4月30日，我參加了《利茲與青鳥》（后簡稱《青鳥》）上海觀影會，非常有幸能在電影院中重溫了這部作品。透過大熒幕和絕佳的音響設備，我一邊觀看一邊思考，驗證了一些過往對《青鳥》在演出上的想法，也重新挖掘了一些過去沒注意到的演出細節(jié)。

本想花幾天時間，把其梳理成文，但出現了越寫越大，難以收尾的尷尬情況。因此，計劃將原文進行拆解，同時不預設篇幅數量，將自己對《青鳥》的演出的思考一點一點地記錄下來。

你可以在我的賬號中根據「《利茲與青鳥》演出筆記」關鍵字或其他方法對系列文章進行索引。

同時，也請注意，由于個人知識的局限性，在后期的文章中極有可能將之前的觀點修正甚至推翻，請注意甄別。

概述

如果對《青鳥》進行整體性的概述，那么我會說，《青鳥》作為一部帶有作者性的商業(yè)劇場版動畫。從這幾點中就能一窺其作者性：

• 作為有正傳作品的衍生作，角色設計推倒重來；

• 故事的主題非常私人，聚焦于兩人的、非普世、對大部分人來說都缺少共鳴的情感；

• 這樣的主題落實到演出和敘事上，也使用了很多非常規(guī)的手法，總體來說就是把信息密度控制在極低的水平；

雖然《青鳥》用了很多反商業(yè)電影直覺的演出和敘事手法，但這種嘗試并非是從一而終的，進入中段后，為了能讓故事能夠正常推進，敘事和演出手法上還是回到了常規(guī)思路上。

編輯切換為居中

我以場景的主體人物為劃分標準，簡單制作了《青鳥》的時間軸（不保證完全準確）?？梢钥吹?，在影片開頭，「童話部分」、「希美和霙」的部分的占比還是較高的，而到了中段，各種不同的角色都開始頻繁穿插出現到故事中，最后接近高潮，又引入老師、麗奈等人直接參與到希美和霙的核心矛盾中，以推動劇情快速向前發(fā)展。

所以，我認為《青鳥》在故事選擇上是非商業(yè)的，而在具體的劇本敘事上又是成熟且商業(yè)的。再到演出手法（包括人設）則是在實驗性手法和常規(guī)手法之間搖擺的，在整體演出思路上是在觀眾能接受的范圍內盡可能使用新的手法，希美和霙獨處的部分幾乎是一邊倒地使用實驗性的演出手法，而到了其他片段則幾乎是常規(guī)思路，偶爾穿插讓人眼前一亮的手法。