郭濱朗，自幼喜愛(ài)書法藝術(shù)，長(zhǎng)期堅(jiān)持臨寫“二王”、枊公權(quán)、張遷、曹全、懷素、黃庭堅(jiān)、褚遂良、張猛龍、王鐸、米芾諸帖。猶其喜愛(ài)鐘繇、王寵、王羲之、王獻(xiàn)之、文征明等小楷。1987年，參加河南省書法涵授學(xué)院學(xué)習(xí)，被評(píng)為優(yōu)秀學(xué)員。作品及藝術(shù)傳略分別入選《當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》，《中國(guó)硬筆書法家辭典》，《中國(guó)硬筆書法史》等。洛陽(yáng)國(guó)學(xué)書畫院副院長(zhǎng)，云夢(mèng)書畫院副院長(zhǎng)。

作品獲獎(jiǎng)情況

1988年獲全國(guó)黃河杯書法大賽優(yōu)勝獎(jiǎng)；

1988年上海文明杯書法大賽三等獎(jiǎng)；

1989年獲濟(jì)南軍區(qū)戰(zhàn)士書法大賽三等獎(jiǎng)，作品入選全軍書法展；

1989年作品獲河南省硬筆書法大賽二等獎(jiǎng)，入選河南、江蘇兩省書法聯(lián)展，并被收藏；

1999后作品多次獲洛陽(yáng)市書法大賽一、二等獎(jiǎng)，河南省群眾書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2016年獲中國(guó)第七屆美術(shù)大賽三等獎(jiǎng)；

2017年獲“廬山杯”全國(guó)書法大賽金獎(jiǎng)；

2017年獲首屆《道德經(jīng)》全國(guó)書法現(xiàn)場(chǎng)大賽二等獎(jiǎng)；

2017年獲“惠而浦”杯全國(guó)書法大賽銅獎(jiǎng)；

2017年作品入選第9屆“觀音山”杯全國(guó)書法藝術(shù)大展；

2017年作品應(yīng)邀參加少林寺首屆無(wú)遮大會(huì)書畫邀請(qǐng)展，小楷《般若波羅蜜多心經(jīng)》、《少林寺轉(zhuǎn)輪大藏經(jīng)》大般若波羅蜜經(jīng)217卷被少林寺永久收藏。

2018年作品入選華珍閣全國(guó)《金剛經(jīng)》展；

2018年作品入展《好風(fēng)相隨》全國(guó)冊(cè)頁(yè)展；

2018年獲中國(guó)網(wǎng)絡(luò)年全國(guó)書法大賽二等獎(jiǎng)；

2018年獲陸羽杯首屆全國(guó)茶文化書法大賽三等獎(jiǎng)。

2019年獲小欖杯全國(guó)書法海選優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2020年獲全國(guó)春聯(lián)網(wǎng)絡(luò)大賽二等獎(jiǎng)。

2020年獲第七屆全國(guó)教師現(xiàn)場(chǎng)書法大賽特等獎(jiǎng)，書法報(bào)在《名師風(fēng)彩》欄目用2個(gè)版面向全國(guó)進(jìn)行宣傳推介。

2021年作品入選中原書風(fēng)龍門書法展。

2021年作品獲洛陽(yáng)市“奮斗百年路 啟航新征程”黨史教育專題書法作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2021年作品入選《于右任杯全國(guó)草書展》

2021年作品入展《上林杯全國(guó)書法展》

中國(guó)書法是東方文化一顆璀璨奪目的明珠，是一種高雅的藝術(shù)，欣賞書法陶冶情操，給人以美的享受。尉遲故里涌墨客，門神文化展人風(fēng)。

仔細(xì)品味郭先生的書法作品，總感覺(jué)有一種氣息在隱隱涌動(dòng)，有靈動(dòng)飄逸，又有蒼茫古拙，有天然爽利，又有道勁典雅，既有視覺(jué)的沖擊，又有心靈的撼動(dòng)，這正是書法作品的高難之處，也是可貴之處。先生能有如此成就，絕非朝夕之功，幾十年臨池不輟，更有詩(shī)詞文章等豐厚學(xué)養(yǎng)加持，所以才能入古出新，形成自家面貌。其點(diǎn)劃線質(zhì)猶如萬(wàn)年枯藤，蒼勁老辣，入木三分。當(dāng)面觀其作字，更是氣定神閑，一筆不茍，不激不厲，不描不畫，不添不補(bǔ)，節(jié)奏分明，流暢自然，正所謂人書俱老，爐火純青，實(shí)乃當(dāng)今實(shí)力派書家，吾學(xué)書之楷模也。

郭先生的小楷富有中和之美，書風(fēng)俊秀，注重骨力，平后求險(xiǎn)。先生的小楷平和簡(jiǎn)靜，含奇于正，寓剛于柔，藏筋抱骨，含文包質(zhì)，秾纖得中，修短合度，真可謂不激不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。他的書法確實(shí)很妍媚，但妍媚之中英氣絕倫，確實(shí)很平和，但平和之中清韻逸發(fā)。這種書風(fēng)的形成和當(dāng)時(shí)崇尚玄學(xué)之風(fēng)有著很密切的關(guān)系。

曾很長(zhǎng)時(shí)間無(wú)數(shù)次地拜讀先生的書法作品，氣勢(shì)飛動(dòng)的行草，遒勁雋美的行楷使筆者過(guò)目難忘，回味無(wú)窮，帶著期待的心情，一睹廬山面貌，他似火般的熱情，撲面而來(lái)，似童般的真誠(chéng)，讓筆者與他心靈相通，猶如數(shù)年交往的老友，娓娓談?wù)f他對(duì)書法藝術(shù)的深入理解和獨(dú)到觀點(diǎn)，使筆者體悟許多真知，并深受之惠。

郭先生磨礪書法，非常重視線條的塑造效果，諸書皆成，博涉多優(yōu)，尤其以灑脫自如的行草作品而稱聞書壇！其筆墨精確表現(xiàn)塑造線條的速度和力度，擁有書法用筆千古不易的法度玄機(jī)。大筆一揮，作出長(zhǎng)線條，如虬龍蜿蜒，亦如鸞鳳徘徊。速度快時(shí)如驚雷馳電，速度慢下來(lái)時(shí)則如落花飛雪！可以在一劃之間變起伏于鋒杪，也可以在一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒！執(zhí)筆在于手，運(yùn)筆在于心，心與筆合，情與墨融，把書法寫得心手雙暢，智巧兼優(yōu)。站在這樣的書法作品面前仰觀，必然有感嘆：書法之淵妙，代不絕人！賢才書風(fēng)，飛逸于眼前！

郭先生之書法，除了有力透紙背的千鈞力道，也有因氣蓄勢(shì)的千變?nèi)f化。如果書法只有力，沒(méi)有勢(shì)，難免呆板。只有勢(shì)無(wú)有力必是浮滑。他的筆力可凌空殺紙，作力透紙背的表達(dá)遂心應(yīng)手，又可以意在筆先，因氣鋪陳筆墨，氣凝為勢(shì)，筆未到氣已吞，勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏！上下翻飛寫動(dòng)態(tài)，臨危居高作勢(shì)態(tài)，動(dòng)與勢(shì)相互轉(zhuǎn)換，可以把行草作品寫得左蹙右盼如驚電，狀如楚漢相攻戰(zhàn)！橫如布陣排云，牽似萬(wàn)歲枯藤！

觀郭先生的隸書，不但深具于傳統(tǒng)漢隸的正大氣象，更是有一股健朗大氣的時(shí)代風(fēng)范蘊(yùn)藏于其中。并且在筆墨的表現(xiàn)上，先生也是有別于俗筆的放肆和粗鄙，其通幅筆墨是平和而又舒展，沒(méi)有輕浮激烈之氣，更沒(méi)有唐突脫法之意。筆觸高古典雅，筆線偃仰交融，字字隸書具圓盈更具于方勁，實(shí)乃正雅至臻，典范之作。

真正的書家，在真、草、隸、篆的來(lái)回錘煉中，最終要找到屬于自己的一脈風(fēng)格才行。先生以他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解，走出了一條屬于他自己的藝術(shù)道路。隸書于五體之中，上承篆體，下啟楷草，既無(wú)篆、草的識(shí)讀之難，又少楷書的法度之嚴(yán)，其性略同于行書。其正，則可廟堂碑版；其率，則可民間簡(jiǎn)牘；收放自如，隨心去取。正可以陶寫胸中意趣，抒發(fā)筆底深情。因此隸書一體以其藝術(shù)特質(zhì)，更能與時(shí)代相合。

相信在今后，郭濱朗先生在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再求創(chuàng)新，融入自我，筆隨時(shí)代，書寫出更加美好的篇章。

（文/田野）

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