現(xiàn)在來對比一下。第一種方案是把演繹的任務(wù)完全交給了玩家，告訴他要飾演一個繡花枕頭。但問題來了，不同性格和表演天賦的玩家，在不同的游戲場合面對不同的對手，所能最終呈現(xiàn)的角色塑造效果是會千差萬別的。面對一個草包角色，玩家首先未必能完全認同，不能完全認同就很難完美帶入演繹，而演繹本身又非常看天賦能力，尤其是演一個這樣看起來很厲害實則肚子里沒貨的角色，其實難度是很大的。最重要的是，玩家一旦帶著“扮演”這個角色的心態(tài)，往往自己都很難入戲，一個不入戲的玩家就更難塑造出一個符合游戲氛圍需要的角色。

那么方案B呢？用最簡單的話概括那就是——“要成功塑造一個草包角色，不應(yīng)該告訴他自己是個草包，而是應(yīng)該讓大家都覺得他就是一個草包，唯獨他自己不知道。”——換言之，想要讓這個角色塑造得成功，就不應(yīng)該要玩家去“扮演”自己的人設(shè)，而是讓他“成為”這樣的自己。這是一個夸夸其談的人，塑造他最好的方式就是在他自己視角里讓他覺得自己很厲害，發(fā)自內(nèi)心地產(chǎn)生優(yōu)越感，他才會積極且真實地去在別人面前表現(xiàn)自己，自然而然地表現(xiàn)得夸夸其談。至于有關(guān)他虛有其表的細節(jié)和伏筆則可以設(shè)置到其他玩家本子的視角里，之后再通過其他人的信息，合理地戳破這個虛偽的形象，完成水到渠成的“打臉”和戲劇效果。

到這一步，細心的朋友們就會明白，為什么劇本殺采用了與以往傳統(tǒng)推理小說完全不同的“第二人稱”，即直接對讀者描述“你是xxx，你干了xxx”。作者們就是通過每個人的獨立劇本聯(lián)系并樹立起所有角色，從而把最后一種兇手直接解放給了讀者來承擔。因此作者在描述時要動上述那樣復雜的心思——這種看起來真實到“暫時出戲”的說明文本，居然還會包含著經(jīng)典的欺騙和誘導。就像上文的例子——老實去扮演一個花花公子，遠遠比不了自命清高了一整場，最后被戳穿了西洋鏡發(fā)現(xiàn)自己原來是個小丑來得刺激。一部優(yōu)秀的劇本殺，在類似于游戲說明書的玩家劇本描述里，依舊埋藏了如同敘述性詭計般的暗示引導，為了就是能讓這個故事能產(chǎn)生最真實最有代入感的懸念和戲劇性效果。

而當我們再次回到劇本殺的“詭計”本身時，就會發(fā)現(xiàn)如此努力某種程度上也是無奈之舉。提到詭計，恰恰變成了如今市面上大多數(shù)劇本殺最薄弱的一環(huán)。不客氣地說，現(xiàn)今幾乎所有劇本殺兇案的核心詭計，要么是對經(jīng)典推理小說原作換湯不換藥的粗糙改編，要么就是直接赤裸裸的抄襲縫合，優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)詭計極少極少。比起在人稱視角和代入體驗方面的創(chuàng)新，詭計手法卻是劇本殺與推理小說沒有什么本質(zhì)區(qū)別的核心要素。作者可以在角色關(guān)系、搜證探索、私聊交流方面變換花樣，但唯獨一個案子的詭計手法本身，還是通過文字或圖片描述的，還是基于小說文學的創(chuàng)作邏輯。即便是那種全員cos道具場地完美還原的實景搜證劇本殺，其兇殺案的手法詭計也依舊屬于傳統(tǒng)推理小說范疇。

這也是如今大部分劇本殺對于硬核推理迷體驗不佳的原因之一，熟讀推理小說的玩家，其實從現(xiàn)場圖或者線索卡，往往就能大致判斷出這個案子的手法和詭計流派了。有水漬？冰！沒痕跡，干冰！為何《東方快車謀殺案》是世界級經(jīng)典，但現(xiàn)今劇本殺里“三刀兩毒”卻被玩家們廣泛吐槽？因為推理小說或者劇本殺是具有某種“初體驗”屬性的，就像最早的謀殺之謎游戲盒上宣傳語寫的——“一生只能玩一次的游戲”。經(jīng)典詭計的美妙就在于那是第一次，知道真相以后再見就沒有新鮮感和震撼感了。

于是我們就會發(fā)現(xiàn)，在玩過很多本之后玩家可能會津津樂道于哪幾個本很出色很精彩，玩得很開心。但是要你回憶說一說具體的作案詭計，卻往往無從說起。很多時候一個成功的本在于多種優(yōu)秀元素和機制的融合，詭計恰恰是很難留下好評甚至最常遭人吐槽的地方。舉例而言，一些業(yè)內(nèi)名氣極大被奉為經(jīng)典的本，比如《年輪》，如果問玩過的玩家，它案子的詭計是什么，你還記得嗎？或者說它有案件層面的詭計這個說法嗎？……而像《檔案·玻璃屋》、《霧鴉館》這類“硬核本”中某個案子或許有令人印象深刻的詭計，卻恰恰屬于從推理小說里拿來的經(jīng)典，而且單靠詭計本身也無法撐起整個故事的容量。而像《魔女屋》這類劇本，擁有不錯創(chuàng)意的詭計，卻屬于典型的先拍腦袋想一個詭計然后包裝成一個劇本，詭計與人設(shè)、故事完全割裂，玩家最后毫無入戲體驗。

就是在如此環(huán)境下，作者們紛紛轉(zhuǎn)向了萬惡之源——“敘述性詭計”。這個推理小說里最另類的詭計到了劇本殺中同樣被發(fā)揚光大，甚至到了泛濫成災(zāi)的地步。現(xiàn)在無論是什么類型的本，沒有個敘詭真的不好意思跟人打招呼。前面說的“草包花花公子”描述技巧尚且屬于角色塑造范疇的引導，但是更多的劇本里，敘詭成為了解決一切的萬金油——兇手不知道自己是兇手、死者不知道自己死了、我不是我、你才是他、這里居然不是那里、現(xiàn)在原來是過去……聽說你們推理小說看得多，傳統(tǒng)詭計都猜得出來，我就通過敘詭讓你們照樣找不到真兇，你甚至都搞不清楚我這個故事到底在說什么……

敘詭并不是不好，甚至仔細一想，敘詭恰恰是最能發(fā)揮出劇本殺與推理小說不同之處魅力的敘述方式。因為劇本殺從二維的紙面拓展到了立體的角色代入視角，這就讓作者擁有了以前即便再才華橫溢的推理小說家也無法實現(xiàn)的敘詭創(chuàng)作途徑。既然劇本殺強調(diào)的就是扮演和代入，那么敘述性詭計這種超越事件本身直接欺騙讀者的創(chuàng)作方式正好可以用來營造戲劇感和驚喜，從而彌補劇本殺在傳統(tǒng)詭計方面的劣勢。

那么劇本殺作者究竟要如何成功地將敘詭插入并融合進故事里呢？舉幾個具體例子。最傳統(tǒng)的方法就是直接在案件里使用敘詭手法，本質(zhì)還是照搬了一個完整的、包含敘詭手法的推理小說放進了劇本里。畢竟敘述性詭計相較于大部分玩家耳熟能詳?shù)哪切翱履鲜健笔址?，還是比較新奇新穎的。像《眠夢不老泉》里面的第一個案子，是一個非常非常經(jīng)典且精彩的敘述性詭計。如果是沒有接觸過類似作品的玩家，是真的想破腦袋也不會往那個方面去想。不涉及什么穿越或精神疾病之類的怪力亂神，而是純粹古典的邏輯謎題。這樣的詭計就能夠很好地吸引入門玩家并讓他們享受到被欺騙的初體驗，同時也埋下了伏筆，讓之后整個劇本里更大的敘詭出現(xiàn)時玩家能有心理準備。

更多的劇本則是在角色視角上玩敘詭，案子本身還是傳統(tǒng)詭計，可就是因為角色敘詭的關(guān)系，把能夠推理出真相的倒數(shù)第二條線索隱藏在了角色視角的敘詭里。比如《詭計博物館》、《第七嫌疑人》、《漓川怪談簿》等。大多數(shù)劇本走的都是這一條路，但是有個很大的風險就是如何把握敘詭對于案件影響的尺度。要記住一點——敘詭并不等同于反轉(zhuǎn)，而且反轉(zhuǎn)并不是越多越好。從筆者帶本的親身經(jīng)歷來看，像《詭計博物館》這種本身就體量很大案件很多的本，在有了多次反轉(zhuǎn)之后，最后一個案子的反轉(zhuǎn)就會讓人審美疲勞了。沒有驚艷，沒有激動，玩家已經(jīng)要么累死要么暈掉了……但是像《漓川怪談簿》里那個其實無關(guān)主線案情的設(shè)定反轉(zhuǎn)，就顯得非常溫馨可愛。

而真正能讓敘詭充分利用到劇本殺獨有優(yōu)勢的創(chuàng)作，或許才代表了這種流派最有前景的發(fā)展方向。例如《阿爾忒彌斯之眸》和《孽島疑云》這兩個本，且不論其他方面，至少在運用敘詭的方式上，這樣的劇本殺才是真正意義上做到了推理小說作者永遠也無法完成的任務(wù)。其實它們的敘詭還是屬于傳統(tǒng)敘詭類型的范疇，也即“xx其實是xx”、“xx居然是xx”的設(shè)定并不新穎，是推理小說里出現(xiàn)過的經(jīng)典創(chuàng)意。而它們真正厲害之處就在于完美利用上了劇本殺“第二人稱”敘事的獨有特性，一定要真人來扮演、只有在劇本殺而不是小說的互動模式下，玩家才會被騙得最深也被騙得最爽。關(guān)于敘詭的真相是完全沒有刻意隱瞞的，但高明就高明在讓你察覺不到這個故事有敘詭存在。它們似乎也一直無關(guān)主線，但是到最后就會發(fā)現(xiàn)你不解開這個額外的“提示”，再怎么從案件本身去分析線索卡分析人物都無濟于事……而一旦解開了這個最大的秘密，全體人員往往會異口同聲一句“我x！”，剩余的真相也直接豁然開朗。

由于涉及劇透，為了玩家體驗，暫且先不對本期提到的劇本詭計進行直接賞析。但是關(guān)于劇本殺創(chuàng)作的思路我們可以有一個階段性的總結(jié)，由于藝術(shù)形式從文字小說到互動游戲的轉(zhuǎn)變，導致了翁貝托·?？婆cG·K·切斯特頓等人預(yù)言的“最后一種兇手”的誕生。從推理小說里作者筆下的角色對角色、作者對作者，進化成了劇本殺實況里的現(xiàn)場任意玩家對任意玩家。這導致一場兇案、一個故事的敘事角度不僅翻倍而且還升維了，不可完全掌控的、前所未有的復雜走向?qū)τ谧髡邆兌詿o意是極大的挑戰(zhàn)，同時也意味著創(chuàng)新的機遇。

即便是從作者的角度而言，誰又不希望自己筆下的角色能夠被無數(shù)不同的人反復去扮演呈現(xiàn)，并且演變成不同的、無法預(yù)料的結(jié)局呢？即便同一個劇本，每開一場也會誕生獨一無二的故事，這不比改編電影還要有趣得多嗎？于是作者們不必死磕詭計，不必感嘆自己沒有前輩作家們?nèi)缟竦哪X洞，而是可以從調(diào)動玩家代入感的角度，在體驗形式和視角上大做文章，以敘詭的方式達成更加刺激的懸疑效果。

在這樣的浪潮下，正如“謀殺之謎”四個字已經(jīng)幾乎不再被人提起一樣，劇本殺里面的“殺”似乎也已不再居于主角地位，“劇本”二字成為了這種游戲形式的核心魅力所在。反應(yīng)到市場上，那就是越來越少的硬核本、推理本，越來越多的歡樂本、情感本、陣營本、機制本……更多流量涌入這個新潮的熱門行業(yè)，更多玩家開始接觸這種有趣的體驗形式。而我們也開始產(chǎn)生思考——

如果連欺騙和懸疑都已經(jīng)和案件詭計本身脫鉤了，那越來越多的玩家們究竟是來推理的，還是來pia戲的呢？

下期預(yù)告：Pia戲or推理？——不再有“殺”的“劇本殺”創(chuàng)作風潮