本來昨天晚上看完了結(jié)局之后就想來寫寫文的，但是沒想到大家的速度也很快，產(chǎn)出了大量優(yōu)質(zhì)的文章和視頻對于結(jié)局進(jìn)行賞析和分析，這個是我很佩服的。我今天早上也在想要不要再去寫一篇文，來表達(dá)我對于它的喜愛。終于下定決心來寫這篇文，也以自己的淺薄觀點(diǎn)去來講述一下這部充滿了亞里士多德悲劇美學(xué)的動畫劇。

PS.我們在22年看不到雙城之戰(zhàn)第二季了嗚嗚嗚。

什么是亞里士多德悲劇美學(xué)

眾所周知，悲劇理論有許多人研究過。對我而言印象比較深刻的有亞里士多德以《俄狄浦斯王》為代表的宿命論式悲劇，有黑格爾以《安提戈涅》為代表的非片面存在的二元對立的悲劇，有馬克思和恩格斯以《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》為代表強(qiáng)調(diào)悲劇的存在即歷史的必然要求的悲劇風(fēng)格。

籠統(tǒng)來說，亞里士多德的悲劇美學(xué)和悲劇的目的是要引起觀眾對劇中人物的憐憫和對變幻無常之命運(yùn)的恐懼，由此使感情得到凈化。悲劇中描寫的沖突往往是難以調(diào)和的，具有很濃重的宿命論色彩。

從雙城之戰(zhàn)的主要角色蔚和金克斯體現(xiàn)尤甚，如果說蔚在前三集是對上城的反抗，那么后六集便是對于希爾科的反抗和想要奪回爆爆的渴求，但是無一例外全部失敗了。所有的付出，全部付之東流。爆爆也真正成為了金克斯，那個冠名為禍害的瘋子。從金克斯視角來看，前三集是對于渴望蔚的認(rèn)可，渴望親人的支持，后六集便是對于蔚的渴求自己改變的接受。這里也全部失敗了。站在哪個視角，都沒有做出錯事。這也讓我們有一種，時也命也的宿命感。

而雙城之戰(zhàn)就是特化了亞里士多德的悲劇美學(xué)，并將宿命論貫穿在雙城對立的故事線中。即哪怕我們知道了蔚和金克斯是姐妹，知道了結(jié)局金克斯會變成一個瘋子，姐妹二人分道揚(yáng)鑣，但是仍然猜不透故事的走向究竟為何。甚至在看劇的過程中，我們更希望能夠有一個美好結(jié)局，使整部劇的感情基調(diào)不至于在我們上帝視角看來過于悲劇。如果結(jié)局是金克斯和蔚大團(tuán)圓，希爾科統(tǒng)治底層的話，那么對于我們上帝視角觀感是肯定很舒服的，但是這便失去了每一個人行動的邏輯可言。所以對于這樣的一個結(jié)局，以悲劇開始同樣是以悲劇收場，它為我們帶來的是一場經(jīng)典的亞里士多德的悲劇。在這場悲劇的基底下，是底層人民對于幸福和富有生活的渴望，也是上城人民對于和平與安全的需求。

非臉譜化人物和他們的行為驅(qū)動性

如果說雙城之戰(zhàn)的劇本缺點(diǎn)在哪里的話，那么我會認(rèn)為是篇幅問題局限了他們的發(fā)揮。但是這個缺點(diǎn)毫無疑問是我自己的吹毛求疵了，從另一方面來看它甚至是一種優(yōu)點(diǎn)。拳頭的編劇對于雙城之戰(zhàn)的劇本絕對是下足了功夫，這也造就了每一集通過大量時間去渲染人物的動作行為的主觀目標(biāo)，豐富對人物形象的豐滿。對于整體籠統(tǒng)的劇情卻有一點(diǎn)頭重腳輕，我也衷心希望第二季可以將這個籠統(tǒng)的故事畫上一個大大的圓滿句號。

那么既然講到了人物形象，那我就又要夸夸他們了。近些年來，大家對于傳統(tǒng)的英雄主義劇本和單方面臉譜化劇本已經(jīng)不吃香了。觀眾們更希望有一種共情感，即對于劇中人物的形象塑造要更加豐滿，人物的做法不能是非黑即白，做事也要有自己的主觀能動性。其實(shí)拳頭在寫背景故事的時候一直是這樣的，通篇閱讀現(xiàn)在的英雄聯(lián)盟宇宙的話，我們很難看到有所謂的鐵好人和鐵壞蛋（哪怕是燼這個殺人狂，你也可以將他理解為偏執(zhí)到另一個極端的藝術(shù)家）。就像卡密爾所說的「這個世界不黑也不白，而是一道精致的灰」。在劇中每一個人都是灰色的，無論是表層上的還是深層次的。

這種非臉譜化的人物設(shè)定保證了我們在觀看過程中的共情感更加強(qiáng)烈。比如1-3剛出的時候，就有人罵希爾科拆散家庭，罵爆爆好心辦壞事。4-6剛出的時候，罵杰斯只顧著享受名譽(yù)，罵杰斯忘恩負(fù)義。7-9出了之后，又返回來罵金克斯喪心病狂，罵她讓雙城再度開戰(zhàn)。但是我們?nèi)绻嬲氲矫總€人物的視角中，他們做事情都具有自己的考量和打算。就像現(xiàn)實(shí)世界中，我們在做事情的時候，都會去進(jìn)行一段獨(dú)立思考。衡量這件事情對自己的得失，衡量周遭人如何看待自己。這都是很常見的事情。

問題就出自獨(dú)立思考的地方，首先正是因?yàn)槊總€人都是個體，獨(dú)立思考的內(nèi)容和深度都是毫不相同。甚至可以說思考的東西，每個人都是獨(dú)一無二的。這也造就了每個人豐滿的人物形象。有的人以大局觀和理想為重，但是同時眷戀個人親情，這里就是希爾科和范德爾。有的人以全體人民為重，但是并不能體會到人民的疾苦，這就是大頭和杰斯。有的人比起別人的看法，更在乎自己的親人對自己的評價，這就是金克斯。從這個角度去想的話，那么每個人便是立體的。

如果秉持著這樣一種觀念來看的話，每個人都有每個人要做的事情的原因。這里我們就以結(jié)尾金克斯的火箭炮轟上城議會為引入點(diǎn)（因?yàn)榭吹接泻芏嗳艘驗(yàn)檫@里噴金克斯了，所以就打算從這里引入）。首先我們要清楚，在金克斯的腦海中蔚永遠(yuǎn)是第一位，對于她來說蔚的一句認(rèn)可可以讓她卸下任何武裝。凱特琳相當(dāng)于是一種侵入者，是兩姐妹之間的插入者。我們可以類比為小時候我們和一個很要好的朋友玩，但是有另一個插入進(jìn)來的打破平衡感和舒適圈被打破，看到他們在一邊玩忘記自己的這種不爽感的無限放大。所以，這才是金克斯為什么需要蔚做出決策的原因，因?yàn)樗枰档恼J(rèn)可，需要蔚的喜愛。她急于想將從前喜歡她的姐姐奪回來，但是她并沒有意識到她的方法錯誤，這也和她在底城長大的經(jīng)歷不可分割。

希爾科一直對于蔚是一種嫉妒和矛盾的心理，他不希望蔚將金克斯從他身邊奪走，金克斯已經(jīng)相當(dāng)于是他的女兒。對于金克斯而言，兩邊同處對立面，已經(jīng)是不可調(diào)和的。無論是誰死，金克斯都會誕生。她也都會走向?qū)蛊こ堑年嚑I。她真的錯了嗎，其實(shí)有錯，也沒有錯，雙城的不同環(huán)境和不同的人文元素，才是真正將她們的處境變成這樣的原因。就像大頭來到了底城才看到了底城的惡劣，上城的人不能體會底城人的生活，所以無法做出治本的方法。

居廟堂之高，無法看民眾之苦。

感生存之劣，仰望那衣冠堂皇。

再次感謝拳頭為我們帶來如此好看的劇集，希望雙城之戰(zhàn)的下一季還有其他背景故事的劇集能搞快點(diǎn)。