劉若水，山東省濰坊市人。1990年考入山東藝術(shù)學(xué)院，1996年畢業(yè)留校。2002年考入中央美院油畫創(chuàng)作研修班。后拜吳冠中為師，吳冠中關(guān)門弟子，

現(xiàn)為吳冠中美術(shù)館館長，中國藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國油畫家學(xué)會(huì)理事，中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。

畫家劉若水作品參加"全國第五屆油畫展""2003中國油畫年展"獲得銀獎(jiǎng)"中國油畫雙年展"獲提名獎(jiǎng)，在美國參加過"中國現(xiàn)代藝術(shù)展"等。作品《荷韻》參加"全國第六屆美展"獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，被中國美術(shù)館收藏。

劉若水是中國當(dāng)代最有影響的女畫家之一。百幅以上作品被美國、日本、加拿大、瑞典、比利時(shí)、新加坡等海外美術(shù)館，香港、臺灣等中國美術(shù)館、博物館以及國內(nèi)外藏家收藏。

出版有《中國當(dāng)代油畫精品集——?jiǎng)⑷羲贰睹颐贰獎(jiǎng)⑷羲返取?/p>

人物評價(jià)

劉若水的油畫造型語言不是靠功夫“磨”出來的，而主要是靠自己的功力與修養(yǎng)“寫”或“畫”出來的。劉若水欣賞和喜愛文人畫，她在礦工的系列油畫創(chuàng)作中采用了文人畫的某些技巧，在我看來不是她的刻意追求，而是受傳統(tǒng)文人畫熏陶的結(jié)果，或者說是由于她的藝術(shù)天性易于接受文人畫傳達(dá)出來的信息。近二十多年來，在我國畫壇中出現(xiàn)了令人厭倦的“做”畫風(fēng)氣?！白觥钡睦L畫不論是具像寫實(shí)還是抽象的，都缺乏神韻。在這種情況下，劉若水有靈性的“書寫性”油畫作品受到人們的關(guān)注與好評，就更不是偶然的了。

——邵大箴

劉若水把中國油畫的色彩意象性推進(jìn)到一個(gè)新的階段，她改變了中國意象油畫因過于主觀化而失缺的色彩之間內(nèi)在節(jié)奏感的把握，改變了中國意象油畫那種簡單的冷暖對比而造成的色彩貧瘠化現(xiàn)象，她的色彩在意象之中把握著條件光色的變化，在醇厚濃重的色彩之間尋求著變調(diào)、轉(zhuǎn)折與層次的差異。她的筆法既有碑派的渾厚與粗獷，也有帖學(xué)的靈秀與灑脫;既有橫掃的剛猛，也有點(diǎn)石成金的凝煉準(zhǔn)狠。實(shí)際上，除了色相、色調(diào)的變換，她最注重出筆的方向、筆性和筆速的變化節(jié)奏，在她那些看似一揮而就的背后，不知掩藏了多少艱辛推敲和慘淡經(jīng)營。

——尚輝

劉若水的自由揮寫與她對彩色的重視，那種具有鮮明性格的筆觸所畫出來的明朗的室內(nèi)光線與明朗的色彩，使習(xí)慣于沉重的形式和壓抑的情感的中國觀眾，感受到藝術(shù)與人性中歡快明朗的一面。閆平的繪畫，給焦慮沉重的中國人環(huán)境，吹來了溫暖、明朗的人性之風(fēng)。

劉若水是本個(gè)世紀(jì)九十年代初在美術(shù)界逐漸取得地位而倍受矚目的女畫家之一。她身處學(xué)院體制之中，選取固定主題，在畫布之上探索油畫的用光與用色問題。

“風(fēng)景”是劉若水創(chuàng)作的固定主題。選取這個(gè)主題，表現(xiàn)起來更能使畫家本人置身于一個(gè)溫馨細(xì)膩的內(nèi)心世界之中，在創(chuàng)作過程中，女畫家內(nèi)心的思維層次就更容易被挖掘出來。正如另一位知名畫家楊飛云所說：“選取比較親切熟悉的對象作畫時(shí)，我感覺我的情緒就如涓涓細(xì)流般隨筆端融注到畫布上了?！笨梢钥闯?，畫家選取主題是對創(chuàng)作過程起了一個(gè)開端的作用，這直接關(guān)系到一次創(chuàng)作的整體質(zhì)量問題，因?yàn)楹线m的主題能將畫家?guī)氲浇^佳的創(chuàng)作狀態(tài)中去。因此，劉若水獲得成功的很重要一個(gè)原因就發(fā)端于貼近內(nèi)心的題材的選取。通過對“礦工”主題的反復(fù)表現(xiàn)，劉若水將畫面的各個(gè)因素都能夠得心應(yīng)手地合理調(diào)置，并且，這個(gè)題材也成為她在美術(shù)界獨(dú)樹一幟的女畫家標(biāo)志。

油畫以表現(xiàn)自然界中的光與色為宗旨要追溯到十九世紀(jì)印象派了。流動(dòng)的空氣帶著純凈而不失豐富的色彩組成了和諧單純的畫面，取代了文藝復(fù)興以來以結(jié)實(shí)造型和講究構(gòu)圖為準(zhǔn)則的古典繪畫，這是歷史發(fā)展的結(jié)果，也是油畫技巧發(fā)展的結(jié)果。劉若水一定程度上吸收了納比派的用色造型特點(diǎn)，突破了山東藝術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)的蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義油畫的造型體制技法，恰恰與北京中央美院當(dāng)時(shí)比較“流行”的創(chuàng)作方式有相似之處。劉若水這一看似超前的創(chuàng)作風(fēng)格變化，實(shí)為她對傳統(tǒng)油畫造型手法的純熟掌握之后的進(jìn)一步飛躍，體現(xiàn)出她對油畫的更深理解。劉若水的色彩，已脫開寫實(shí)體制的束縛，而更多地采用“觀念色”，只有寫實(shí)功力深厚的畫家，才能達(dá)到那種根據(jù)自然色而又更多地出現(xiàn)調(diào)控畫面色彩關(guān)系的境界。劉若水熟練地用新鮮活潑的顏色，重復(fù)看不變的礦工主題，用變幻的光與色述說自己溫情連綿的礦工生活。

學(xué)院中出現(xiàn)的以劉若水為代表的這一代畫家，不同于一代畫家的主題繪畫，他們更多地是形式上、風(fēng)格上的探索。主題上就近取景，選擇的都是熟而近的生活場景或摯愛親友。這么多雷同的主題，實(shí)質(zhì)上已成為單純的風(fēng)格載體，成了畫家進(jìn)行色彩與造型的研究載體，同時(shí)也是畫家的標(biāo)志性風(fēng)格。學(xué)院中的新風(fēng)格成為學(xué)院中的主流創(chuàng)作力量，對于大約30歲--45歲這個(gè)年齡段的優(yōu)秀畫家來說，擁有堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，身處學(xué)術(shù)氣氛濃厚的學(xué)院，正值創(chuàng)作盛年，悉心地研究前輩大師的作品，同時(shí)，他們都遵循藝術(shù)是用來敘說心語這一準(zhǔn)則，他們將中國油畫帶到新的世界里。劉若水是新風(fēng)格的代表，也是新世界的開拓者之一，人們在期待她新的風(fēng)格，新的突破。返回搜狐，查看更多