<系列構成·劇本>

大野敏哉

<劇本>

砂山藏澄

<劇本>

永井千晶

》boy·meets·girl的戰(zhàn)爭

——三位說說各自參與制作的經過吧。

大野：這是A-1Pictures的藤井（翔太）制作人委托我的。

砂山：我也是被別人介紹了藤井先生。

永井：我也和砂山先生差不多。在那之前我和大野先生一起工作過，當時他說“還想再一起

工作”，所以才邀請了我。

大野：我記得藤井先生最初的說明是這樣介紹的，“這是戰(zhàn)爭題材，但也是boy·meets·girl類型”。

永井：我沒有聽說過（笑）。

砂山：我以前也參加過《GATE 奇幻自衛(wèi)隊》這種偏向軍事題材的作品，所以這次也比較客氣地說明道：“這次也是軍事題材的故事”。

?

——我想從那里開始，也推進了劇本的討論進程，那有進行話數的分配等工作嗎?

大野：因為是我負責系列構成的，所以首先是和兩位以及工作人員一起考慮整體的構成，然后把劇本分配給各負責人。

?

——有分配劇本的規(guī)則嗎?

大野：沒有，已經都是按順序分配了。

砂山：這次幾乎沒有“這話就拜托你了”的情況。

?

——根據作品的不同，有時也會這樣嗎?

大野：有啊。但是，不可思議的是(循環(huán)輪流集數)往往是各個編劇擅長的領域。即使按順序播放，回過神來也會有“是這個角色的負責人嗎?”。

永井：這種情況很多。

大野：角色也一樣，故事的基調也是如此。比如《86-EightySix》，給人的印象是我經常擔任戰(zhàn)斗以外的日常部分。

砂山：我對雷的印象很好。

大野：也許確實如此。所以，我反而沒有太多關于雷的記憶。在這樣的作品中的作用自然而然地產生了。

永井：這樣想的話，我覺得我經常寫辛朦朧場面的心理和印象場景。因為是不成為影像就不知道的抽象部分，所以石井（俊匡）導演給了我很多幫助。

?——在構成、執(zhí)筆劇本時，如何捕捉到《86-EightySix》的特征和個性？

大野：讀了原作后想到的是，自然描寫很美。這在動畫化方面也是相當困難的部分。

?

——原作確實在自然描寫上下了很大功夫。

大野：當然，先鋒戰(zhàn)隊的少男少女們天真無邪的對話和之后嚴酷的戰(zhàn)場之間的反差是原作的特征，我覺得很不錯。另外，印象中食物的描寫也很多。

永井：原作的小說中對食物的描寫也很多。

砂山：《86-EightySix》只看故事情節(jié)就覺得很血腥，但角色沒有那么陰暗，也不悲觀。他們（對死亡）有明確的認知，作為讀者讀起來很舒服，但只是會對沒有血腥的部分產生好感。

大野：看到完成的影像的時候，稍微有點吃驚的是，真的比想象中還要孩子呢。考慮到設定的年齡確實是這樣，但是因為在那樣的戰(zhàn)場上，所以寫的時候更像是大人。

?

》孩子們互相殘殺的殘酷

——置身于那么嚴酷的戰(zhàn)場，很容易聯想到大人吧。

大野：辛和雷都給人的印象是低沉的聲音，其實完全不是這樣的。孩子們正在互相殘殺。

永井：這樣比較殘酷吧。

大野：我覺得這是一部突出這種殘酷的作品。

?

——永井先生有怎樣的感想？

永井：我也和大野一樣，被自然描寫的美麗所吸引。與戰(zhàn)斗描寫形成對比，整體上是情景浮現在眼前的作品。從我個人的角度而言，因為之前沒有負責過機械和戰(zhàn)爭題材的作品，所以有些不安，但是因為有先鋒戰(zhàn)隊的群像劇作為基礎，所以能夠深入其中。

?

》與現代相通的主題性和故事

——石井導演對劇本方面有希望你注意的部分和整體方向性的指示嗎？

砂山：具體來說，基本上是禁止獨白的。

永井：是啊。

大野：還有一點，就是把蕾娜方面和先鋒戰(zhàn)隊方面的場面完全分開。我決定從那里開始倒推構成劇本。

?

——這是不回切的做法吧。

大野:是啊。雖然中途就習慣了，但那對劇本和演出方面有很大的影響。我想，最終這或許成為了作品的鮮明個性。

?

——關于機械描寫有什么特別的手法嗎？

大野：基本上和原作一樣，完成的戰(zhàn)斗場面的震撼力超出了預想。

砂山：如果有要注意的地方的話，因為軍團是無人兵器，所以想表現出那種無機質的恐怖。但是，不管怎么說，比起劇本，演出和畫面制作的問題更重要。

大野：當然戰(zhàn)斗場面也很多，但我認為《86-EightySix》是一部電視劇作品。辛和蕾娜只能用聲音聯系，這在聲音媒體備受矚目，在當今世界因疫情而很難直接見面的現代，是不可思議的符號。

永井：確實不能見面的狀況和現在的世界一樣吧。

大野：蕾娜過于強烈的正義感不也是和現在相通的問題嗎?

砂山：因為她討厭老害吧（在日本指代那些為老不尊、倚老賣老，給他人帶來麻煩的老人。）(笑)。

大野：在第4集中，她被卡爾修塔（注：蕾娜的叔父）強烈地告誡“愚蠢”“卑鄙”，不是被打垮了嗎？我覺得那是相當厲害的臺詞。

永井：確實。

大野：我認為這是這個故事的基礎臺詞。也就是說，光抱著理想是沒有用的。那也是當今世界的狀況。

砂山：確實是有一致的部分。

?

》如何表現辛的“…”感情呢

——結果變成了普遍性的、現代性的故事。

大野：我覺得有普遍性。因為這也是一部看著懷抱理想的蕾娜這位女性，如何被殘酷的現實所左右的作品。另一方面，辛他們是非常成熟的人。

?

——因為從當時的狀況來看，不得不那樣做。

大野：雖然很可憐。蕾娜被辛他們強烈指出“你和我們不一樣”。第3話先鋒戰(zhàn)隊的大家在河邊玩得很熱鬧，第4話卻講述了以蕾娜和先鋒戰(zhàn)隊為首的“混血86”之間嚴肅的差距。我覺得那個對比很值得一看。

?

——順便一提，您是如何與原作的安里老師進行商談的呢?

大野：安里小姐的回應很靈活。當然也有講究，但動畫和小說是不同的。因為我還是第一次遇到原作者每次都來開會的情況，所以很快就談好了。

砂山：對于覺得有疑問的事情和提案，當場就能得到答案，這一點起了非常大的作用。

大野：因為臺詞的措辭等也進行了監(jiān)修。

砂山：先鋒戰(zhàn)隊在大家對話的時候，接受這句臺詞的是我方的角色，安里老師對這種角色分配把握得最清楚。

永井：因為她會馬上告訴我這個，所以反映在劇本上也很容易。

——寫的時候有遇到難點嗎?

大野：難的是，如何表現他們的出生背景和私人部分的矛盾呢。在尊重原作的同時，但在構成上需要原創(chuàng)的要素，所以我苦心于如何將其加入其中。另外，因為這次有上下兩季，所以在整體的構成固定之前很辛苦。

砂山：我是19年3月進入的制作組，從那以后也整整工作了2年。

大野：這樣的話我就2年半了。所以有點成就感。永井先生，你覺得哪方面比較辛苦？

永井：果然是A部分和B部分中蕾娜方面/先鋒戰(zhàn)隊方面視點分開的構成吧。

大野：因為也有C部分。

永井：是啊。A部分和B部分的視點分開的話，就會發(fā)生將原作重新構成動畫用的作業(yè)。大野先生所說的“需要原創(chuàng)的要素”正是這個部分，在調整結構的基礎上，必須制作臺詞和場面來連接場景。這樣一來，就必須深入想象角色的思維方式，這是很難的。

大野：因為他們的日常生活和我們相差太遠了。

永井：蕾娜也是年輕的女軍人，在做出指示的優(yōu)秀立場上很難產生共鳴（笑）。注意到的是，雖然是這樣被選中的人，但還是要好好描寫她的優(yōu)點，不要讓她被討厭。

大野：原來如此。之后辛“……”的場面很多。

砂山：因為不怎么說話嘛(笑)。

永井：真不說話，表情也沒變。而且，比起蕾娜，辛在特殊的環(huán)境中成長，會在不經意間做些什么呢?

大野：考慮這個問題比看原作還要花時間。

——砂山先生有遇到困難的地方嗎?包括原作中沒有的原創(chuàng)部分。

?砂山：我還是很愉快地寫了原創(chuàng)的部分。第11集的學校場景也是原作中沒有的要素，特別開心。當然也有被(原作方面)反饋道“不是這樣的”，但包括這樣的對話在內，我還是很高興能創(chuàng)造出新的場景。最難的是，剛才大野先生也說了，辛不怎么說話。即使說了也不是真心的，或是作為士兵的回答。那樣的話，不知道他的心情能傳達給觀眾多少。很難推算出表達那種感情的臺詞設計。

?

》辛他們持續(xù)戰(zhàn)斗的地方既有悲傷，也有看點

——包括在影像化上如何表現“……”。

砂山：是啊。如果是有獨白的作品，不就能描寫出那個角色的真實想法嗎?但是如果沒有那個的話，觀眾會對包含在“…”中的意義有什么樣的感覺而感到不安吧。

大野：辛又不是用獨白來表達心情的角色吧。所以，由萊登翻譯。因為有這樣的人，所以他的感受還能傳達觀眾。

?

大野：我拍的是蕾娜和阿涅特吃點心的場景。接下來就是先鋒戰(zhàn)隊的成員們吵吵嚷嚷的時候了。在戰(zhàn)斗之間恰到好處地描寫了那樣的場景，我覺得非常好。

砂山：第二季登場的角色很有趣。因為第一季沒有的類型的角色會出現，敬請期待吧。

永井：我負責的部分，就是主張沖突的場面。蕾娜和阿涅特的對立，以及蕾娜和卡爾修塔（注：蕾娜的叔父）決裂的場面。

大野：都是很辛苦的場面吧(笑)。

永井：是啊。但是，蕾娜和阿涅特在雨中對立的場面成為了我非常喜歡的場面。

砂山：因為角色的立場發(fā)生了變化，所以臺詞也必然發(fā)生了變化。作為影像會有多大的變化，我很期待著這部分完成。舞臺和文化圈都會發(fā)生變化，所以我認為外觀會變得不同。

永井：我并沒有在特意考慮每一季是否都要改變節(jié)奏。只是，因為辛和蕾娜的狀況和心情瞬息萬變，所以我想不要忘記這件事。在那前后，狀況、舞臺、關系性也會發(fā)生瞬息萬變的變化，但我一直在考慮的是不能偏離主線。

?

大野：在悲慘的戰(zhàn)爭中，身份不同的蕾娜和先鋒戰(zhàn)隊的86們可能會成為好朋友——讓觀眾看到這是虛幻的部分，我想這部分還是關鍵。一般人都會放棄，但蕾娜堅持自己的理想，這很讓人感動。

砂山：第5集是我寫的，是雷的初次登場的場景嗎？雷和蕾娜的見面場面，作為寫的一方想著“寫著好吃的地方啊”（笑）。而且在第5集中，能夠看到溫柔的雷和勒住弟弟脖子的過去的雷，所以是表現出兩面性的重要一回。

大野：從這個意義上來說，我寫的4集就告一段落了。

永井：我是第一次參加第7集，第4集告一段落，從第5集轉到新的展開，給我留下了深刻的印象。在動畫中按照時間順序整理的過程中，只有第5集開頭的雷和蕾娜的小故事是過去（6年前的事情）吧。我想重新看之后也會有一定的感觸吧。

（聽眾：公森直樹）

PROFILE

大野敏哉……本作品的系列構成，腳本擔當。作為系列構成的近作有《約定的夢幻島》系列、《寶石之國》等。

砂山藏澄……本作品的腳本擔當。最近參與編劇的作品有《新櫻花大戰(zhàn)》、《“刃牙”大擂臺賽篇》等。

永井千晶……本作品的腳本擔當?！?2/7》的系列構成(與宮島禮吏共同)、《堀與宮村》的劇本。