寫(xiě)在開(kāi)頭：本專欄是在觀影完每集的奇蛋物語(yǔ)后寫(xiě)下的制作隨筆。帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀感受，有不同意見(jiàn)還請(qǐng)多多包涵。

不對(duì)劇情做過(guò)多的猜測(cè)，主要記錄演出與作畫(huà)相關(guān)。

第四集

分鏡演出：小室裕一郎

先來(lái)說(shuō)說(shuō)開(kāi)頭這一段，這里的非對(duì)稱正反打很有意思（有點(diǎn)教父的意思）?

對(duì)稱構(gòu)圖，美和位于正中心，第一段對(duì)話并沒(méi)有給到對(duì)方（增加神秘感）——越肩鏡頭，給到“桃太郎”（通過(guò)擠壓強(qiáng)調(diào)桃的重心）——回到第一個(gè)鏡頭 敘述——全景對(duì)稱構(gòu)圖的建置鏡頭——越肩正反打——特寫(xiě)的正反打和前面一組一樣對(duì)稱——同框，桃的眼神在閃躲——和第四個(gè)鏡頭一樣全景，美和站起來(lái)在中央——但這里卻給了桃的正側(cè)特寫(xiě)本來(lái)處于中心的美和被擠壓到一旁，還做了景深（讓觀眾意識(shí)到今天主角）——窺視，奇蛋有相當(dāng)多的窺視鏡頭去觀察少女們內(nèi)心細(xì)微的感情變化（桃的這個(gè)眼神好無(wú)奈?。詈蟮娜安辉賹?duì)稱，這種怪異的不對(duì)稱感又出現(xiàn)了。

這集的故事寫(xiě)的很好啊，這集對(duì)桃惠這個(gè)角色的塑造遠(yuǎn)超我的預(yù)期。

桃惠本身不是很喜歡別人給自己強(qiáng)加的“帥氣的男孩子這樣的影響”所以不是性別認(rèn)知障礙，但自身中性的形象會(huì)吸引姬佬，她其實(shí)更想以女孩子的姿態(tài)去和她人交往（不愧是侑哥哥，到哪里都是大眾情人）有相當(dāng)多色欲的鏡頭，但給人的感覺(jué)她總是精神游離的狀態(tài)。

開(kāi)頭不對(duì)稱正反打也是營(yíng)造這種迎合她人的感覺(jué)。雖然apart里用了“桃太郎”“僕”這樣男性化的自稱，但還是在后面糾正自己自稱告訴自己真名叫桃惠。尤其是在遇到愛(ài)醬之后，嗚咽著改回女性自稱。

但在四個(gè)人在一起時(shí)很自然的融入進(jìn)去，這種沒(méi)有偏見(jiàn)和很純粹的氛圍，形成了“友情的認(rèn)同超越了她人強(qiáng)加的愛(ài)”這樣的感覺(jué)。
得益于本集分鏡較高的完成度，這種信息很直觀的傳達(dá)給了觀眾。

第五集

演出分鏡：牛嶋新一郎

這集演出好干練啊，清爽很多。牛島很會(huì)處理分鏡以及精簡(jiǎn)的信息量，即使是不動(dòng)的鏡頭也很能很好的表達(dá)人物的行動(dòng)邏輯，完整而且省事（不是）

比如老師來(lái)了，移動(dòng)倒屋內(nèi)，盡管沒(méi)有一個(gè)走進(jìn)來(lái)的動(dòng)作但依然可以看明白

又比如小愛(ài)看老師和媽媽談話，媽媽注意到門外有人，但愛(ài)已經(jīng)離開(kāi)了

把愛(ài)和rika置于后景，增加單個(gè)鏡頭信息量，省去在畫(huà)鏡頭

在這里也體現(xiàn)了牛嶋自己的一些演出特征，比如前景置物構(gòu)圖，第一個(gè)鏡頭用寧瑠自己手臂作為遮擋，把重點(diǎn)放在了綾香身上，第二個(gè)鏡頭也是一樣用疊疊樂(lè)把愛(ài)框了起來(lái)，放在一個(gè)正方形構(gòu)圖里

說(shuō)到正方形，這集里有這各種正方形的元素

窺視和視線引導(dǎo)

這集對(duì)于戰(zhàn)斗sence的演出是我目前最滿意的，一方面開(kāi)闊的場(chǎng)景于壓抑氛圍的沖突做的非常到位。還有把它作為插敘安排在里面，弱化了之前過(guò)于搶?xiě)虻膚eb作畫(huà)，所以節(jié)奏很舒服。

還有一個(gè)是人物的距離感，四位角色湊齊后大家的交流雖然很自然但依然保持著距離。人物的距離是非常重要的，突然想起來(lái)田中仁再寫(xiě)搖曳露營(yíng)的時(shí)候說(shuō)過(guò)，角色互動(dòng)的時(shí)候避免過(guò)度的貼貼，在互相夸贊的時(shí)候禁止說(shuō)”かわいい”他小心翼翼的處理著角色之間的關(guān)系?。正是這種朋友之間正常的距離感才讓每個(gè)人物相互獨(dú)立，不會(huì)成為某人的附庸淪為鬧鐘女士（不是）。

而正是這種距離，該有矛盾的時(shí)候還是有矛盾。

一段鏡頭的爭(zhēng)吵后，寧瑠站在了rika的對(duì)立面，二人被愛(ài)和桃惠（作為遮擋）分開(kāi)。

為了表現(xiàn)她態(tài)度的決絕，這里給了腳兩個(gè)特寫(xiě)動(dòng)作

還不夠，加一個(gè)回憶中的背與現(xiàn)實(shí)背影的匹配剪輯

提一嘴吃東西是一個(gè)非常好的互動(dòng)，作為社交是很好的選擇，這個(gè)動(dòng)作不會(huì)讓角色閑著，即使不參與話題也能很好的增加信息量，第三集三人搶水果的演出就很好的把各自的性格情緒展露出來(lái)（這一集有兩個(gè)吃東西的場(chǎng)景，這部動(dòng)畫(huà)還是蠻強(qiáng)調(diào)食物的一個(gè)存在感）。

這集還有點(diǎn)比較好的就是夢(mèng)境空間感的處理，大橋這樣的場(chǎng)景本身就附帶著很多信息量。既狹窄又寬闊，用陰影去分割空間，制造壓抑感，把這種詭異風(fēng)格拉滿，把戰(zhàn)斗部分拆開(kāi)就是增強(qiáng)謎語(yǔ)性質(zhì)。還有夢(mèng)境場(chǎng)景里終于有空鏡頭景別了，把空間感立起來(lái)了。

本集作為過(guò)渡回做的很出色了，其實(shí)思路上更接近第一集，怪談恐怖。