新藝術(shù)運動是19世紀(jì)末發(fā)軔于法國，隨后影響美國的一次大范圍的“裝飾藝術(shù)”運動，在新舊風(fēng)格交替中起到承前啟后的作用。新藝術(shù)運動雖然在每個國家有不同的形式，卻有著共同的設(shè)計本質(zhì)。

法國的“新藝術(shù)運動”與英國的“工藝美術(shù)運動”非常相似，都反對過度雕琢的維多利亞風(fēng)格以及批量生產(chǎn)的工業(yè)化風(fēng)格。主張從自然、東方藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合。法國新藝術(shù)運動風(fēng)格的突出特征是在自然主義和東方情調(diào)下，追求奢侈和新奇，將“實用美術(shù)與純藝術(shù)一視同仁”。這場運動的主要中心有兩處，一處位于巴黎，另外一處則位于南錫市，后者主要集中在家具設(shè)計上。埃米爾·加萊是南錫派的領(lǐng)軍人物，他在設(shè)計藝術(shù)方面的成就主要表現(xiàn)在玻璃設(shè)計上，他大膽探索與材料相應(yīng)的各種裝飾，形成了一系列流暢和不對稱的造型，以及色彩豐富而精致的表面裝飾，他的玻璃設(shè)計顯示了對圓形的偏愛，對線條運用的嫻熟和對花卉圖案處理的高超技能，常用的圖案是大自然的花朵、葉子、枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲。

埃米爾·加萊設(shè)計的家具也與他的玻璃作品一樣，裝飾題材以植物和昆蟲為主，怒放的鮮花和纏繞的花葉構(gòu)成了這些作品獨特的表面裝飾效果。這些家具通常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，精美而雅致。埃米爾·加萊最杰出的家具作品是1904年設(shè)計的“睡蝶床”，他用玻璃和珍珠母來表現(xiàn)蝴蝶身體和翅膀透明的質(zhì)感，用木頭黑白交替的圖紋表現(xiàn)翅翼的斑紋。

巴黎的“新藝術(shù)運動”則涵蓋了多方面的內(nèi)容，包括家具、建筑室內(nèi)、公共設(shè)施(巴黎地鐵入口)、海報、平面設(shè)計等。在巴黎，最引人注目的設(shè)計師是赫克托 · 吉馬爾德(Hector Guimard)。1894至1899年間，在帕塞噴泉街14號貝朗熱大樓(Castel Beranger)的設(shè)計中，吉馬爾德在其入口鐵門和貼有面磚的門廳的設(shè)計中，對金屬門把手與鏤花的頂棚采用了曲線、鞭繩狀的形式和粉藍(lán)色這些新藝術(shù)運動元素。

新藝術(shù)運動風(fēng)格設(shè)計特點

■ 拒絕繼承維多利亞式、歷史復(fù)古主義或折中主義組合的先例。

■ 采用現(xiàn)代材料(鋼鐵和玻璃)、現(xiàn)代技術(shù)(工業(yè)制品)和一些新發(fā)明，例如電燈。

■ 與各種藝術(shù)形式緊密聯(lián)系，把繪畫、淺浮雕以及雕刻等藝術(shù)形式運用在建筑的室內(nèi)外設(shè)計中。

■ 裝飾主題來源于自然事物，例如：花、葡萄藤、貝殼、鳥的羽毛、昆蟲的翅膀等，將這些自然物抽象成裝飾構(gòu)件圖案。

■ 將普通的曲線和自然形式的流線聯(lián)系起來，形成“S”形曲線，這種曲線形式被認(rèn)為是新藝術(shù)運動最基本的主題紋樣。