文藝青年，他們喜歡聽音樂、看電影、讀書、攝影，但拒絕與大眾為伍。真文青往往并不顯山露水，即使高調(diào)在外，也能對(duì)喜歡的東西說出一二。所以真正喜愛電影藝術(shù)的文藝青年，并不在此文的討論范圍之內(nèi)。

　　而偽文青呢?他們往往只會(huì)羅列高端的名字：德彪西、馬勒、博爾赫斯、卡爾維諾......至于這些人的作品究竟好在哪，或許他們并不十分關(guān)心。那么電影領(lǐng)域呢?肯定不是大眾流行的《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》嘍!這些俗世之作怎么能彰顯逼格呢?下面就來盤點(diǎn)一下偽文藝青年最愛吹捧的那些“高逼格”電影。

《一個(gè)國家的誕生》

　　美國南北戰(zhàn)爭時(shí)期，南方莊園主卡梅倫一家原本過著安逸的生活?？仿『退雇业暮⒆油谝凰乃迣W(xué)校念書，接觸中，年輕的本杰明·卡梅?。ê嗬·沃斯奧 Henry B. Walthall飾）和埃爾西·斯通曼（麗蓮·吉許 Lillian Gish飾）互生情愫。然而不久南北戰(zhàn)爭爆發(fā)。本杰明參加了南方軍隊(duì)，奔赴前線，與北方的昔日好友斯通曼（拉爾夫·李維斯 Ralph Lewis飾）成了敵手。戰(zhàn)后，黑人燒殺搶掠。本杰明組織三K黨，對(duì)黑人進(jìn)行報(bào)復(fù)，粉碎了建立所謂的“黑人王國”的陰謀。本杰明與埃爾西這對(duì)患難情侶也終于走到了一起。他們的結(jié)合，預(yù)示著一個(gè)新的國家的誕生和統(tǒng)一。

《審判》

　　改編自卡夫卡的存在主義小說，以《觸目驚心》(1960)成名的安東尼．柏堅(jiān)斯飾演異境人物「K」，一朝醒來便發(fā)覺警察在旁，說他要接受審判，但無人告訴他干犯何罪。為了表示清白，K試圖挑戰(zhàn)司法制度，但悲劇人物始終逃不過卡夫卡式幽閉夢(mèng)魘。影片卡士龐大，威爾斯依舊粉墨登場，還有法國 大美人珍．摩露，負(fù)責(zé)拍攝的是布紐爾的御用攝影師。影片以黑白菲林呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的封閉時(shí)空，威爾斯在影像實(shí)驗(yàn)中繼續(xù)瀟灑前行，從龐大的布景和眾多的群眾演員中，說明了他如何精心籌劃出電影的無邊國度。威爾斯自言這是他的最佳電影。

《假面》

　　舞臺(tái)劇女演員伊麗莎白（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）在一次演出中忘了臺(tái)詞，之后長達(dá)數(shù)月她拒絕說話，被送進(jìn)精神病醫(yī)院。照顧她的護(hù)士阿爾瑪（畢比·安德森 Bibi Andersson 飾）被醫(yī)生責(zé)怪沒有盡職，醫(yī)院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養(yǎng)治病。兩人到達(dá)別墅后，伊麗莎白有所好轉(zhuǎn)，但還是拒絕說話和給予回應(yīng)。阿爾瑪經(jīng)常對(duì)她說話試圖打破沉默，但仍舊得不到任何回應(yīng)，最后不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫(yī)生的信，發(fā)現(xiàn)她在信里談?wù)撟约?，于是憤怒地叱?zé)伊麗莎白。面對(duì)徹底沉默的伊麗莎白，阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不！”，這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病?？墒且聋惿自俅尉芙^發(fā)出聲音，她讓阿爾瑪成為自己的替身，與自己的丈夫做愛，照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份，悄然變成伊麗莎白的另一半。

《八部半》

　　電影導(dǎo)演圭多（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）在完成了一部影片之后感到筋疲力盡，他來到一處療養(yǎng)地休息，同時(shí)開始構(gòu)思下一部電影。他受到惡夢(mèng)的困擾，精神不振，靈感也陷入停滯。他讓情婦卡拉（桑德拉·米洛 Sandra Milo 飾）也來到療養(yǎng)地和他作伴，但卡拉的到來反而增添了他的煩惱。此時(shí)，充滿朝氣的年輕女郎克勞迪婭（克勞迪婭·卡汀娜 Claudia Cardinale 飾）的出現(xiàn)，令圭多壓抑的世界乍現(xiàn)出一抹亮色。然而隨著圭多妻子路易莎（阿努克·艾梅 Anouk Aimée 飾）以及許多電影圈人士紛紛來到療養(yǎng)地，圭多不堪忍受個(gè)人感情生活的混亂與電影拍攝的雙重壓力，他的精神危機(jī)愈演愈烈，夢(mèng)境與幻覺不斷侵入他的現(xiàn)實(shí)生活……

《鏡子》

　　本片是導(dǎo)演安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）的一部自傳體電影。幼年的塔科夫斯基隨著母親（瑪格瑞塔·泰瑞柯娃 Margarita Terekhova 飾）去親戚家借錢，他獨(dú)自在一個(gè)陌生的房間里發(fā)現(xiàn)了一面鏡子，并通過鏡子審視自己，在巴赫的音樂中，塔可夫斯基的回憶慢慢帶出了一系列的事件：電視上在播報(bào)一個(gè)口吃的年輕人通過催眠治痊了自己；一個(gè)被家庭忽視的妻子遇上一位迷路的鄉(xiāng)村醫(yī)生，兩人之間產(chǎn)生若即若離的關(guān)系；一個(gè)未曾露面的敘述者與前妻在爭吵；一個(gè)早熟的年輕人備受軍事指導(dǎo)員的呵責(zé)。這些毫無關(guān)聯(lián)的片段式回憶通過鏡子串聯(lián)起來，展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)時(shí)間、歷史、生活、土地、夢(mèng)境等意象的哲學(xué)思考。

《撒旦的探戈》

　　影迷界有個(gè)著名的日經(jīng)話題——1994神作年。而每當(dāng)普通青年對(duì)《肖申克》《阿甘》等等94年誕生的佳片表示膜拜的時(shí)候，偽文青就會(huì)微微一笑，搖搖頭，輕輕嘆氣地說：你們難道沒聽過《撒旦的探戈》?那才是電影的盡頭，有了它在，94年其它電影都黯淡無光!

《紅色沙漠》

　　意大利北部工業(yè)城市拉文納，無處不在的工廠噪音、被污染的河流、荒涼的郊外、冷清的街道，一片人間煉獄的模樣。遠(yuǎn)處，一個(gè)身著綠衣的年輕女子，在巨型高聳的煙囪和吞吐著迷霧的管道中駐足。在這污濁荒廢之地，她顯得煩躁不安又神思恍惚。原來這個(gè)略顯神經(jīng)質(zhì)的女人朱莉安娜（莫尼卡·維蒂 Monica Vitti飾）的丈夫正是這家冶煉廠的經(jīng)理烏戈（卡洛·吉奧內(nèi)蒂 Carlo Chionetti飾）。烏戈把她介紹給自己的同事科拉德·澤勒（理查德·哈里斯 Richard Harris飾）。兩人相互吸引，朱莉安娜難以控制自己的感情，與澤勒發(fā)生了肉體關(guān)系。漸漸地，她發(fā)覺自己已經(jīng)難以同丈夫和兒子恢復(fù)以往的親密感情。澤勒對(duì)她的感情，也依舊無法撫慰她寂寞的心靈。這條淌滿血的紅色沙漠，是機(jī)器工業(yè)時(shí)代將人性摧殘得無以復(fù)加的血淋淋的荒漠。

《首演之夜》

　　知道約翰·卡索維茨的人并不多，但提他的電影絕對(duì)是品位的象征。偽文青們只需要知道卡索維茨是美國獨(dú)立電影宗師這個(gè)逼格爆棚的頭銜即可，然后在其作品序列里隨便挑一部，那就《首演之夜》吧，優(yōu)越感瞬間飆升。

《女人步上樓梯時(shí)》

　　媽媽桑圭子（高峰秀子 飾）是銀座Club的老板娘，年屆三十，正值人生轉(zhuǎn)折期，面對(duì)著再婚與事業(yè)的抉擇猶豫不決。圭子早年喪夫，婚姻一直沒有起色，事業(yè)方面生意也日漸冷清，心境蕭條的她只將生活重心放在照顧年輕一代的公關(guān)小姐純子、雪子們身上。Club年輕的經(jīng)理（仲達(dá)代矢 飾）暗戀圭子，但以事業(yè)為重的他不愿表白，則通過與雪子的肉體關(guān)系來淡化心里對(duì)圭子的情愫。然而，難以控制的情感讓他最終鼓起勇氣表白，心境蒼涼的圭子會(huì)接受嗎？戰(zhàn)后日本大眾悱惻的心境在大師成瀨巳喜男冷靜的長鏡頭下表露無遺，該片風(fēng)格是濃重的現(xiàn)實(shí)主義色彩，以一個(gè)女人的獨(dú)白貫穿始末，具有濃郁的文化氣息。

《大地之歌》

　　在20世紀(jì)初印度孟加拉的一個(gè)小村莊里。生活的艱辛使得村里窮苦人家充滿了苦悶、憂慮與不和。哈里哈爾寫了一首首詩，一個(gè)個(gè)劇本，但到處碰壁，無法出版。六年過去了，哈里哈爾家的房子更加破敗不堪，貧窮一步不舍地伴隨著他們。無窮無盡的煩惱，糾纏著他們。富人丟了東西，就賴杜爾加偷走了，盡管妻子薩爾博加?jì)I不愿忍受這種侮辱，卻也只能拿孩子撒氣。哈里哈爾希望通過一舉成名來重振早已破落的“門第”，可是，他每月八個(gè)盧比的微薄收入，以及沉重的家庭負(fù)擔(dān)，致使他始終無法實(shí)現(xiàn)其各種美好的計(jì)劃，就連維持家里人填飽肚子也做不到。他只好去異地他鄉(xiāng)尋找一條出路，進(jìn)城去賺了一筆血汗錢，誰料回到家時(shí)，等待他的卻是巨大的災(zāi)難：暴風(fēng)雨把房子沖塌了，十二歲的女兒杜爾加也病死了，薩爾博加?jì)I痛哭起來。見此凄慘情景，哈里哈爾只好帶領(lǐng)著妻兒離開故鄉(xiāng)，去另謀生路，只有杜爾加長眠在這里。

《隨心所欲》

　　影片講述了女主人公娜娜（安娜·卡里娜 Anna Karina飾）如何從一名普通售貨員走上賣淫道路的悲情一生。娜娜厭倦了售貨員的生活，想要成為一名演員，可命運(yùn)卻讓她陷入了出賣肉體的色情深淵。她越是深入生命的深刻意義，越是懷疑生活的本來面目。命運(yùn)輾轉(zhuǎn)，就在她終于遇見她的愛人 時(shí)，命運(yùn)又再一次跟她開了場玩笑，死在了皮條客的槍下。看似凌亂毫無關(guān)聯(lián)的章節(jié)，充滿哲理如囈語般的臺(tái)詞，為了“拯救靈魂而出賣肉體”么？影片拋擲給我們的又豈止是這一個(gè)問題。

《櫻桃的滋味》

　　巴迪（Homayoun Ershadi 飾）駕駛著自己的汽車，在遍布工地的郊外漫無目的的行駛，他搭載了一名入伍不久的新兵，和他講述當(dāng)年從軍的經(jīng)歷，而后提出了自己的要求：出錢要新兵掩埋自己自殺后的尸體，新兵驚慌失措，跑掉了。巴迪繼續(xù)尋找埋尸人，可工地上的流浪漢、神學(xué)院的學(xué)生，全部拒絕了他的請(qǐng)求。一位在博物館工作的老人巴格里（Abdolrahman Bagheri 飾）登上了巴迪的車，巴格里曾經(jīng)自殺，但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留，巴格里為了治療兒子的病，應(yīng)承下了巴迪的請(qǐng)托。巴迪在博物館外躑躅，心中似乎產(chǎn)生了動(dòng)搖……