梁先生筆下的雞，潑墨大氣磅礴，筆法雄健、氣度非凡，下筆如雷霆萬鈞，寫意大氣如“風(fēng)”，畫面時而濃墨重彩，心到筆到；時而蜻蜓點水，筆斷意連。在畫面的構(gòu)思上疏密得當(dāng)，大開大合中盡顯雞的風(fēng)采，在錯落有致的意境中彰顯雞的至尊角色。鮮活的雞，鮮活的畫，帶給人們是鮮活的感受和極強的視角沖擊力。先生筆下的花鳥處處充滿生機，是大自然在畫中的再現(xiàn)，眾多作品，無不充滿著大自然的生機和活動，使各種生命和諧共存，意趣盎然。

魚一直都被看作是國畫中吉祥的題材，在國畫中魚有經(jīng)久不息、連年有余、如魚得水之意，風(fēng)水上以水為財，魚在水中嬉戲，寓意財源旺盛，財運亨通，年年有余。我國自古就有魚躍龍門之說，象征著步步高升。魚在水里游來游去還有“如魚得水”的意義，魚的顏色有紅色和黑色，皆代表財運，比喻財路廣闊、財源廣進。

梁先生的花鳥作品，注重筆墨與色彩的有機結(jié)合，表現(xiàn)出鳥語花香自然萬物勃勃生機的清雅之境。他善畫寫意花鳥畫，他的作品清晰的體現(xiàn)著自己對藝術(shù)實踐的開創(chuàng)性探索，他的畫既大氣厚重，又摻揉著一些細膩與飄逸。他的花鳥世界，盡顯和諧與情趣，美不勝收。他善于捕捉一花一物的天趣，融神于景，融情于形。

雞，代表了一種吉祥和美好，雞的安詳、和諧體現(xiàn)了生活的和諧如意。在古今藝術(shù)家筆下，通過妙筆勾勒體現(xiàn)出勃勃生機和靈氣，以富有吉祥和祝愿之意寄托于公雞身上，用畫筆展現(xiàn)了一種自然狀態(tài)，抒發(fā)了心中美好的情懷。梁先生創(chuàng)作的大寫意雄雞造型獨特，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，冠與爪刻畫精細，冠紅如火，尾黑如墨，爪利似劍，在粗與細，紅與黑的對比中呈現(xiàn)出一種和諧雄奇之美。畫中的雄雞威武雄壯、傲然獨立，時唯守信，外觀大氣漂亮，畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)，用筆勁健，形象惟妙惟肖、生動傳神、富有情趣，可謂一方君子。

事實上，梁先生作為一名創(chuàng)新型的藝術(shù)家，他繪畫法度的根，仍舊是深扎在傳統(tǒng)畫法的深厚土壤里的，他的工筆遠師兩宋，筆筆相生，筆筆相映，傳神立骨，表現(xiàn)出傳統(tǒng)畫法的精湛嫻熟。他的寫意作品，則可以明顯地看到近師八大的影子，筆墨簡致，不生造作，生動多趣。也正是基于傳統(tǒng)畫法的精湛，再加上創(chuàng)新動能的豐盈，他才探索到形式美實現(xiàn)的路徑，創(chuàng)作魚題畫取得借古開今的新成績。

梁先生在畫魚實踐中，確定了自己的創(chuàng)作目標(biāo)：畫有個性的魚。畫感覺的魚。寫實與浪漫結(jié)合，注意魚畫思想性。做到：既賞心悅目，又耐人尋味。莊子透過羨慕魚的自由，表達了他對內(nèi)心人生自由的追求。梁先生喜歡賞魚、畫魚，并堅持用原生態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作手法，更體現(xiàn)了中國文人骨子里那種對不為功名羈絆、不為繁華所動的大自由的向往之情。

談到魚畫的形式美感，還必要體驗畫面造型與色彩渲染質(zhì)量。繪畫兩法，一是畫，二是繪，造型設(shè)色的精彩缺一不可。梁武彬先生畫魚造型精確，形態(tài)逼真，既有超寫實的惟妙惟肖，也有從剪紙、板畫轉(zhuǎn)借過來的形態(tài)刻畫手法，嘗試新造型的思維很活躍，行動也很執(zhí)著，所以在形態(tài)塑造上有自己的形式表現(xiàn)新法度。設(shè)色以悅目為本，讓人一看就生流麗之感，不小氣，卓大氣，色墨不礙，層次分明，相當(dāng)干凈，絕無濁蝕的陋痕，這是色彩形式美有嚴(yán)格要求的表現(xiàn)，所以在梁武彬先生的畫里要想找到一處畫的弊端，或是找到繪的毛病是不太可能的。嚴(yán)格而嫻熟的專業(yè)品質(zhì)，讓梁武彬先生的魚畫作品質(zhì)地純形象美，一絲不茍地成就了形式的完美無缺。

藝術(shù)家的價值就在于堅持，堅持自己的體驗，堅持自己的個性，堅持自己的理想，堅持自己的創(chuàng)造。在潮流洶洶藝術(shù)多元的今天，梁武彬先生這種堅持更具特殊重要的意義。

（文/田野）

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