歷年真題

1?名詞解釋

2?簡(jiǎn)答題

答案解析

一、希區(qū)柯克（名詞解釋）

著名美國(guó)電影導(dǎo)演，擅長(zhǎng)于拍攝驚悚懸疑片，被稱為“懸念大師”。希區(qū)柯克式驚悚電影的典型模式是：一個(gè)無辜的主角，被人陰錯(cuò)陽(yáng)差扣上一道罪名，因而連帶被卷入一連串陰謀之中。希區(qū)柯克風(fēng)格：足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女人物關(guān)系、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、機(jī)智風(fēng)趣的象征符號(hào)和激動(dòng)人心的懸疑配樂。希區(qū)柯克重視故事的敘事方法，非常講究技巧，他推崇蒙太奇，認(rèn)為運(yùn)用蒙太奇才能使電影有別于日常生活場(chǎng)景。代表作品有《蝴蝶夢(mèng)》《春閨疑云》《疑影》《驚魂記》《西北偏北》等。

二、希區(qū)柯克人物簡(jiǎn)介

擁有美國(guó)和英國(guó)雙重國(guó)籍的電影導(dǎo)演，懸疑大師。希區(qū)柯克的創(chuàng)作生涯以1939年為界，分為兩個(gè)時(shí)期：英國(guó)時(shí)期和美國(guó)時(shí)期。英國(guó)時(shí)期，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片有《房客》、《訛詐》、《三十九級(jí)臺(tái)階》、《失蹤的女人》等?！队炘p》本為默片，后來由演員配音，成為英國(guó)第一部有聲片，影片放映后曾轟動(dòng)一時(shí)。1940年，希區(qū)柯克應(yīng)邀到美國(guó)，開始了電影生涯的第二個(gè)時(shí)期。他拍攝的《蝴蝶夢(mèng)》大獲成功，從此定居好萊塢，先后拍攝了《深閨疑云》、《愛德華大夫》《美人計(jì)》、《電話謀殺案》、《后窗》、《西北偏北》、《驚魂記》、《迷魂記》和《群鳥》等影片。

三、代表作品

《三十九級(jí)臺(tái)階》

是希區(qū)柯克這一時(shí)期最重要的影片，體現(xiàn)了英國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，該片奠定了希區(qū)柯克驚險(xiǎn)影片的基本模式：無辜者受陷害，被迫逃亡，遭遇警察與歹徒雙方的追擊。本片也大致形成了希區(qū)柯克基本的敘事特征：影片情節(jié)較普通，功夫被下在故事的敘述方法上，罪犯往往一目了然，觀眾的關(guān)注點(diǎn)放在主人公如何擺脫困境和罪犯如何被發(fā)現(xiàn)。

《后窗》

講述一個(gè)負(fù)傷只能坐在家中輪椅上的攝影記者，通過自家后窗觀望鄰居并疑似發(fā)現(xiàn)一樁殺妻案件的故事。影片的場(chǎng)景情節(jié)十分簡(jiǎn)單，但卻營(yíng)造出令人窒息的懸疑氛圍，它也是第一次將人類的窺視心理和行為加以描述和臧否。

《驚魂記》(又名《精神病患者》)

涉及了“俄狄浦斯情結(jié)”，刻畫了影史經(jīng)典精神分裂的主人公形象諾曼·貝茨，這部現(xiàn)代恐怖片之母拍攝時(shí)成本很低，拍攝時(shí)間也很短，由希區(qū)柯克以純熟的蒙太奇技巧游刃有余地操縱觀眾情緒，從而完成了一次完全意義上的純電影表達(dá)。片中的“浴室殺人”場(chǎng)面已成影史上的經(jīng)典畫面，共歷時(shí)48秒，由78個(gè)快速切換的鏡頭組成，盡管無任何血腥畫面，但其恐怖效果卻無以復(fù)加。

四、希區(qū)柯克電影的藝術(shù)特色（簡(jiǎn)答題）

1.希區(qū)柯克電影最大的成就是敘述故事的結(jié)構(gòu)方式--懸念的設(shè)置謀殺是他電影不變的內(nèi)容之一，他的人物善惡分明，符合類型規(guī)范，但是表現(xiàn)手段異常高明。反對(duì)推理。抓住人好奇和恐懼心理。

2.故事簡(jiǎn)單的“純電影”鏡頭語言精巧別致，多種攝影技巧的綜合運(yùn)用，給人強(qiáng)烈的視聽覺藝術(shù)效果。電影手段銀幕氣氛以逼真性見長(zhǎng)，突出驚險(xiǎn)場(chǎng)景，表現(xiàn)人危難處境。

3.別具一格的主題，多以謀殺、懸念和人的緊張、焦慮、恐懼等為主題，但他把對(duì)這些主題的闡釋與人類的某種人性或缺陷聯(lián)系起來，使主題的意蘊(yùn)得到深化。卓越的電影手段，將心理因素有機(jī)的融入情節(jié)性中提高在審美價(jià)值上的地位。

4.新穎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈谋窘Y(jié)構(gòu)，巧妙地駕馭情節(jié)的轉(zhuǎn)換，注重對(duì)人物和觀眾心理的把握，專注細(xì)節(jié)的刻畫，特別善于制造懸念。同時(shí)創(chuàng)新探索多樣（如視點(diǎn)，光影，造型，鳥的叫聲）卻始終結(jié)合著觀眾的審美需求。

5.希區(qū)柯克電影的獨(dú)特之處不僅僅在于技巧方面，他還是一位對(duì)于人類精神世界高度關(guān)懷的藝術(shù)家。作為一位擅長(zhǎng)洞悉觀眾心理的導(dǎo)演，他嫻熟的運(yùn)用鏡頭語言將懸疑劇情、心理科學(xué)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的個(gè)人思考融入電影中，因此他不僅僅是心理大師，更是電影中的哲學(xué)大師。很少有人能夠像他那樣深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在希區(qū)柯克的精心設(shè)計(jì)之下，他的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗?fàn)幍拿芙y(tǒng)一體，因此他也被譽(yù)為“電影界的弗洛伊德”。

五、希區(qū)柯克電影懸念的體現(xiàn)（簡(jiǎn)答題）

1.對(duì)于時(shí)間的不斷壓縮以及延伸

對(duì)于時(shí)間的設(shè)置是希區(qū)柯克一個(gè)十分精明的地方。在劇情的一步步發(fā)展中，對(duì)于時(shí)間的一種拖延，不斷地對(duì)劇中人物制造困難，從而阻止其想要進(jìn)行的計(jì)劃。由此來調(diào)動(dòng)起緊張的氛圍，使懸念不斷地被激化。影片《電話謀殺案》就很好地運(yùn)用了這樣的一種時(shí)間關(guān)系來進(jìn)行影片懸念的揭示。這種時(shí)間的拖延不僅是對(duì)劇中人的考驗(yàn)也是對(duì)于觀眾的考驗(yàn)。從而實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要的效果，使得影片的整個(gè)節(jié)奏變得緊張。
2.情節(jié)上的設(shè)置。

在情節(jié)上來設(shè)置懸念使整個(gè)影片變得更加的跌宕起伏，使觀眾更加的進(jìn)入劇情，能更直觀地去了解劇中所發(fā)生的事情，是較為常見的一種懸念的設(shè)置方法。然而，再常見東西，在希區(qū)柯克的手中也會(huì)被其深深地烙上自己的印記。在不改動(dòng)劇情設(shè)置的前提下，希區(qū)柯克巧妙地運(yùn)用自己的方式來設(shè)置情節(jié)上的懸念。情節(jié)上一個(gè)接著一個(gè)懸念的產(chǎn)生，不斷地去豐富劇情的發(fā)展希區(qū)柯克在運(yùn)用這種方法時(shí)依然是游刃有余。這也是我們應(yīng)當(dāng)不斷去學(xué)習(xí)的地方。
3.物件細(xì)節(jié)的掌控
影片的拍攝過程中，攝像會(huì)時(shí)不時(shí)地去抓細(xì)節(jié)，所以對(duì)于懸念電影來說細(xì)節(jié)也是顯得很重要的，一個(gè)小小的細(xì)節(jié)可圖片能會(huì)使整個(gè)影片增光添色，其可以作為解開整個(gè)懸念關(guān)鍵性的要點(diǎn)。所以對(duì)于影片的物件細(xì)節(jié)要得到掌控。希區(qū)柯克當(dāng)然也是運(yùn)用物件細(xì)節(jié)的大師級(jí)別人物，一個(gè)小的物件的出現(xiàn)并不是偶然的，是導(dǎo)演精心設(shè)置的?！峨娫捴\殺案》就詮釋這樣的一個(gè)觀點(diǎn)，在影片中有一把鑰匙，也就是這把鑰匙在整個(gè)影片的懸念設(shè)置上起了重要的作用。所以在懸念設(shè)置上物件細(xì)節(jié)就顯得比較重要。
4.在視覺上進(jìn)行懸念的設(shè)置
視覺語言上的運(yùn)用對(duì)于影片來說是尤為重要的，尤其是對(duì)于影像的處理，當(dāng)然聲音的處理也很重要。對(duì)于懸念片來說，兇殺的場(chǎng)面是不可或缺的一部分的，對(duì)于這樣的場(chǎng)面是否處理得有條不紊，則直接影響到影片中懸念設(shè)置的程度。希區(qū)柯克《驚魂記》中的在視覺語言上對(duì)于懸念的設(shè)置無疑是一個(gè)天才，其擁有著一套別人無可復(fù)制的設(shè)置方案。希區(qū)柯克在設(shè)置浴室殺人這樣一組場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用多方位的不同角度來分別拍攝。我們來分析這樣的一組鏡頭，在整個(gè)的影片中完全沒有聲音，幾乎是由特寫還有近景來組成的。影片的剪輯之快，節(jié)奏之快，從而給觀眾帶來極其強(qiáng)烈的沖擊力，由此會(huì)給觀眾帶來不是一閃而過的恐懼，而是一種耐人回味的恐懼感。我們不僅會(huì)進(jìn)行這樣的思考，導(dǎo)演是如何運(yùn)用這樣的幾組鏡頭來講述這樣的場(chǎng)面的，又是怎樣的功底使觀眾如此深刻地去記住這樣的場(chǎng)面。由此來告知我們?cè)谠O(shè)置這樣的場(chǎng)景時(shí)，要巧妙地運(yùn)用畫面形象的張力以及信息的傳達(dá)，也就是要精確地處理好畫面視覺上的一種把握。