中文名稱：法老的女兒

外文名稱：The Pharaoh’s Daughter（英文）；La Fille du Pharaon（法語(yǔ)）；Дочь фараона（俄語(yǔ)）

劇本：朱爾斯-亨利?韋爾努瓦?德?圣-喬治（Jules-Henrri Vernoy de Saint-Georges）和馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）根據(jù)泰奧菲爾?戈蒂耶（Théophile Gautier）的《木乃伊的傳奇》（Le roman de la momie）故事而作

編導(dǎo)：馬里于斯?佩蒂帕

復(fù)排編導(dǎo)：托尼?坎代洛羅（Toni Candeloro）

編導(dǎo)助理，胡安?博坎普（Juan Bocamp）

布景和服裝設(shè)計(jì)：羅伯特?佩爾德齊奧拉（Robert Perdziola）

音樂(lè)：凱薩勒?普尼（Cesare Pugni）

復(fù)排首演日期和地點(diǎn)：2023年3月24日于瑪麗婭劇院

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表演者

阿斯佩克西婭…………維克托莉婭?特廖什金娜（Viktoria Tereshkina）

拉姆祖…………雷娜塔?莎基洛娃（Renata Shakirova）

塔-霍爾…………金基泯（Kimin Kim）

帕希豐特…………馬克西姆?伊茲梅斯季耶夫（Maxim Izmestiev）

漁夫…………羅馬?馬雷舍夫（Roman Malyshev）

漁夫的妻子…………克里斯蒂娜?夏普朗（Kristina Shapran）

性格舞…………阿列克謝?蒂莫菲耶夫，（Alexei Timofeyev）, 維拉達(dá)?博羅杜林娜（Vlada Borodulina）, 沙馬娜?古西諾娃（Shamala Guseinova）

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劇情簡(jiǎn)介

人物表：

阿斯佩克西婭…………公主，法老之女

拉姆祖…………——阿斯佩克西婭的侍女

塔-霍爾…………勛爵，英國(guó)青年貴族，阿斯佩克西婭的戀人

帕希豐特…………塔-霍爾的仆人

法老——埃及統(tǒng)治者

努比亞國(guó)王

漁夫

漁夫的妻子

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序幕

場(chǎng)景一——在吉薩（Gizeh）金字塔附近的沙漠

一個(gè)商隊(duì)在金字塔附近停下來(lái)休息。一個(gè)年輕的英國(guó)旅行者威爾遜勛爵和他的仆人約翰?布爾被邀請(qǐng)加入他們。舞姬們用舞蹈娛樂(lè)他們。突然，一場(chǎng)沙塵暴讓所有人都在金字塔里尋求庇護(hù)。

場(chǎng)景二——金字塔內(nèi)部

老守夜人解釋說(shuō)，他們發(fā)現(xiàn)自己在法老的女兒阿斯佩克西婭的安息之地。威爾遜勛爵吸著鴉片，昏昏沉沉地睡著了。神奇的變化發(fā)生了，木乃伊活了過(guò)來(lái)。阿斯佩克西婭放心地發(fā)現(xiàn)自己和以前一樣美麗，她走近睡著的威爾遜勛爵。她讓他跟著她回到過(guò)去。

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第一幕

場(chǎng)景三——在森林里

法老的女兒和她的隨從正在獵獅。休息時(shí)，阿斯佩克西婭的侍女拉姆祖開(kāi)始彈奏琵琶，導(dǎo)致所有人都睡著了。阿斯佩克西婭被一只猴子嚇壞了，然后一只蜜蜂蟄了她。一只被女獵人追逐的獅子威脅著她，但年輕的埃及人塔-霍爾勇敢地射殺了這只野獸。阿斯佩克西婭感謝他。

法老帶著他的隨從進(jìn)來(lái)了。他下令抓捕塔-霍爾和帕希豐特，但阿斯皮克西亞解釋了發(fā)生的事情。法老邀請(qǐng)他們到他的宮殿。

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第二幕

場(chǎng)景四——底比斯（Thebes）的法老宮殿

阿斯佩克西婭送給塔-霍爾豐富的禮物以感謝塔-霍爾救了她的命，但塔-霍爾拒絕了。

法老迎接他的客人努比亞國(guó)王。努比亞國(guó)王被阿斯佩克西婭的美麗所打動(dòng)，向她求婚。塔-霍爾表抽出匕首挑戰(zhàn)對(duì)手，但阿斯佩克西婭懇求的目光平息了他的憤怒。阿斯佩克西婭和塔-霍爾決定逃跑。拉姆祖幫助他們成功了，給他們一個(gè)秘密門(mén)的鑰匙。一個(gè)奴隸向法老報(bào)告了這對(duì)戀人逃跑的消息。法老威脅拉姆祖和他的憤怒，但她忠實(shí)于阿斯佩克西婭，沒(méi)有說(shuō)一個(gè)字。努比亞國(guó)王追捕逃亡者，而法老正處于憤怒和悲傷之中。

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第三幕

場(chǎng)景五——漁夫小屋

一對(duì)漁民夫婦正在慶祝他們最近的婚禮。阿斯佩克西婭、塔-霍爾和帕希豐特穿著農(nóng)民的衣服敲門(mén)，尋求庇護(hù)。阿斯佩克西婭告訴漁民夫婦，他們?cè)诓遏~(yú)時(shí)遇到了風(fēng)暴，好不容易才回到岸邊。黃昏時(shí)分，漁民們出發(fā)捕魚(yú)。塔-霍爾向他們提供幫助。阿斯佩克西婭獨(dú)自一人，被到來(lái)的努比亞國(guó)王嚇了一跳。他提醒她，她是他的未婚妻。阿斯佩克西婭命令他離開(kāi)，告訴他她愛(ài)上了另一個(gè)人。努比亞國(guó)王被深深地冒犯了。阿斯佩克西婭發(fā)現(xiàn)自己無(wú)處可逃，便跳進(jìn)了尼羅河。塔-霍爾和帕希豐特回來(lái)了，但他們找到的不是公主，而是努比亞國(guó)王，努比亞國(guó)王他要求抓住他們。

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場(chǎng)景六——在尼羅河上

阿斯佩克西婭的尸體沉到了河底。尼羅河神迎接她，并為她安排了一場(chǎng)慶祝活動(dòng)，邀請(qǐng)了來(lái)自不同國(guó)家的河神參加。阿斯佩克西婭要求再次見(jiàn)到她所愛(ài)的人。她看到她的父親極度悲傷，她的愛(ài)人被鐐銬著。她被這一幕震撼了，她請(qǐng)求被帶回到水面。尼羅河神滿足了她的愿望。

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第四幕

場(chǎng)景七——底比斯的法老宮殿

法老不明白他女兒發(fā)生了什么事。為了證明用什么樣的懲罰來(lái)等待俘虜?shù)乃?霍爾，帕西豐特和拉姆祖，他命令一個(gè)奴隸用毒蛇殺死他們。

阿斯佩克西婭和漁夫們及時(shí)進(jìn)入了宮殿。她告訴父親她的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。為了討回公道，她控訴努比亞國(guó)王虐待她。法老釋放了無(wú)辜的人，祝福他的女兒與塔-霍爾的結(jié)婚，并命令努比亞國(guó)王離開(kāi)。慶典開(kāi)始了。

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尾聲

阿斯佩克西婭召喚威爾遜勛爵。還是一個(gè)夢(mèng)?

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《法老的女兒》于1862年上演，是當(dāng)時(shí)最雄心勃勃、最豪華的芭蕾舞劇之一。一部四幕的情節(jié)，有大量的人物，因此服裝，八次變化的布景，創(chuàng)造性的舞臺(tái)效果和各種道具，包括兩只真人大小的駱駝，一只獅子，一群蜜蜂和其他異域環(huán)境的配件。編舞家馬里于斯?佩蒂帕與法國(guó)劇作家圣-喬治共同創(chuàng)作的劇本為許多獨(dú)舞演員的表演提供了余地，因此在各種舞蹈上都沒(méi)有吝嗇。這個(gè)關(guān)于復(fù)活的木乃伊和她在金字塔腳下和尼羅河水下的愛(ài)情冒險(xiǎn)的夢(mèng)的故事，就像那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)芭蕾舞劇一樣，觀眾很難從中得到宣泄，但肯定會(huì)用精湛的舞蹈和雄辯的啞劇讓他們感到驚訝和高興。演出在舞臺(tái)上持續(xù)了66年，經(jīng)常獲得滿座!《法老的女兒》的成功不僅為佩蒂帕帶來(lái)了認(rèn)可，還為他帶來(lái)了帝國(guó)劇院芭蕾大師的職位，對(duì)許多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這一演出已成為最受歡迎和最昂貴的劇目之一。在20世紀(jì)初，編舞文本被記錄下來(lái)，今天保存下來(lái)的帶有描述動(dòng)作的舞譜和目擊者的口頭評(píng)論是過(guò)去傳奇芭蕾舞劇舞蹈的主要知識(shí)來(lái)源。新舞臺(tái)設(shè)計(jì)奢華的布景關(guān)鍵是“十月革命”前作品的草圖。

阿列克謝?拉特曼斯基（Alexey Ratmansky）在2021年5月為瑪麗婭劇院復(fù)排《法老的女兒》，他在接受《生意人報(bào)》采訪時(shí)透露了細(xì)節(jié)。但由于“俄烏”戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，他斷絕了與俄羅斯的一切關(guān)系。2022年的春天瑪麗婭劇院試著聯(lián)系拉特曼斯基，他說(shuō)這是不可能的。那是在。瑪麗婭劇院找到了復(fù)排家尤里?布拉卡（Yuri Burlaka），但他沒(méi)有同意，因?yàn)槟軓氖聫?fù)排工作的編導(dǎo)實(shí)在是寥寥無(wú)幾，通過(guò)各種渠道找到了意大利編導(dǎo)托尼?坎代洛羅。

2018年，瓦加諾瓦學(xué)院邀請(qǐng)坎代洛羅參加一個(gè)專門(mén)紀(jì)念佩蒂帕200周年的會(huì)議。她們?yōu)樗榻B了胡安?博坎普（Juan Bocamp），他長(zhǎng)期以來(lái)一直在為《法老的女兒》編舞。他問(wèn)坎代洛羅關(guān)于《法老的女兒》的主題有什么收藏。兩個(gè)月后，他們打電話給坎代洛羅，坎代洛羅告訴他們找到了許多零散的編舞片段舞譜，但最重要的是，我找到了一整個(gè)文件夾，里面都是《法老的女兒》的炫示部舞。

這些舞譜記錄了35年前在巴黎，他的老師們（他們已經(jīng)80多歲了）給我看的東西。反過(guò)來(lái)，他們是帝國(guó)劇院的俄羅斯芭蕾舞演員的學(xué)生，從他們手中獲得了這些知識(shí)，并想要保存和傳遞它。他們中的一些人是特殊的研究者。尼娜?蒂洪諾娃（Nina Tikhonova）自己甚至跳了《法老的女兒》的片段，她的老師奧爾加?普列奧布拉任斯卡婭（Olga Preobrazhenskaya）和盧波芙?葉戈羅娃（Lyubov Egorova）同意，有時(shí)會(huì)為他們工作室的學(xué)生共同表演大量的舞蹈。她頭腦聰明，寫(xiě)了很多東西。他的另一位老師埃特里?帕加娃（Eteri Pagava）也和他們一起學(xué)習(xí)。

在那之前，坎代洛羅在蒙特卡洛芭蕾舞學(xué)校并師從瑪麗卡?貝佐布拉多娃（Marika Bezobrazova）畢業(yè)，貝佐布拉多娃又是尤利婭?塞多娃（Yulia Sedova）的學(xué)生，也記得她表演的炫示部舞。但是在那個(gè)時(shí)候，當(dāng)然，坎代洛羅甚至沒(méi)有想過(guò)會(huì)復(fù)排《法老的女兒》，他只是把它記錄下來(lái)，以防萬(wàn)一。

當(dāng)胡安?博坎普和坎代洛羅比較了手中的檔案和哈佛大學(xué)尼古拉?謝爾蓋耶夫（佩蒂帕的助手，他在20世紀(jì)初與他一起工作）檔案中儲(chǔ)存的資料時(shí)，記錄中的許多事情是一致的。幸運(yùn)的是，坎代洛羅還有一些謝爾蓋耶夫完全沒(méi)有或只有一點(diǎn)點(diǎn)的東西。

坎代洛羅根據(jù)斯捷潘諾夫舞蹈記錄系統(tǒng)復(fù)排的《法老的女兒》，其中大約記錄了300頁(yè)，這是相當(dāng)多的。

胡安?博坎普后來(lái)成為在瑪麗婭劇院的助理，正在他破譯這些資料。胡安?博坎普在這方面更勝一籌，他研究記錄的資料已有多年。但最重要的是，他所從事的不僅僅是文本，更重要的是對(duì)這種風(fēng)格的介紹，因?yàn)榭泊辶_所擁有記錄的資料都是由過(guò)去芭蕾舞演員形成的。

必須指出的是，圣彼得堡的芭蕾舞演員具有意大利學(xué)校的技巧。大家都知道普列奧布拉任斯卡婭、克謝辛斯卡婭、巴甫洛娃師從切凱蒂。但也有卡特琳娜?貝雷塔（Caterina Beretta）夫人，但她讓偉大的俄羅斯芭蕾舞演員們立在足尖鞋上舞蹈。

《法老的女兒》在不同的版本逐漸發(fā)展和變化-從第一個(gè)表演者卡羅萊納?羅薩蒂（Carolina Rosati）到弗吉莉婭?祖奇（Virginia Zucchi），從她到克謝辛斯卡婭和巴甫洛娃，補(bǔ)充了新的炫示部舞?？泊辶_的版本使用了不同年份為不同表演者表演的炫示部舞。

坎代洛羅在巴黎，在著名評(píng)論家艾琳?利多瓦（Irene Lidova）的家里住了七年，她把坎代洛羅介紹給了和普列奧布拉任斯卡婭一起工作的葉戈羅娃。這是一份不可思議的禮物。

在排練《法老的女兒》時(shí)，為了達(dá)到過(guò)去的風(fēng)格狀態(tài)而努力。有的人正在尋找這種狀態(tài)，慢慢地向目標(biāo)前進(jìn)。對(duì)坎代洛羅來(lái)說(shuō)，重要的是讓舞者不重復(fù)刻板印象，而是理解古老的啞劇，這不是人們通常認(rèn)為的手指上的解釋，而是一種藝術(shù)形式，具有可塑性。

我們也在練習(xí)技巧，但不是那種簡(jiǎn)單的足尖旋轉(zhuǎn)的形式。就像謝爾蓋耶夫記錄的那樣，你必須在音樂(lè)上旋轉(zhuǎn)。

坎代洛羅復(fù)排的《法老的女兒》中使用了一個(gè)由安娜?巴甫洛娃表演的炫示部舞，她不僅在佩蒂帕的版本中跳過(guò)，還在亞歷山大?戈斯基的版本中跳過(guò)。在“水下王國(guó)”中使用了巴甫洛娃的炫示部舞。

美國(guó)藝術(shù)家羅伯特?佩爾德齊奧拉設(shè)計(jì)布景和服裝是基于1862年1月30日帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)于圣彼得堡帝國(guó)石頭大劇院演出的原始作品的草圖（藝術(shù)設(shè)計(jì)由安德烈亞斯?羅勒（Andreas Roller），布景設(shè)計(jì)由赫爾曼?瓦格納（Heinrich Wagner），服裝由菲利普?卡爾弗（Philippe Calver） 和阿列克謝?斯莉婭科夫（Alexei Stoliarov）設(shè)計(jì)和1885年11月 22日在瑪麗婭劇院上演的作品草圖（藝術(shù)設(shè)計(jì)由奧雷斯特?卡阿萊格里（Orest Allegri），布景設(shè)計(jì)由彼得?蘭賓（Pyotr Lambin），服裝由格里戈里耶夫（Grigoriiev）和葉夫根尼?波諾馬列夫（Evgeny Ponomarev）而創(chuàng)作的。布景和服裝的制作花了一年多的時(shí)間，共有500多套服裝。

2021年，阿列克謝?拉特曼斯基已經(jīng)完成了大部分場(chǎng)景中“狩獵”、“水下王國(guó)”、“六人舞”、“與鱷魚(yú)共舞” 的編導(dǎo)并進(jìn)行了排練，因由于布景和服裝設(shè)計(jì)師的大量工作而被迫推遲上演。

為次坎代洛羅復(fù)排的《法老的女兒》中沒(méi)有采用拉特曼斯基的編導(dǎo)的舞蹈，以“狩獵”場(chǎng)景為例。阿列克謝的舞蹈主題是“ballonne”，坎代洛羅的舞蹈則是完全不同的組合，包括“sissons”、“glissade”和“jet”。同樣的音樂(lè)，文本卻完全不同。

這是因?yàn)樵谒菇菖酥Z夫的舞譜中，看到紙上的箭頭，一些圖志，明白方向是在這里設(shè)置的，也許，一些運(yùn)動(dòng)是指示的。但是，有時(shí)方向是明確的，但不清楚舞者是如何走向那里的。沒(méi)有非常詳細(xì)的記錄，也有空白。這就取決于誰(shuí)是復(fù)排者，以及目的是什么。在復(fù)排的問(wèn)題上，很大程度上取決于復(fù)排者。如果是一個(gè)有品味專家，知道如何讓自己沉浸在那個(gè)時(shí)代，那種風(fēng)格中，那么，很可能，我們看到的東西與那個(gè)時(shí)代相似。很難相信，即使是在20世紀(jì)初，今天的某種復(fù)排也能真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的東西。

為了讓現(xiàn)代觀眾不會(huì)感到無(wú)聊。這一版已縮短，把序幕、第一幕和第二幕結(jié)合起來(lái)。長(zhǎng)度被縮了:序幕減少了一半。游行場(chǎng)景被縮短了，法老在狩獵場(chǎng)景結(jié)束時(shí)離開(kāi)了。

在這一版中，會(huì)看到瓦岡諾娃之前的舞蹈風(fēng)格，如：膝蓋彎曲的跳躍，阿拉貝斯克中手臂下降，低cou de pied等，據(jù)說(shuō)這些都是佩蒂帕風(fēng)格。

這次四場(chǎng)演出有四位女舞者飾演阿斯佩克西婭。有兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的維克托莉婭?特廖什金娜和葉卡捷琳娜?康達(dá)羅娃（Katya Kondaurova）。還有兩個(gè)年輕人，瑪莎?霍列娃（Masha Khoreva）和瑪莎?伊柳什金娜（Masha Ilyushkina）。年輕人帶著極大的興趣工作，她們?yōu)榱送耆两诒硌葜校踔磷x了泰奧菲勒?戈蒂埃的小說(shuō)《木乃伊的傳奇》。她們看了博物館的照片，雕刻品，閱讀舊的評(píng)論。

作為從未編導(dǎo)過(guò)大型全本芭蕾舞劇的托尼?坎代洛羅這次是否成功，這也是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。

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