據(jù)高達4、5、6或8t時，你必須確保你在拍攝現(xiàn)場能夠及時處理，并且進入后期制作流程后也能夠正常運轉(zhuǎn)，”Giardiello說。

為此，他與Pinewood Digital公司合作，簡化了將數(shù)據(jù)從拍攝現(xiàn)場轉(zhuǎn)移到后期的工作流程，他的團隊沒有直接將原始數(shù)據(jù)發(fā)送給后期，而是先將數(shù)據(jù)打包成非常快速、非常安全的Codex Digital SLED。

Giardiello認為，在一部以視效為賣點的電影中，最核心的挑戰(zhàn)就是色彩管理。因為大型電影制片廠，如漫威、迪士尼、華納兄弟和環(huán)球等，都非常重視他們稱之為“數(shù)字底片”的概念。

簡單來說，就是傳遞給后期和視效部門的素材，既不用進行大量的色彩匹配工作，同時在格式上又是數(shù)據(jù)保存最完整的Raw文件。因此，當涉及到從現(xiàn)場到后期制作的色彩管理時，如何讓素材保持一致，一直都是各大工作室最關(guān)心的問題之一，” Giardiello解釋說。

在過去的幾年里，這個問題一直是通過攝影機內(nèi)的白平衡設(shè)置搭配Giardiello開發(fā)的系統(tǒng)來處理的?！拔覀兏鶕?jù)場景變化更改了每一臺攝影機的白平衡參數(shù)，在進入后期制作之前匹配好不同的鏡頭。因此，當它到達視效合成師和調(diào)色間時，每個鏡頭的顏色基本都是一致的?！?br>Giardiello的工作流程是他花費五年時間設(shè)計開發(fā)的，在促進視效交互方面作用尤其突出。他指出：“如果你必須花幾周時間在視效部門修復像《侏羅紀世界》、《阿拉丁》或《蜘蛛俠》這樣大項目的畫面，由此每天產(chǎn)生的損失是以萬為單位計算的?！?/p>

這樣的項目中，DIT的工作需要使用一系列的工具，其中一些甚至是為項目專門設(shè)計的。在Giardiello最近參與的幾部電影中，他使用的一個工具就是專門開發(fā)的——用于修改RED攝影機的元數(shù)據(jù)，使其與Alexa攝影機的元數(shù)據(jù)相匹配。

同時，在拍攝現(xiàn)場，他使用Filmlight的Prelight軟件進行調(diào)色或定制CDL。他認為，處理RAW素材最重要的工具可能是Codex Digital公司的Codex Production Suite軟件。

“它使我們能夠簡化克隆和備份的過程，在拍攝現(xiàn)場附近進行素材的QC工作，并訪問Raw素材的元數(shù)據(jù)，根據(jù)需要進行適當更改（當它沒有在攝影機中改變時）?！?/p>

此外，他還使用了Codex設(shè)計的新型SSD SLED，它提供了加密功能—對于像漫威或索尼這樣的制片公司來說，這是一項重要的功能。

然后，在拍攝現(xiàn)場，他使用BoxIOs，一款來自Flanders Scientific的LUT加載盒子，以及DM240s（LCD）或DM250s（OLED）等幾款監(jiān)視器。
多年來，Giardiello保持與同一個DP合作，但在過去三年中，他的主要客戶變成了大型制片公司，比如前文提到的漫威、環(huán)球和華納兄弟。他補充說：“但我的直接上司仍然是DP?！?br>在過去的12年里，Giardiello見證了DIT這個新興工種的不斷演變，并期望這種情況繼續(xù)下去，特別是隨著媒介持續(xù)融合——從電影或電視延展到了移動端設(shè)備。
“是的，我會說我們的工作已經(jīng)發(fā)生了變化，并將在未來保持著變化，現(xiàn)在DIT的工作比10年前重要得多，我相信在10年后則會更加重要。”

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《后期前置在影視拍攝中需要完成哪些工作》

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《唐人街探案3》—DIT項目分享

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