本來(lái)應(yīng)該是《秘密舞會(huì)》的游玩感想，但考慮到游戲本身時(shí)長(zhǎng)很短，而且很多想說(shuō)的方面和游戲本身關(guān)系也不夠密切，就先這樣吧。

首先還是從游戲開(kāi)始，我對(duì)這個(gè)小型拓展包的文本質(zhì)量還是比較滿意的，只是程序上一如既往充滿了問(wèn)題。由于是上架第一天就開(kāi)玩，自然是體驗(yàn)到了讀檔黑屏、配音缺失等常見(jiàn)bug，加上原本打算實(shí)裝的動(dòng)態(tài)眨眼系統(tǒng)由于技術(shù)力不足也是沒(méi)能實(shí)裝，充分說(shuō)明白露社的整體程序開(kāi)發(fā)水平還是比較欠缺的。當(dāng)然，最近我還體驗(yàn)了不少不適合直播galgame，綜合來(lái)看白露社的游戲引擎還算可以了，流暢度、吃的資源、表現(xiàn)力都不錯(cuò)，希望能好好整整。

本作的故事線是在《寄甡》之前一年，講述了發(fā)生在當(dāng)時(shí)的三年級(jí)學(xué)生西丞和玲星之間的情感故事。篇幅很短，情感發(fā)展也不是那么有波折，或者說(shuō)很順利。木頭西丞在大小姐玲星的攻勢(shì)下慢慢就淪陷其中，雖然腦子有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過(guò)彎，但還是很快就被帶回來(lái)了。不得不說(shuō)，看這種不解風(fēng)情的木頭被慢慢澆水開(kāi)花的故事也是蠻有趣的，難得可貴是西丞在“開(kāi)花”后依舊保持了一貫的風(fēng)格和思維，這點(diǎn)和攻略前傲上天攻略后只剩嬌的類型比別有一番趣味。

不過(guò)，雖然人設(shè)上有這么多優(yōu)點(diǎn)，整體劇情的把控也沒(méi)什么大礙，但還是有個(gè)根深蒂固的問(wèn)題沒(méi)能解決。那就是天平在劇情里加的家庭背景設(shè)定帶來(lái)的“狗血”感，西丞這種重男輕女的家庭不算少見(jiàn)，但這個(gè)表現(xiàn)方式就很奇怪，如果是家里的姐姐就算了，偏偏有哥哥有弟弟，家里還有錢(qián)，卻把唯一的女孩歧視得成了沒(méi)有人情味的存在，就離譜。這個(gè)問(wèn)題從《寄甡》開(kāi)始就有了，而且由于《寄甡》雙方的家長(zhǎng)都是有不少戲份的，讓這個(gè)問(wèn)題尤為嚴(yán)重。似乎角色的家庭背景里，必須要有父母的特殊情況發(fā)生，不發(fā)生就沒(méi)法繼續(xù)故事了一樣。我并不是說(shuō)這些父母都是虛構(gòu)的，找不到現(xiàn)實(shí)原型的，俗話說(shuō)得好“故事需要邏輯，現(xiàn)實(shí)不需要”。在作品的人設(shè)中搞這些虛頭巴腦的東西是有代價(jià)的，有的作品敘事很宏大，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》這樣的標(biāo)題一樣的掌控住；有的作品敘事比較細(xì)膩、著眼點(diǎn)比較集中，往里面塞太多東西主題就薄弱了。

那么是不是就表示，這個(gè)聆花系列的主題就不能搞些社會(huì)風(fēng)貌的描寫(xiě)了呢？當(dāng)然不是，只是這個(gè)表現(xiàn)不能過(guò)度，不能蓋過(guò)了兩人間關(guān)系的發(fā)展脈絡(luò)，也不能搞得太脫離常識(shí)，例如像紫娑、梓婳的姐妹設(shè)定，更像是為了假死這一系列劇情和對(duì)應(yīng)《羅密歐與朱麗葉》而強(qiáng)行加上去的，沒(méi)有姐妹設(shè)定紫娑被梓婳母親威脅不辭而別劇情也沒(méi)什么大毛病，搞這么一出真的是沒(méi)必要。而且說(shuō)實(shí)話，現(xiàn)在的觀眾其實(shí)很難理解所謂當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，而作者也很難真的了解上一輩人的真實(shí)想法，再加上地區(qū)的發(fā)展差異，所以寫(xiě)出來(lái)的東西大概率不倫不類。

這個(gè)類型的作品適當(dāng)?shù)姆从成鐣?huì)現(xiàn)實(shí)自然是好的，但是為了反映而超出自身對(duì)劇情的掌控力加一些讓人出戲的設(shè)定就是畫(huà)蛇添足了。如果從少女文學(xué)的源頭開(kāi)始看，這些作品的誕生本身就是社會(huì)對(duì)女性壓迫的產(chǎn)物，到了現(xiàn)在想表達(dá)類似的情感是很自然的，但是表達(dá)的方法更重要。以前我也說(shuō)過(guò)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變遷讓以往的作品形式失去了讓當(dāng)下的觀眾感同身受的根基，而現(xiàn)在作者在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有必要去對(duì)過(guò)去作品形式進(jìn)行具體的繼承，而是對(duì)過(guò)去作品符合當(dāng)下時(shí)代的精神去抽象的繼承。不要搞得明明是設(shè)定在本土的作品，讀起來(lái)卻慢慢都是其他國(guó)家的影子，自我搞出了文化作品上的“東方主義”。

雖然吐槽了這么多，天平現(xiàn)在也算是在慢慢找到適合自己的節(jié)奏。從目前的作品來(lái)看，他對(duì)于短篇作品的控制力是比較好的，在篇幅拉長(zhǎng)以后就容易出現(xiàn)不知道拿什么去填充內(nèi)容的情況，寫(xiě)出部分很奇怪的東西。很多時(shí)候我在看完一段劇情事后分析能找出這段劇情是為了塑造某個(gè)人物或者引出某個(gè)事件而安排的，這不是個(gè)好現(xiàn)象，只能說(shuō)琢磨的痕跡太重了，或者按照以前作品創(chuàng)作方法來(lái)講，這就是在經(jīng)驗(yàn)論創(chuàng)作上不夠成功了，沒(méi)能讓為了符合角色行為和性格特征添加的背景故事合理或者是沒(méi)能讓為了推動(dòng)劇情添加的事件融入整個(gè)故事。這一點(diǎn)我自己其實(shí)沒(méi)什么資格說(shuō)別人，因?yàn)槲揖徒?jīng)常搞出這種東西，以前也算是反省過(guò)，為了所謂的最后目標(biāo)犧牲了太多故事的合理性了。

天平真的算是我很喜歡的腳本作者了，原因無(wú)他，腳本不論是直播還是自己游玩都很舒服，和時(shí)不時(shí)讓我犯困或者頭痛的日式作家們的風(fēng)格比起來(lái)簡(jiǎn)直是如沐春風(fēng)。加上相對(duì)有爆點(diǎn)的劇情，這種游玩體驗(yàn)是很好的。但是前文贅述的這些問(wèn)題又不能被簡(jiǎn)單的忽視，不是所謂要把人批判一番，而是希望創(chuàng)作者們能更多的注意到這方面的問(wèn)題，讓作品具有更長(zhǎng)久的生命力和感染力。