為了更一步加強(qiáng)培養(yǎng)優(yōu)秀青年科幻作家，促進(jìn)更多優(yōu)秀科幻作品的產(chǎn)生，高?？苹闷脚_(tái)特從第二期星火學(xué)院科幻創(chuàng)作培訓(xùn)工程中選拔出20位同學(xué)嘗試小說(shuō)創(chuàng)作與作品評(píng)價(jià)結(jié)合鍛煉模式，通過(guò)開(kāi)設(shè)“希聲”專(zhuān)欄展示他們對(duì)于創(chuàng)作與解讀的思考。

評(píng)論者說(shuō)：

小說(shuō)總是在寫(xiě)人的，不管是什么類(lèi)型的小說(shuō)都好，歸根結(jié)底討論的依舊是人的問(wèn)題。本次我們賞析的，就是2020年星火杯第一名的《洄游》，它講述的是一個(gè)不慎掉入太空的垃圾清理機(jī)器人與一個(gè)來(lái)自過(guò)去時(shí)代沉眠至今的少女，在這個(gè)多方勢(shì)力交錯(cuò)的時(shí)代所遇上的種種情境。

?對(duì)于《洄游》的讀后感？

沈子暢

???對(duì)于孤獨(dú)感描述得很好，不過(guò)故事有點(diǎn)太平淡了。角色塑造有自己的特色。介紹了不少勢(shì)力，世界觀的敘述很有條理。但在讀者期待這些勢(shì)力的交鋒的時(shí)候，突然一轉(zhuǎn)“你說(shuō)這個(gè)誰(shuí)懂啊”，然后主角就炸了，就結(jié)束了……

作為作品無(wú)疑是出色的，但給人以淺嘗輒止的感覺(jué)。想表達(dá)的大概是“人類(lèi)無(wú)法互相理解”，或是反戰(zhàn)。不過(guò)，沉浸在棉花糖似的悲觀中，無(wú)論多么有力的觀點(diǎn)，都是打不出去的拳頭。

人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖，只能由人類(lèi)的視角來(lái)展現(xiàn)。從機(jī)器人——一種想象中的“孩童”視角——來(lái)展現(xiàn)一場(chǎng)虛構(gòu)的戰(zhàn)爭(zhēng)，最后只得到棉花糖一樣既輕巧又精細(xì)的凝視罷了。真正戰(zhàn)爭(zhēng)中的孩童不像機(jī)器那樣純潔，只會(huì)加倍快速地長(zhǎng)成人。描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)者應(yīng)當(dāng)去直面苦難、罪孽、殘忍、無(wú)德、壓迫、妥協(xié)，而非摘出“純潔的死亡”以構(gòu)造廉價(jià)悲劇。

王正蒙

???雖然還是典型的機(jī)器人覺(jué)醒的故事，不過(guò)本文描述得當(dāng)，通過(guò)兩個(gè)時(shí)空，人和機(jī)器人的碰撞，描繪出了一個(gè)戰(zhàn)后的未來(lái)世界。

設(shè)定，描寫(xiě)，故事都很不錯(cuò)，觀感上來(lái)看還可以，就是形容詞用的多且生硬，略微有點(diǎn)出戲。這個(gè)主角的疏離感可能是作者有意為之，但確實(shí)給人一種他跟這篇文章格格不入的感覺(jué)。而我們所要追求的是人雖然跟故事中的背景或者其它人疏離，但是卻是嵌入整個(gè)文章里的，所以就有點(diǎn)生硬。女人寫(xiě)的略微有些刻板了，這男人寫(xiě)的確實(shí)很機(jī)器人。

然后主角確實(shí)是有心理活動(dòng)，但更像是強(qiáng)行按上的敘述。設(shè)定其實(shí)應(yīng)該還挺大的，但是沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，作者的重點(diǎn)放在了玩形容詞和形容句子上，真正落在實(shí)處的細(xì)節(jié)描寫(xiě)并不多。

作者想反烏托邦，但我只看見(jiàn)了游行和怒吼，難道反只有這一種方式嗎。有點(diǎn)避開(kāi)難點(diǎn)繞圈寫(xiě)的感覺(jué)，沒(méi)有正面困難往上推。

上面說(shuō)的這些問(wèn)題瑕不掩瑜，也是科幻小說(shuō)特別是短篇科幻小說(shuō)的共性問(wèn)題了，希望作者可以繼續(xù)加油，創(chuàng)作出更好的作品。

從人物塑造上看《洄游》

楊璇

???讀完挺舒服的短篇，雖然是個(gè)悲劇，但是感覺(jué)作者是在以一個(gè)樂(lè)觀的角度說(shuō)一件很殘酷的事實(shí)。

全篇并沒(méi)有刻意的用一些文字去說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是用一個(gè)失去外界感官的機(jī)器人的角度在說(shuō)，阿默一直很樂(lè)觀，就算臨死前的瞬間，它依然在欣慰自己的情緒模塊都在運(yùn)行，將阿默沒(méi)有其他情緒的事情赤裸裸的闡述了出來(lái)。

全篇讀完，文章的思想其實(shí)很清晰，反戰(zhàn)。正好前兩天剛看完《ALDNOAH.ZERO》,番劇最后，天真追求和平的火星公主不理解為何火星和地球非要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，伊神很平靜的說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)只不過(guò)是國(guó)家之間用來(lái)交涉的手段，就算沒(méi)有憎恨，戰(zhàn)爭(zhēng)也會(huì)存在，想得到的領(lǐng)土、資源、權(quán)力、思想、宗教或是自尊心，戰(zhàn)爭(zhēng)是為了這些目標(biāo)爆發(fā)的，所以，只要這些目標(biāo)得以實(shí)現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)就會(huì)結(jié)束……或者，死亡人數(shù)超出了可見(jiàn)的利益，戰(zhàn)爭(zhēng)也會(huì)結(jié)束，所謂的憤怒和憎恨，不過(guò)是將戰(zhàn)爭(zhēng)推向高潮的手段罷了?！?/p>

拙玉也是個(gè)盲目追求和平的人，也許有人覺(jué)得她很善良，但我認(rèn)為這根本就是愚蠢。按照文章里的時(shí)間線(xiàn)，人類(lèi)已經(jīng)開(kāi)始征服宇宙，保守估計(jì)是現(xiàn)在的幾千年后。人類(lèi)誕生之初，原始人就會(huì)為了配偶、領(lǐng)地、食物等發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樵既酥粫?huì)用肢體來(lái)表達(dá)自己的意思。許多年后，法西斯妄想稱(chēng)霸世界，于是發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，他們難道也和人猿一樣只會(huì)用肢體來(lái)交流嗎？當(dāng)然不是，但是他們還是選擇用暴力解決問(wèn)題。到后面人類(lèi)制霸宇宙星空，能解決問(wèn)題的還是戰(zhàn)爭(zhēng)，從原始時(shí)代進(jìn)化到星空時(shí)代，人類(lèi)的文明發(fā)展了無(wú)數(shù)代，但解決問(wèn)題的方式卻停留在了原始時(shí)代，上萬(wàn)年不曾變化，這是為什么？也許我們可以換個(gè)方式思考，戰(zhàn)爭(zhēng)就是文明發(fā)展的必然，只要文明在進(jìn)步，戰(zhàn)爭(zhēng)就不可能消失。如果給戰(zhàn)爭(zhēng)給予必然性的概念，那拙玉就是個(gè)大傻子，她想不付出一切讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)消失，可能嗎？她在與整個(gè)文明作對(duì)！不是人人都有程圣母那樣的運(yùn)氣，與整個(gè)文明為敵，她的結(jié)局當(dāng)然是注定的，所以最后看到她殺青我沒(méi)有任何意外。

然后說(shuō)說(shuō)阿默，它是個(gè)只有悲傷和忠誠(chéng)的機(jī)器人，看似它是主角，但我感覺(jué)它更多的作用是代替讀者的眼睛。我們通過(guò)阿默認(rèn)識(shí)這個(gè)文章里的世界，艦隊(duì)稱(chēng)霸星空，是戰(zhàn)爭(zhēng)的一方，拾荒者和機(jī)器人協(xié)會(huì)代表戰(zhàn)爭(zhēng)的另一方。剛開(kāi)始阿默的飛船被拾荒者攻擊，阿默失去感官流落宇宙，它只剩下聽(tīng)覺(jué)，我們讀者也只剩下了聽(tīng)覺(jué)，它靠聽(tīng)覺(jué)接觸到了機(jī)器人協(xié)會(huì)的人，接觸到了拾荒者的人，前期作者擯棄了其他所有的描寫(xiě)，只用語(yǔ)言描寫(xiě)就讓兩方小勢(shì)力的印象清晰的展現(xiàn)在讀者腦海里。然后讀者知道，拾荒者和機(jī)器人協(xié)會(huì)是虛假的戰(zhàn)爭(zhēng)一方，真正的戰(zhàn)爭(zhēng)雙方是艦隊(duì)和艦隊(duì)，他們只是艦隊(duì)兩派間的棋子。最后是拙玉的出場(chǎng)，她對(duì)于艦隊(duì)來(lái)說(shuō)屬于古代人，她從上一個(gè)時(shí)代冬眠到現(xiàn)代，想追求和平，但我想說(shuō)，如果不是自己的時(shí)代絕望，她又何故會(huì)選擇到未來(lái)追求自己心中的和平，她所追求的和平是根本不存在的，未來(lái)和她的時(shí)代唯一的區(qū)別就是武器的殺傷力更大了，艦隊(duì)上將用冰冷的話(huà)語(yǔ)打破了拙玉最后的幻想，人沒(méi)有了信念，她的結(jié)局也就注定了。

作者最后沒(méi)有寫(xiě)阿默死亡時(shí)的燦爛，文章到它死前的一刻戛然而止。它才是全文最可憐的角色，生來(lái)只是為了幫人類(lèi)打掃戰(zhàn)場(chǎng)收集垃圾，它唯一的情緒只有悲傷，它因?yàn)槟苡刑幚砝墓ぷ鞫浅８吲d，它流落宇宙后很悲傷，因?yàn)樗荒芴幚砝耍詈蟊慌炾?duì)救起時(shí)，也許還幻想著回到那個(gè)讓它開(kāi)心的崗位，然后艦隊(duì)將它做成了行星炸彈，他們要它死！它有什么錯(cuò)？它只是個(gè)掃垃圾的機(jī)器人，它只是想開(kāi)心的掃垃圾，為何所有人都想它死！拾荒者是這樣，機(jī)器人協(xié)會(huì)是這樣，艦隊(duì)更是這樣！作者更是殘忍的讓默默無(wú)聞一輩子的阿默連生命中唯一能燦爛一次的場(chǎng)景都省略。

最后一句話(huà)：戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，沒(méi)有無(wú)辜者。除了最底層，他們只會(huì)被掠奪，他們不會(huì)得到任何東西！

?從文筆與結(jié)構(gòu)來(lái)看《洄游》

李莎莎

???篇幅較長(zhǎng)，其標(biāo)題的體現(xiàn)在后半段，與拙玉相遇相識(shí)和最后的犧牲將主題深化，但其核心別無(wú)二致。

開(kāi)頭僅靠一句話(huà)“襲擊商船是不道德的”就激起閱讀懸念：是誰(shuí)襲擊商船？襲擊了誰(shuí)的商船？在何種條件下陳述這樣一個(gè)事實(shí)？

本篇小說(shuō)主要講述了蕪城號(hào)的清理機(jī)器人阿默從底艙墜入太空，和機(jī)器人權(quán)益保護(hù)協(xié)會(huì)、拾荒者、人類(lèi)拙玉、艦隊(duì)總部之間發(fā)生的一系列故事，最后它和拙玉以生命的代價(jià)與洄游航線(xiàn)一同消亡，他們?cè)谌祟?lèi)貪婪自私的棋盤(pán)上只是兩顆棋子而已。

小說(shuō)文筆不錯(cuò)，人物鮮明，塑造中規(guī)中矩，比較遺憾的是雖然敘事節(jié)奏舒緩有致，步步推進(jìn)，但敘事結(jié)構(gòu)上缺乏考量，在一次次和他人的相遇中擴(kuò)寬背景和交待關(guān)系后，阿默才遇到這位與它共赴深淵的拙玉，個(gè)人感覺(jué)敘事結(jié)構(gòu)上內(nèi)容不均，與權(quán)益保護(hù)協(xié)會(huì)、拾荒者的相遇可以更為精簡(jiǎn)。

但總的來(lái)說(shuō)這篇小說(shuō)很不錯(cuò)，故事性較強(qiáng)，對(duì)人類(lèi)的描寫(xiě)也很精彩，生動(dòng)形象，諷刺意味很濃，在此不多贅述。

原以為結(jié)局有反轉(zhuǎn)，但沒(méi)有反轉(zhuǎn)也算反轉(zhuǎn)，將人類(lèi)的殘忍和自私體現(xiàn)得淋漓盡致，順其自然、悲哀無(wú)望的結(jié)局也許更能余味悠長(zhǎng)吧。

人類(lèi)泛濫成災(zāi)的自私貪婪、道貌岸然，這是劣根性嗎，還是我們特有的人類(lèi)屬性？

我們永遠(yuǎn)沒(méi)有理由以之為傲。

人類(lèi)終會(huì)埋葬自己，過(guò)去和現(xiàn)在沒(méi)什么不同，都是不停地給自己造墓罷了，可惜阿默和拙玉沒(méi)能看到。

不過(guò)，也許我們能看到……

畢竟在這個(gè)搶著去生也搶著去死的年代，一切皆有可能。

《洄游》的優(yōu)點(diǎn)與缺陷

陳笑寒

???《洄游》整體讀起來(lái)很舒服，作者用了大量的短句和短段落，大幅度的減少了讀起來(lái)的疲勞感。同時(shí)使用大量的側(cè)面描寫(xiě)，構(gòu)造出了數(shù)個(gè)人類(lèi)勢(shì)力，用一種簡(jiǎn)單的方式勾勒出了整個(gè)人類(lèi)社會(huì)的藍(lán)圖。

但對(duì)于青年科幻寫(xiě)作者，以點(diǎn)子為起點(diǎn)的作品不可避免的出現(xiàn)一些人物塑造上的單薄，主角作為一個(gè)“沒(méi)有感情的機(jī)器人”展現(xiàn)出的變化與心智覺(jué)醒都帶著一種強(qiáng)烈的作者主觀意愿，卻沒(méi)有在作品中給角色賦予足夠的動(dòng)因。其次，作為女主角的角色選用了一個(gè)來(lái)自過(guò)去時(shí)代的理想主義者，這樣的角色確實(shí)能與當(dāng)前主角所處的極為現(xiàn)實(shí)的時(shí)代能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，但也讓她同時(shí)脫離了她來(lái)自的那個(gè)時(shí)代——一個(gè)處處透著虛構(gòu)人物氣息，沒(méi)有任何足以形成純潔的理想主義者的背景。

當(dāng)然，作品在意象的選用上非常的巧妙，只有悲傷與忠誠(chéng)的機(jī)器人，純潔無(wú)瑕充滿(mǎn)理想的少女，現(xiàn)實(shí)而充滿(mǎn)利益的各方勢(shì)力，產(chǎn)生的對(duì)比、矛盾沖突、利益交錯(cuò)都足以讓這個(gè)故事飽滿(mǎn)起來(lái)。

通過(guò)分析部分關(guān)鍵和句子來(lái)分析《洄游》

趙潯

???這句話(huà)是位置文章靠前位置的一句比喻描寫(xiě)。也代表了貫穿整篇文章的優(yōu)秀，準(zhǔn)確，同時(shí)很具有作者獨(dú)到見(jiàn)解的比喻描寫(xiě)。讓讀者在體會(huì)作者想表達(dá)的畫(huà)面的同時(shí)也保證讀者不會(huì)缺乏廣闊的想象空間。使文章具有可讀性。

一個(gè)在附屬地位出現(xiàn)的理論。是組成這個(gè)故事全程的邏輯線(xiàn)條其中的一個(gè)重要組成部分。

利用簡(jiǎn)單的兩種情緒和一次意外的人物遭遇為主角機(jī)器人構(gòu)建了非常簡(jiǎn)單易懂的人物主要矛盾。

既要保持對(duì)艦隊(duì)的忠誠(chéng)也要有著對(duì)女孩的悲憫。這樣的情緒從女孩出現(xiàn)到故事結(jié)束時(shí)都沒(méi)有改變。作為主角機(jī)器人的動(dòng)機(jī)撐起了文章的后部分。但有些缺點(diǎn)是如果仔細(xì)分析能在出現(xiàn)這句話(huà)的同時(shí)就猜到，既然機(jī)器人既要保持對(duì)‘艦隊(duì)’的忠誠(chéng)，也要對(duì)本不屬于這個(gè)陣營(yíng)的‘女孩’保持悲傷。那與女孩共同消亡可能是在不改變故事格局的前提下主角唯一的出路了。

用一句話(huà)從主角機(jī)器人的視角簡(jiǎn)單解釋了重要角色女孩的動(dòng)機(jī)?！ⅰ斫狻畽C(jī)器人’所以他們能在故事的進(jìn)展之中互相了解。是故事發(fā)展的一個(gè)先決條件。作為條件來(lái)說(shuō)是故事矛盾中必不可少的一部分但這個(gè)要點(diǎn)的提出略顯突兀。結(jié)果而言無(wú)傷大雅。

文章標(biāo)題的來(lái)由。作為升華的一部分，這部分的伏筆較少，略顯突兀但也無(wú)傷大雅。若在‘機(jī)器人’和‘女孩’的結(jié)局必將死去的角度考慮，這則是多種死亡可能性之中作者想要選擇的一種.

實(shí)際上從作者的角度解釋了‘女孩’死亡的必然原因：時(shí)代不同。但戰(zhàn)爭(zhēng)作為一種世界上所有人可能都沒(méi)有辦法解決的人類(lèi)史難題，作者聰明地并沒(méi)有選擇挑戰(zhàn)這個(gè)問(wèn)題，而是通過(guò)女孩是冬眠而來(lái)的這個(gè)身份給了女孩一個(gè)不需要觸碰戰(zhàn)爭(zhēng)角度就能簡(jiǎn)單結(jié)束故事的理由。

阿默挺欣慰，畢竟悲傷和忠誠(chéng)，這兩種情緒它都用上了。

作為結(jié)尾。這句話(huà)跟前面分析的第三句話(huà)，

兩句話(huà)稍有對(duì)應(yīng)，給人一種阿西莫夫式機(jī)器人故事中用機(jī)器人自身存在的矛盾制造故事沖突。

通觀全篇，有些凄慘的是：女孩看起來(lái)是在機(jī)器人上付諸了真實(shí)的感情，但機(jī)器人本身只有兩種情緒，兩種女孩無(wú)法接受的‘艦隊(duì)’一方賜予它的情緒。更加深入的思考，其實(shí)不乏一種機(jī)器人主角是為了達(dá)成‘同時(shí)滿(mǎn)足自己的程序中悲傷和忠誠(chéng)兩個(gè)目標(biāo)’才走遍整個(gè)人類(lèi)所及的宇宙空間的，但此想法也有些過(guò)于陰謀論了。

本場(chǎng)主持：陳笑寒

內(nèi)容供稿：沈子暢、王正蒙、楊璇、李莎莎、陳笑寒、趙潯

排版：王俞萱

審核：圈