YAMAHA DX7的40年：敲響那些FM鐘聲!

作者：Rob Puricelli

　　雅馬哈（YAMAHA）DX7于1983年5月29日首次上市。為了紀(jì)念這個重要的周年紀(jì)念日，我們來看看這個主導(dǎo)數(shù)字合成器世界的技術(shù)和文化奇跡。

　　當(dāng)感到無聊或與志同道合的合成器朋友閑聊時，更喜歡討論哪些是改變了游戲規(guī)則的合成器。這些討論往往可以導(dǎo)致一些有趣的結(jié)果。人們總是認(rèn)同的合成器是雅馬哈DX7。不可否認(rèn)的是，它以多種方式改變了合成器的世界，無論你認(rèn)為這是好是壞。DX7開創(chuàng)了數(shù)字合成器的時代。它催生了一個新的第三方音色制作行業(yè)，并為價格和制造質(zhì)量水平設(shè)定了一個標(biāo)準(zhǔn)。它給我們帶來的聲音是新的，新鮮的，在科學(xué)實(shí)驗(yàn)室之外聞所未聞的。

DX7的聲音無可挑剔

　　當(dāng)然，DX7形成了壓倒性的普及。它的聲音、可演奏性和酷帥程度令人印象深刻，幾乎每張熱門流行唱片都有DX的身影。它也成為環(huán)境場景的寵兒。它定義了80年代中期到晚期的聲音，一種在玻璃鐘聲和清脆的銅管聲中熠熠生輝的聲音。誰能忘記那令人驚嘆的貝司和合成電鋼琴的音色呢？

　　在1985年參加過高中迪斯科舞廳的人中，沒有一個人在DX7 E-PIANO音色中不感到興奮的。像惠特尼休斯頓的 "Saving All My Love For You "這樣的熱門歌曲，開頭的反問句讓十幾歲的男孩鼓起勇氣向?qū)γ娴呐⑶蠡樘?。每首R&B民謠都使用它，因?yàn)樗錆M了靈魂和表達(dá)。

　　E-BASS 1預(yù)示著《壯志凌云》開場時，肯尼-羅金斯（Kenny Loggins）為F-14戰(zhàn)斗機(jī)離開航空母艦的甲板配音。它在A-ha的 "Take On Me "中為我們提供了時髦的貝司旋律線，或者為霍華德-瓊斯深情的 "什么是愛 "提供了有品位的支持。Tina Turner的 "What's Love Got To Do With It？"除了LinnDrum和電吉他之外，幾乎全是DX7。

　　DX7無處不在，但并不是因?yàn)樗粡?qiáng)行塞進(jìn)我們的喉嚨，作為一些全面的營銷計劃的一部分。事實(shí)上，雅馬哈在它上市的第一年沒有做任何重要的廣告。DX7的聲音是自己賣的。對于我們這些當(dāng)時的人來說，DX7是很難得到的。在Hamamatsu的集裝箱運(yùn)到碼頭之前，單位已經(jīng)被賣掉并付清了。那么，40年前的這個月，雅馬哈是如何從字面上摧毀競爭對手的呢？來看下面。。。

　　技術(shù)約翰-喬寧（John Chowning）博士作FM合成技術(shù)的發(fā)明人而廣為人知。在斯坦福大學(xué)計算機(jī)音樂研究期間，在CCRMA設(shè)施內(nèi)，Chowning偶然發(fā)現(xiàn)了這項(xiàng)技術(shù)，當(dāng)時他開始用另一個正弦波（調(diào)制器，只與載波相連）調(diào)制一個正弦波（載波，連接到音頻路徑）。他發(fā)現(xiàn)，通過增加調(diào)制器的頻率，載波的形狀變得復(fù)雜，聽起來非常不同。通過對載波和調(diào)制器的頻率進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，他可以創(chuàng)造出更復(fù)雜的波形，其中有很多諧波和非諧波。

　　他還發(fā)現(xiàn)，你可以通過將運(yùn)算器的輸出反饋到自身來創(chuàng)造更多的聲音復(fù)雜性。這些方法所產(chǎn)生的音調(diào)是以前其他合成器所不能做到的。這個發(fā)現(xiàn)讓他很興奮，他繼續(xù)研究，最終有足夠的數(shù)據(jù)讓斯坦福大學(xué)為這個方法申請專利。專利過去是，現(xiàn)在也是，為大學(xué)創(chuàng)造收入的一個非常好的方法。DX7的專利將成為斯坦福大學(xué)歷史上最值錢的專利。

雅馬哈買下FM技術(shù)
　　斯坦福大學(xué)開始嘗試讓公司對這項(xiàng)技術(shù)的許可感興趣。鑒于這種合成方法在復(fù)制管風(fēng)琴聲音方面有令人難以置信的優(yōu)勢，他們嘗試了Lowery和Hammond等公司，但他們都沒有接受。最終，在1973年，雅馬哈派了一隊(duì)工程師到美國，他們認(rèn)為這將是他們可以合作的東西。協(xié)議簽署后，他們把技術(shù)帶回了日本。多年來，他們一直在完善這種方法，并與Chowning密切合作。最后，大約7年后的1980年，雅馬哈發(fā)布了他們的第一個商業(yè)FM設(shè)備，GS-1。

　　GS-1外觀類似于一個幼兒三角鋼琴，它有一個大的木箱和腿。它是一個預(yù)設(shè)的機(jī)器，沒有用戶可編輯性。預(yù)設(shè)可以通過磁條閱讀器添加。一年后，GS-2出現(xiàn)了，它有一個內(nèi)置的外殼和較小的鍵盤。這兩種儀器都使用一對操作器，每個操作器包含一個載波和一個調(diào)制器。然后，這些將被用于交叉調(diào)制儀器內(nèi)的其他。到了1982年，雅馬哈進(jìn)一步減少了這項(xiàng)技術(shù)，將一個略微縮小的版本裝入CE20和CE25。

　　但就在1983年，雅馬哈發(fā)布了改變一切的FM合成器。他們放棄了GS和CE合成器中使用的交叉調(diào)制方法。這需要復(fù)雜的獨(dú)立編程器來創(chuàng)建用戶音色并保存到合成器的內(nèi)存中。雅馬哈的工程師們決定采用算法的方法來進(jìn)一步簡化編程過程。他們從6個運(yùn)算器中收集了32個運(yùn)算器，或運(yùn)算器的組合，可以作為用戶想創(chuàng)造的幾乎任何聲音的出發(fā)點(diǎn)。

制造
　　DX7成功的另一個關(guān)鍵是雅馬哈有能力將調(diào)頻技術(shù)從數(shù)以百計的微芯片減少到僅有的幾個集成電路，或集成電路。雅馬哈已經(jīng)開始建立工廠，以低成本大量生產(chǎn)這些芯片，這反過來又使他們能夠以低價大量生產(chǎn)DX7。這種完全在內(nèi)部生產(chǎn)的強(qiáng)大能力意味著雅馬哈是一個贏家。

MIDI

　　可以說，DX7的發(fā)布時機(jī)是非常關(guān)鍵的，也是非常偶然的。MIDI標(biāo)準(zhǔn)正處于批準(zhǔn)的最后階段，雅馬哈雖然不是第一個在合成器上添加MIDI的人，但卻是第一個正確利用其潛力的人。他們熱衷于在DX7中加入MIDI，這意味著早期的型號并不完全兼容，著名的Mk.I DX7在MIDI力度上只達(dá)到了100，而不是預(yù)定的127。然而，這并不影響DX7的成功，它很快就成為了主鍵盤的首選，因?yàn)樗逆I盤機(jī)制非常出色，可演奏性極強(qiáng)。

　　但在DX7推出的一兩年內(nèi)，雅馬哈已經(jīng)發(fā)布了QX1音序器、KX88控制器、RX11鼓機(jī)、TX7 FM擴(kuò)展機(jī)和強(qiáng)大的TX816音源，8臺DX7引擎在一個4U的機(jī)架單元中。TX816提供了8個部分的多音色和128個音符的復(fù)音。在1984年，這是聞所未聞的！每個單元都有MIDI功能，使用戶能夠?qū)⑺麄冃枰乃袞|西串聯(lián)起來，形成一個完整的制作。雅馬哈稱其為Y-CAMS；雅馬哈計算機(jī)輔助音樂系統(tǒng)。

設(shè)計

　　當(dāng)時DX7最引人注目的地方是它明顯缺乏旋鈕。這是DX7設(shè)計團(tuán)隊(duì)的一個非常慎重的選擇，正如雅馬哈設(shè)計實(shí)驗(yàn)室的設(shè)計師Yasuhiro Kira所指出的......

　　"我們刪除了所有的物理控制器，除了鍵盤，使用光滑的薄膜開關(guān)，這對樂器來說是比較新的東西。在利用這種基于開關(guān)的數(shù)字控制進(jìn)行所有方面的操作時，DX7向演奏者發(fā)出了一個明確的信息，即這是一臺完全不同于以前的合成器"。

　　DX7摒棄了木材，而采用了金屬和塑料外殼，并且是著名的棕色。這種棕色是雅馬哈失敗的YIS（雅馬哈集成系統(tǒng)）概念的遺留物。Kira-san解釋說...

　　"在設(shè)計中加入這些薄膜開關(guān)，我們必須使用一種能最大限度地提高其可見度的顏色方案。為了與機(jī)身的深棕色形成明顯的對比，我們在面板上使用了一種生動的綠色，我們稱之為 "DX綠"。DX綠最終被用在各種產(chǎn)品上，并成為數(shù)字技術(shù)的象征"。

今天獲得DX7的聲音
　　FM引擎的聲音從未真正消失過，目前正在享受某種程度上的復(fù)興。與許多合成方法一樣，它也是在不斷地循環(huán)。每一次，聰明的人都會想出更簡單的方法來完成曾經(jīng)被認(rèn)為是復(fù)雜的事情。雅馬哈自己用Montage和MODX合成器把調(diào)頻重新帶到了人們面前。Korg給了我們opsix和Volca FM（以及他們工作站系列中的MOD-7引擎），像Elektron這樣的公司在他們出色的Digitone單元中使用了FM。

　　法國的新生力量，Kodamo，用他們的首款樂器EssenceFM超越了其他人。300個音符的復(fù)音，可自由配置的算法和一個利用大觸摸屏的圖形用戶界面。

　　在軟件方面，有免費(fèi)的DEXED插件和Arturia優(yōu)秀的DX7 V，可以單獨(dú)使用或作為他們V系列的一部分。我個人最喜歡的是Plogue的Chipsynth OPS7，它的聲音是所有插件中最接近原始硬件的。

　　甚至有聰明的人在Raspberry Pi上運(yùn)行了8個DEXED的實(shí)例，有效地給你提供了與TX816相同的聲音能力！

遺產(chǎn)
　　Mk.I DX7在1986年底被MK.II取代。有四款變種產(chǎn)品，其中DX7S是最基本的。DX7II-D和DX7II-FD提供了雙音色和一些更深入的編輯能力。后者也有一個內(nèi)置的3.5英寸軟盤驅(qū)動器。1987年，為了紀(jì)念雅馬哈的100歲誕辰，發(fā)行了一個極為有限的百年紀(jì)念版。它有76個鍵，獨(dú)特的香檳色表面，黑暗中發(fā)光的鍵和鍍金的按鈕!

　　但是，在同一時間，羅蘭（Roland）發(fā)布了D-50。這將數(shù)字合成帶入了一個新的水平，包含了PCM采樣。它有效地扼殺了DX7，雅馬哈不得不用SY系列來追趕。SY77和SY99將采樣（AWM）和先進(jìn)的FM（AFM）結(jié)合在一起，開始奪回一些市場份額。在20世紀(jì)90年代末，F(xiàn)S1R短暫地將FM重新引入雅馬哈的產(chǎn)品線中?，F(xiàn)在，它有8個運(yùn)算器，88個算法，還有8個非發(fā)聲運(yùn)算器用于形體塑造，它遭受了與它的前輩一樣的編程復(fù)雜性。小小的屏幕難以編輯。它的聲音很宏亮，至今仍受到人們的追捧。

　　到了21世紀(jì)，雅馬哈的Montage和MODX才真正在FM上大展身手。它與最新的AWM技術(shù)搭配，恢復(fù)了首次在SY系列中看到的概念。這一次，它將受益于FS1R中看到的8個操作者的格式和一些驚人的性能特點(diǎn)，如奇怪的命名為 "超級旋鈕"!

許多快樂的回報!

　　無論你是愛它還是恨它，雅馬哈DX7都開辟了新天地，永遠(yuǎn)改變了人們對硬件合成器的看法、制造和使用方式。它給我們上了一課：有時候，好東西太多，并不是那么好。它還告訴我們，給一個復(fù)雜的合成器一個小屏幕和大量的菜單跳動并不利于偉大的音樂創(chuàng)作。然而，它也給了我們更多可負(fù)擔(dān)的技術(shù)。它幾乎以一己之力啟動了第三方預(yù)置產(chǎn)業(yè)，并催生了一個支持MIDI的設(shè)備時代，使我們能夠相對容易地創(chuàng)作多樂器音樂。