前陣子玩完了《428被封鎖的澀谷》，就對這類群像敘事的AVG起了興致；而就在不久前，這部近幾年有著相當(dāng)高評價的，曾經(jīng)只在PS4獨占的《十三機兵防衛(wèi)圈》，剛好移植到了Switch，于是我就趁著這股勁兒，在這幾天一口氣把它給打通了。

只是，本作雖然同樣是群像劇敘事，它的敘事方式，以及它所帶來的游戲體驗，卻和《428》這樣的文字冒險游戲大相徑庭。

對于本作敘事最好的一種形容或詮釋，毫無疑問就是“拼圖”。

沒錯，本作的核心游玩體驗，其實和拼圖幾乎別無二致。作品不依照時間、空間、甚至是邏輯上的因果關(guān)系，去釋放信息，而就只是單純的，借由不同視角，去將大量的信息碎片拋給玩家，讓玩家自行，借由自己對于未知的好奇所產(chǎn)生的驅(qū)動力，去將這個故事給拼湊出來。

而這，說白了就是拼圖的過程，只是我們所拼湊的，不是一個個零碎的圖案，而是一段段零碎的劇情與信息。而能夠?qū)⒐适乱云磮D的方式給敘述出來，這樣的敘事方式與游戲體驗，確實稱得上是獨一檔的了。

或許有人會將這樣的游戲體驗，和那些刻意隱藏信息，僅在一些邊角料的文本中展現(xiàn)碎片信息，讓玩家自行借由這極其零散且四散的信息，去補全世界觀的碎片化敘事，劃上等號。但是在我看來，本作因為它的核心體驗，就在于拼湊故事全貌的這個“拼圖”過程，所以它所釋出的信息，雖然零碎，但絕對夠量；甚至我們應(yīng)該反過來說，正因為本作釋放的信息量非常大，給出“碎片”足夠多，我們才會在剛接觸游戲的剎那，感到手足無措，才會下意識地覺得本作講述了一個非常復(fù)雜、非常難懂的故事；而也正是因為這樣，當(dāng)我們一步步地將這些零散的碎片信息給拼湊起來，并親自將整個故事全貌給梳理出來的剎那，它所帶來的滿足感與成就感，才會那么的具有爆發(fā)力與沖擊力。

事實上，在我們通關(guān)游戲之后，再回過頭來，按照正確的順序去梳理整個故事，我們就會發(fā)現(xiàn)，本作的故事其實沒有我們當(dāng)初所想象的那么復(fù)雜；如果作品不采用這樣一種拼圖式的敘事方式來釋出信息，就按照順序從頭播到尾的話，那我相信玩家對于本作的評價，至少會下降好幾個等級。

也就是說，本作的故事本身其實并不是它最大的亮點，也不是創(chuàng)作的過程中，最困難的一個環(huán)節(jié)；真正讓我們贊嘆的，也是創(chuàng)作的過程中最為困難與復(fù)雜的，其實在于作品該如何打碎這個故事，并且要以怎樣的順序、方式、與面貌，將它們傳遞給玩家，才能讓本作的核心設(shè)定，以及由此所帶來的反轉(zhuǎn)，被巧妙地隱藏起來。

所以，本作雖說是群像劇，它也的確一口氣拋出了十多個角色，但事實上它的敘事和傳統(tǒng)群像劇還不一樣。

一般群像劇里的角色，他們各自都有著非常強烈的主體驅(qū)動力，并因為彼此之間的交互與影響，造成了一張錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)與劇情脈絡(luò)，才因此拔高了故事上的復(fù)雜程度與敘事難度。但本作，它的角色其實是沒有那么強烈的驅(qū)動力的，又或者說他們的目的性在一定程度上是被設(shè)計得相對單純且薄弱的；例如鞍部十郎，他的核心目的就是厘清自己與和泉十郎之間的關(guān)系；例如藥師寺恵，她的核心目的就是“守護(hù)”鞍部十郎；又例如南奈津乃，她的核心目的就是幫助BJ去尋找17號機兵。

之所以會這樣設(shè)計，是因為，一來，要設(shè)計出那種能夠串聯(lián)起十多個角色的復(fù)雜沖突，這就會在本作那本就足夠復(fù)雜的敘事上，雪上加霜，甚至引發(fā)更多更為嚴(yán)重的硬性BUG，讓本作最終連一個完整的故事，都難以呈現(xiàn)給玩家；二來，則是因為本作的角色不僅僅是作為他自身去行動，他們的身上還肩負(fù)著釋放劇情全貌信息的作用，這也是為什么故事會穿插那么大量的回憶、夢境、甚至是循環(huán)的流程，讓我們玩家得以借助這些角色的視角，去拾取這些被打碎的信息碎片。

而為了達(dá)到這點，本作首先在敘事上，極其淡化時空觀念，并以此去掩蓋每段信息的時空標(biāo)簽，讓我們玩家無法在第一時間知曉這些片段發(fā)生的時間點；與此同時，作品所使用的各種科幻，以及大量的記憶流失、記憶串改的設(shè)定，目的都是為了模糊信息的真實性以及信息之間的關(guān)聯(lián)性，讓玩家被迫要自行去梳理并整合這些信息。

也就是說，本作幾乎所有劇情上的設(shè)計與安排，都是為了達(dá)到它拼圖式的敘事所服務(wù)的。

換言之，本作的故事重心，其實嚴(yán)格來說不在于它群像的復(fù)雜程度，畢竟在欠缺足夠強力的目的與驅(qū)動力的情況下，角色本身的故事其實并不復(fù)雜；它的故事重心，還是在于強調(diào)拼出故事全貌前的好奇，以及在那之后所收獲的震撼。

也因此，如果要在本作的故事上挑毛病，它的問題其實也源自于此。

首先，構(gòu)成本作核心懸念的幾個設(shè)定，我認(rèn)為還是比較好猜出來的；畢竟游戲自身也沒有真的那么刻意地去隱藏這方面的信息，只是不將其挑明罷了，而當(dāng)玩家對此稍有留意之后，再回過頭去看探明篇的資料收錄方式，很多懸念就會得到應(yīng)有的解釋了。而當(dāng)這樣一個牽涉到核心懸念的設(shè)定，過早地被玩家給知曉，那么對于玩家來說，作品的“高潮”點，就只會坐落在整個游玩體驗的中前期，而非整個游戲的后半部分了。這其實也和拼圖類似，一旦我們過早地拼出了拼圖中的關(guān)鍵圖像，那么整幅圖畫的樣子，我們也就能夠提前知曉了，剩下的時間，無非就只是為了驗證我們腦海里的那副圖景，所進(jìn)行的拼湊了。在這樣的情況下，雖然也不能說后半段的游戲過程毫無意義，但是確實就比較不會有那種隨著游戲的推進(jìn)，我們愈發(fā)接近真相的那種刺激與緊張的感覺了；畢竟這樣的真相，一定程度上已經(jīng)被玩家提前知曉了。

其次，作品碎片化了整個故事，所有重要的拼圖，也就是關(guān)鍵的碎片信息，作品也都交給了玩家；但是在我看來，依舊有一些我所在意的信息，一些我想知曉的劇情連接，在游戲中是欠缺的。我能夠理解作品已經(jīng)無暇將這些瑣碎的、對于故事全貌影響不大的信息，去安插進(jìn)游戲之中，甚至，強行將這些瑣碎的細(xì)節(jié)填充進(jìn)去，反而可能會導(dǎo)致故事文本上的拖沓；畢竟這些內(nèi)容，玩家透過自行的腦補，也能夠?qū)⑦@些點與點之間所連成的“線”，給想象出來。只是，對我個人來說，我依舊想要知道這些角色，在他們自己也拼湊出事件的全貌以后，他們的內(nèi)心想法是如何改變的；畢竟，游戲目前所展現(xiàn)的，就是角色知曉了真相之后，下一幕就是他們坐上機兵去戰(zhàn)斗，在這之間給我感覺還是缺乏了一些心理上的建設(shè)與準(zhǔn)備，若是能夠?qū)⑦@些給補全的話，我對于角色的代入感可能就會更高一些。

當(dāng)然，我所謂的這些問題也只能說是雞蛋里挑骨頭了。

畢竟要在一個設(shè)定堪稱龐大的世界觀里，把十幾個角色的故事，而且還是牽扯到時間輪回這樣一個極其容易出bug的故事，給講得幾乎沒有任何邏輯上的硬傷，并在最后依舊呈現(xiàn)出一個壯闊的、激動人心的結(jié)局，本來就已經(jīng)足夠困難；而作品還要以此為基底，精心設(shè)計并挑選出應(yīng)該釋放的信息、它們被釋放的順序、以及如何借此去達(dá)至故事的懸念與反轉(zhuǎn)，能把這些都做到，就已經(jīng)是一般創(chuàng)作者望塵莫及的水平了。

也因此，我很能夠理解本作能夠收獲到如此好評的理由；尤其是本作這樣的敘事方式與劇情體驗，真的是需要大家親自去玩過，才能夠明白它所帶來的成就感與滿足感有多么的強烈；而這，也絕對不是把這個故事云過一遍所能夠帶來的。

ps：雖然本作的核心體驗，在于它所帶來的拼圖敘事；但老實說它的戰(zhàn)斗部分，我自己還玩的挺帶勁的。雖然難度確實不高（尤其我一開始對此沒什么期待，所以戰(zhàn)斗難度選擇了普通，那就更簡單了），但戰(zhàn)斗過程中的刺激感與爽快感，我卻意外地很能夠捕捉到。而且我也很能夠理解游戲不將戰(zhàn)斗設(shè)計得過于復(fù)雜的理由，畢竟這確實不是這個游戲的核心體驗部分，所以搞得太復(fù)雜、太困難，反倒可能會因為戰(zhàn)斗變得太過磨嘰，而拖拽了整體游戲的節(jié)奏與體驗。不過我自己覺得對這個系統(tǒng)進(jìn)行深挖的話，或許也可以獨立成為一個有意思的、獨立的塔防戰(zhàn)斗游戲吧。

ps2：確實不得不說本作的人設(shè)和美術(shù)的水平很高；尤其是人物的一些神態(tài)與細(xì)節(jié)，在這樣一個橫版卷軸的表現(xiàn)形式下，依舊展現(xiàn)得特別出彩；甚至可以這么說，與其說是游戲劇情和文本塑造了這些角色，這些小動作才是塑造角色的關(guān)鍵。