作者為葉康翡翠，創(chuàng)作與2007年，韓匙匙2014年整理

【神女生涯原是夢·鴛鴦篇】

　　寶玉坐在床沿上，褪了鞋等靴子穿的工夫，回頭見鴛鴦穿著水紅綾子襖兒，青緞子背心，束著白縐綢汗巾兒，臉向那邊低著頭看針線，脖子上戴著花領(lǐng)子。寶玉便把臉湊在他脖項上，聞那香油氣，不住用手摩挲，其白膩不在襲人之下，便猴上身去涎皮笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了罷?！币幻嬲f著，一面扭股糖似的粘在身上。

　　——第二十四回《醉金剛輕財尚義俠　癡女兒遺帕惹相思》

　　邢夫人笑道：“做什么呢？我瞧瞧，你扎的花兒越發(fā)好了?！币幻嬲f，一面便接他手內(nèi)的針線瞧了一瞧，只管贊好。放下針線，又渾身打量。只見他穿著半新的藕合色的綾襖，青緞掐牙背心，下面水綠裙子。蜂腰削背，鴨蛋臉面，烏油頭發(fā)，高高的鼻子，兩邊腮上微微的幾點雀斑。鴛鴦見這般看他，自己倒不好意思起來，心里便覺詫異，因笑問道：“太太，這會子不早不晚的，過來做什么？”邢夫人使個眼色兒，跟的人退出。邢夫人便坐下，拉著鴛鴦的手笑道：“我特來給你道喜來了?！兵x鴦聽了，心中已猜著三分，不覺紅了臉，低了頭不發(fā)一言。

　　——第四十六回《尷尬人難免尷尬事　鴛鴦女誓絕鴛鴦偶》

　　上天跟她開了個莫大的玩笑。

　　她名叫鴛鴦，和合恩愛的一對鳥兒，神仙也羨；她驚起過鴛鴦，大觀園通幽曲徑處的春意香囊便是那場風(fēng)波的余浪；她憐憫著鴛鴦，瞞著，勸著，告慰著，信誓旦旦。

　　她卻干脆利落地拒絕了成為鴛鴦的最佳途徑。那拒絕凜冽剛強，榮慶堂前幾乎上演了青絲剃度的現(xiàn)場版。而她，百折不撓，抵死不叢，為的只是保住一份清白。

　　好個鴛鴦！于是我們也突然間明白她為什么叫做鴛鴦了。

　　不是說鴛鴦有雄也有雌嗎？她卻是合二為一的那一個，有男子的英武豪爽，酒令中談笑縱橫，發(fā)怒時肝膽俱裂；也有女子的柔情細膩，體貼姐妹，金釧去后只有她一個人還曾經(jīng)念想，無奈的鳳姐也是她盡力襄扶的對象。

　　她如男子一般的堅強，堅強到足以保護自己不受傷害；她更有女子獨有的細膩，體察女兒們的心思，天生一份古道熱腸。

　　她是雄鴛，也是雌鴦，一個完美的代名詞，也成就了《紅樓夢》中一個接近完美的形象。

　　二十四回鴛鴦?wù)降菆觯覀兘柚Z寶玉的眼光第一次了解了她的長相和裝束。從上面所引庚辰本的現(xiàn)存文字大略看來，這只是又一個身穿工作服的丫鬟罷了，青緞背心，水紅綾子襖，腰系著白縐綢汗巾子——可有一個小細節(jié)可是忽略不了的，就是那句“脖子上戴著花領(lǐng)子”。這是太奇怪的一種服飾了，怎么衣服的領(lǐng)子竟然是要單獨另外佩戴的嗎？

　　熟悉滿清旗袍形制的讀者可能會心一笑。清代早期的滿族貴族穿的旗袍馬褂是沒有立領(lǐng)的，要想御寒或者裝飾，必須另外加配一種“硬領(lǐng)”，其上可以繡制與自己衣物本身相合的花卉等，冬季的硬領(lǐng)常用毛皮制作。而清代（包括之前的）的漢族女裝則是沿襲了明朝舊制，立領(lǐng)與衣服本身是縫合在一起的，據(jù)此，鴛鴦的這件“花領(lǐng)子”極有可能就是“硬領(lǐng)”。這樣一來，鴛鴦的這身裝束可就真的變得古怪起來了。襖裙背心是典型的明制，突然冒出來的花領(lǐng)子卻帶著那么濃重的清代意味，實在讓人意外（狡猾的曹雪芹！這種滿漢二合一的獨特裝束大概也只有在《紅樓夢》一書中才可以看得到了）。

　　所以到了后來的程乙本的影印稿中，這一細節(jié)的涂改做得極大且明顯，先是略去了“束著白縐綢汗巾兒”，加進了“下面露著玉色綢襪，大紅繡鞋”，“脖子上戴著花領(lǐng)子”也改成了“脖子上圍著紫綢絹子”，顯然是續(xù)書者有意所做的掩飾，想借“玉色綢襪”和“大紅繡鞋”這樣的重筆轉(zhuǎn)移讀者的注意力，進一步模糊全書對時代背景的反應(yīng)。

　　可惜一不小心又露了一個馬腳，“花領(lǐng)子”改成了“紫綢絹子”，更奇怪。因為舊時漢族女子只有于兩臂佩帶披帛的習(xí)慣，卻從沒有頸系絲巾的講究，這絹子就很自然地讓人懷疑起清代貴婦朝服之上的“彩帨”來。彩帨?zhǔn)乔宄瘚D女穿朝服時掛在朝褂的第二個紐扣上繞于頸后垂于胸前的飾物，其制長約一米上下，上窄下寬，下端呈尖角形，上端有掛鉤和東珠或玉環(huán)，掛鉤可將彩帨掛在朝褂上，環(huán)的下面有絲絳數(shù)根，可以掛箴管、縏袠（即小袋子）之屬。曹雪芹的本意和續(xù)書者的心思各有短長，一個是有意透漏，一個則欲蓋彌彰，真可謂真真假假，也算紅樓中的一段公案了。

　　只是不管怎么改，花領(lǐng)子和紫綢絹子的存在都是為了突顯鴛鴦在外型上的一個特征，就是這姑娘天生一副“延頸秀項”，白膩不輸襲人，芳香引人神往，是曹雪芹給她留下的一筆特寫了。后四十回中寫鴛鴦殉主，選擇了自縊而亡。拋開這一描寫與曹雪芹本意有無關(guān)聯(lián)，單就文字效果來看，那是相當(dāng)觸目驚心的情景，曾經(jīng)美好如玉的纖長頸項，最后竟被生生縊斷，之慘烈將何如？

　　下圖是《紅樓夢》服裝設(shè)計師史延芹女士為鴛鴦的服裝所繪制的手稿，老氣的藍灰/蛋青成了她的主要色調(diào)。一個十七八歲的少女，終日赤膽忠心地陪在這個家族中擁有最高地位的女主人身邊。她的青春過早地消退了些許氣息，縱然有十分乖巧，現(xiàn)代人看來，只是低低嘆息：

　　為何這朵朽木上開出的玫瑰，竟用壯士斷腕般的決心斬斷了她與最溫暖又最世俗的世間情緣所有的聯(lián)系呢？

　　下手的那一刻，她的心可曾痛過？

　　要說鴛鴦的重頭戲，怎么撇得開抗婚的經(jīng)典畫面？從另有居心的邢夫人眼中看出去，這鴛鴦的容貌自然比寶玉所見又細致了幾分：“蜂腰削背，鴨蛋臉面，烏油頭發(fā)，高高的鼻子，兩邊腮上微微的幾點雀斑?！?/span>

　　——身材瘦削、有一張被譽為是美人臉的“鴨蛋臉面”，腮上的幾點雀斑正應(yīng)了民間“十個麻子九個俏”的俗語，再加上烏發(fā)高鼻，不得不說這是一個相當(dāng)標(biāo)致的丫鬟，赦老爺夫婦二人千挑萬選出來的人尖兒，果然名不虛傳！

　　原文中鴛鴦的穿著是藕荷色襖、青緞掐牙背心、水綠色裙子，清一色的冷色調(diào)，從內(nèi)里襯托了她孤傲剛烈的氣質(zhì)。電視劇中我們看到的鴛鴦形象與書中描寫稍有不同，保留了原文中的冷色對比，衣服的款式換成了簡單的青色褙子、白色中衣搭配灰色布裙，褙子領(lǐng)緣處的金色刺繡很好地襯托了鴛鴦不屈的個性和堅韌的品質(zhì)。

? ? ? ?服裝一：落葉黃底子刺繡鑲領(lǐng)蔚藍暗紋綢對襟披風(fēng) 湖藍宮絳 白色交領(lǐng)襖子 米白長裙 米黃長裙

　　擅長運用史家筆法塑造人物的曹雪芹，將三個關(guān)系微妙的女性巧妙地編織到了一場戲中。平兒是被強逼著做了房里人的通房大丫頭，身份微賤，處境堪憐；襲人是正在走紅的姨娘候選人，園中人等心知肚明，可惜那遭人背后風(fēng)言的幸福卻并非是鴛鴦所認(rèn)可的。

　　這個善良正直的女孩在最早的時候就認(rèn)識到，為富貴權(quán)宦世家做小伏底，并非是值得稱羨的好事。平兒的委屈，襲人的尷尬，大概也惟有她看得最清醒透徹。她對平兒、襲人的當(dāng)頭斥責(zé)也正是這一思想的最佳體現(xiàn)：

　　“你們自為都有了結(jié)果了，將來都是做姨娘的。據(jù)我看，天下的事未必都遂心如意。你們且收著些兒，別忒樂過了頭兒！”

　　下圖是這場戲中的鴛鴦造型的定裝照。拍攝的時間比較早，圖片上的她明顯帶著三分早期妝飾尚顯粗糙的氣息。倒是喜歡拍攝者將她置于芙蓉從中飛針走線，紅稀翠濃，幽幽一抹，冷艷逼人。內(nèi)穿淡黃小襖，外穿墨綠比肩外罩，上有金色菊花暗紋，既表現(xiàn)了鴛鴦不屈的傲骨，也是對當(dāng)時季節(jié)的照應(yīng)。

? ? ? ?服裝二：松花綠底子秋菊紋樣緞面交領(lǐng)長背心 松花綠繡花汗巾 淡青圓領(lǐng)襖子 淡青百褶裙 象牙白對眉立領(lǐng)襖子 縹色方口立領(lǐng)襖子 紫色汗巾

　　四十六回里曾有“平兒聽了，自悔失言，便拉他到楓樹底下”的描述，脂硯批語：隨筆帶出妙景，正愁園中草木黃落，不想看此一句便恍如置身于千霞萬錦絳雪紅霜之中矣。閉上眼睛想一想，火一樣的丹楓紅葉，不正是作者為這個火一樣剛烈耿直的姑娘所設(shè)置的最佳隱喻嗎？

? ? ? ?平兒身上也用到了菊花做點綴，只是色彩明顯亮了一些。這相同的圖案很容易就讓我們知道，她與鴛鴦的品質(zhì)德行有著多么相同了。這個姑娘的命運是沉默和忍耐的代名詞，某種程度上而言，她的名字也代表了曹公對她的態(tài)度。有不平常的容貌和不平常的德行，做著平常人難做出的不平常的事，卻無奈的擁有一份最平常的命運。她被自己的主子親手?jǐn)財嗔诵腋５臋C會，傷害之后擁有的是低下頭顱的屈服。夾在風(fēng)流的賈璉和狠辣的鳳姐中間，或許她也有過像鴛鴦一樣不屈的時刻，最終仍是在生活的折磨中暗淡的敗下陣來。

　　——能夠怎么樣呢？尋死？覓活？她生在那個女子以賢良為最大的美德的年代，她沒有鴛鴦一樣玉石俱焚的個性，只有任歲月平平常常的走下去。一生活著的目的，從來不是為了真正的自己。

　　襲人是和她們不同的，深深淺淺細細碎碎，滿身的深紅淡紅，還說什么呢？她一開口就半真半假地說出了“好個沒臉的丫頭，虧你不怕牙磣”的話語，讀者聽出了刻意的正氣。她，怡紅院的掌院御使，不欣賞這種在人前公然開口討論男人的行為，卻叫眾多讀者不自在地聯(lián)想到了她與寶玉初試云雨情時的隨意，只是“素知賈母已將自己與了寶玉的”，便在半推半就中依從了那混世魔王?；蚨嗷蛏?，她利用了寶玉的情竇初開的心懷，為自己奠定了“自此寶玉視襲人更比別個不同”的地位。

　　襲人的勸解和告慰，與平兒的出發(fā)點是一致的，產(chǎn)生的效果卻未必相同。言行的背離，只能讓我們更加感嘆這個女子的蒙昧。她善良，她溫柔，她一心為自己謀略著幸福，可惜很多事情沒有像鴛鴦一樣坦蕩地做到明處，叫人在無限想象中，為她扣定了諸多莫須有的罪名。

　　這是另一張定妝照

　　電視劇在十八集開頭設(shè)計了一個賈赦偶遇（？）鴛鴦的橋段，使得后來賈赦點名要收鴛鴦的情節(jié)更加自然流暢。大老爺?shù)陌缪菡呃铑R老師不愧為銀幕的老壞蛋，圍著鴛鴦轉(zhuǎn)了兩圈，打量幾眼，然后嘿嘿發(fā)笑，那份狡詐與色情真是不能更到位了。據(jù)鴛鴦扮演者鄭錚后來透露說，那感覺太逼真，當(dāng)時聽得寒毛直豎，是真的害怕了。

　　抗婚一場戲里的鴛鴦，潑辣勇敢、疾惡如仇，對于迫害自己的惡勢力絲毫不言妥協(xié)，而是積極主動地采取自救的方式，抱定決心誓要守得清白，最后不惜身袖剪刀，在榮慶堂眾多主子面前截發(fā)明志，痛陳賈赦、邢夫人逼娶的劣行。這一系列的做法在曹雪芹筆下寫來一路酣暢淋漓，讀得人拍案叫絕，好一個不畏強暴，深明大義的鴛鴦女！

　　小時侯讀《紅樓夢》，很慶幸曹雪芹給這個丫頭安排了一頭厚密濃黑的秀發(fā)，一剪子下去，鉸也鉸不透，只是覺得沒有頭發(fā)的鴛鴦姐姐該是多么難看？

　　長大了就不這樣想了，寧可她剪得透透的做了姑子才好。青絲，情思，她頭發(fā)生得好，正是作者在暗喻她的多情啊——只是這樣的情思，不關(guān)風(fēng)月，仗義在姐妹之間，歡悅而溫暖。鴛鴦怎么可能是無情鳥？該是世上最鐘情的精靈了。

　　乃大愛，非小情。

　　一剪子下去，完全不計后果。她的心，在暢快之余又將是多么的無可奈何？！賈赦之心，路人皆知，鳳姐口中“老太太離了鴛鴦連飯也吃不下”的說法，只是給了鴛鴦工作上的肯定罷了。

　　不得不說的是，賈母對她的依賴本質(zhì)上其實也是一種占有，她并不是真心疼愛這個可愛的女孩子，她只是寂寞，同時也需要一顆機敏的頭腦打理自己不欲為兒孫詳知的私房，于是千方百計要留住一條青春的生命來陪伴自己最后的歲月。她對鴛鴦的維護，在很大程度上是對自己的維護。不可否認(rèn)，作為一個祖母年齡段的老人，她給了鴛鴦極大的信任度和相當(dāng)一部分權(quán)利，這些都使鴛鴦在滿府的主子下人面前如魚得水，這應(yīng)該也是鴛鴦自信與成就感的來源。

　　同時我們也應(yīng)該看到，賈母對鴛鴦的愛也有著難以辯解的硬傷。她從不曾提過要怎么為鴛鴦安排今后的生活！這種信任卻占有、微妙而自私的心理，在某種意義上與賈赦并無二致。

　　每次想到這一點時，我都為鴛鴦難過，進而想到曹禺先生筆下《北京人》中的愫方，被曾老太爺用愛惜她的謊言耽誤了最美的芳華時節(jié)，消磨掉幾乎整個的青春——而愫方總算還有一份埋在心底的寄托，最后也找到了新的生活，我們的鴛鴦呢？沒有，什么都沒有！所以即便沒有賈赦，只要她還被賈母以各種原因留在身邊，她的生命里就永遠不會出現(xiàn)只羨鴛鴦不羨仙的那一天。

　　苦澀。

　　沒有辦法，鴛鴦再聰明也要認(rèn)清自己的身份。那樣的年代里她沒有別的選擇，留在賈母身邊已是最好的結(jié)局，至少她不需要作踐自己的肉體去趨奉一個枯骨般的殘軀。那么，就只有斬斷和鴛鴦鳥兒產(chǎn)生聯(lián)系的任何機會。那鳥兒身上輝煌斑斕的羽衣從此不會再出現(xiàn)在她的身上，她過早地將自己的青春塵封了起來。

? ? ? ?服裝三：絳紫鑲領(lǐng)雪青比甲 藕荷色方口立領(lǐng)偏襟長襖子 藕荷色褲子

　　其實開篇提到的那套藕荷色綾襖與青緞掐牙背心的組合也曾經(jīng)在劇中出現(xiàn)過，細心的朋友在19集《琉璃世界白雪紅梅》中會發(fā)現(xiàn)陪在賈母身邊的那個手執(zhí)青綢傘，頭挽雙鬟髻的鴛鴦，正是這一打扮。

　　有一個全書年事最高的主子，她的身上也就不可避免地多了幾許尋常丫鬟少見的老氣。賈母看透一切的智慧或多或少影響了鴛鴦，生活不過也就是這么著，緩緩地流淌著，最后都要走向共同的死亡。如果是這樣，衣服的色彩還有多大的意義呢？

　　昨天看大家的留言，一位朋友提到鴛鴦是全書中真正為寶玉好的幾個女性之一，深以為然。而且我個人覺得更難得的一點是，鴛鴦姐姐對人的態(tài)度并沒有明顯的驕矜，不以尊卑貴賤論處。對寶玉自然是一片苦心，改編后的電視劇里，她也是紫鵑的好朋友。紫鵑是個丫鬟隊里的林妹妹，前八十回里連走出瀟湘館的次數(shù)都很少，襲人晴雯倒是常來，只是都為了尋寶玉，真正與她情誼深厚的，大概就是鴛鴦了。

　　續(xù)書中紫鵑的形象塑造得十分成功，電視劇中基本是遵照了程乙本對她的刻畫，順帶著也使鴛鴦的重要性得到了一定的凸顯。編劇將表達賈母有回護寶黛二人心思的任務(wù)由侍書改成了鴛鴦，這一改動便令賈母的意愿更可信，也使鴛鴦的形象更感人了。

? ? ? ?服裝四：碧藍底子灑金紋樣緞面對襟馬甲 霜色圓領(lǐng)襖子 黛綠繡花汗巾 霜色百褶裙

　　賈母彌留的時刻，鴛鴦已經(jīng)盤起了發(fā)髻，那個略顯蒼老的造型告訴著我們時間的殘酷。人生畢竟如朝露，屬于鴛鴦的最美麗的時候，終于還是毫不留情地一去不回了。

　　這只情冷意冷的鴛鴦鳥親自阻斷了自己與兒女私情之間的全部可能，她將鴛鴦鳥所代表的忠誠發(fā)揮到了極至，只不過那忠誠的對象，是自己的心。她的結(jié)局在續(xù)書的安排里是追隨賈母自縊而去，盡了忠仆的情分。然而按照曹雪芹的本意，她的死亡只怕另有更多復(fù)雜兇險的真相在內(nèi)。我們必須要注意到賈赦在求她碰壁之后撂下的一句狠話：

　　“他必定嫌我老了，大約他戀著少爺們，多半是看上了寶玉，只怕也有賈璉。果有此心，叫他早早歇了心，我要他不來，此后誰還敢收？此是一件。第二件，想著老太太疼他，將來自然往外聘作正頭夫妻去。叫他細想，憑他嫁到誰家去，也難出我的手心！”

　　我們完全可以想象，要想對抗那般狠毒的機心，鴛鴦得鼓起多么大的勇氣，付出多么大的代價！如果說她對于權(quán)勢的認(rèn)識是尋常女子遠遠不及的話，那么她反抗強權(quán)逼迫的膽量，就連尋常男子也未必能趕得上了！

　　周汝昌先生曾經(jīng)考證過，賈府事敗的原因是與鴛鴦之死有一定的關(guān)聯(lián)的，這一點我深信不疑。這女子有著太剛強的個性，不管賈赦在賈母逝后有沒有強迫鴛鴦就范，性情耿烈的她都不可能會姑息縱容。她將清醒地認(rèn)識到賈赦將是自己生命中最終也無法逾越的一道關(guān)檻，連寶玉的魅力都可以堅定地拒于千里之外的她，必定是寧為玉碎，不為瓦全。

　　到底怎么死已經(jīng)不重要了，但是可以肯定的是，一直對她寄予了深切同情的作者曹雪芹必定會將她的死亡描述得如同尤三自刎一般的慘烈凄美，遺憾的是，我們再也沒有機會讀到那精彩的文字了！

　?。ㄗⅲ罕酒獦?biāo)題“神女生涯原是夢”引自李商隱《無題》詩：“重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。”原詩是寫一位女子思念自己的心上人，飽受相思的折磨。用于此處主要是引起大家對其下句“小姑居處本無郎”的聯(lián)想，暗指鴛鴦一生純潔剛正，從未受過兒女相思之情的糾纏與束縛之意。）

　　補了個圖，看背景好像是撞破司棋跟潘又安私會的那場戲

　　撲克牌。這副牌我前幾天剛TB到手，幾乎全是獨家圖！

　　劇組你為毛那么浪費，大把資源拿去印這小小的牌面，坑爹啊！

? ? ? ?服裝五：青碧撒花綢緞鑲領(lǐng)艾綠布面交領(lǐng)長背心 水藍圓領(lǐng)襖子 松花綠繡花汗巾 水藍長裙

? ? ? ?這套衣服出現(xiàn)在第一集和第十六集中

? ? ? ?服裝六：水紅鑲領(lǐng)丁香色布面比甲 白色圓領(lǐng)襖子 白色長裙 秋香色汗巾

　　打醮時的造型，扇子咋那么眼熟呢~~~

　　和琥珀合影留念

　　鴛鴦抗婚對于鄭錚來說有著非同一般的意義，因為這是她用來試鏡的一場戲，也是決定了她成為眾多紅樓女兒一員的重頭戲。而“老壞蛋”李頡呢，戲里好色荒誕不正經(jīng)，戲外卻是為她們兢兢業(yè)業(yè)說戲排戲的恩師。

? ? ? ?摘錄幾段鄭錚的回憶，來聽一聽當(dāng)年戲外的那些故事：

　　2003年《紅樓再聚首》時我見到李頡老師，相距拍攝分手十七年。除去頭發(fā)花白了許多和那一對醒目的白眉毛，說實話，在我看來老人家并沒有太大變化，從我見他第一眼起他的相貌看上去就是五十八到七十八之間的樣子，滿臉橫的豎的褶子，藏的滿是陰險和狡詐。

　　記得第一次到陶然亭參加紅樓劇組的考試，讓我準(zhǔn)備的是鴛鴦抗婚那一段。蘇鵬程老師（現(xiàn)在北廣傳媒導(dǎo)演系任職）突擊幫我排練了兩個下午，懷里揣著姥姥裁剪衣服用的大剪刀，我就站在了考場上。

　　一字排開的桌子后面，正襟危坐著一排男男女女的考官，每個人臉上都是一副重任在肩的神情模樣。后來聽說我們第一批入選進駐圓明園訓(xùn)練班的三十二個姐妹，都是時任中宣部長親自看過錄像審定的。那一次的考試我不知道意味著什么，誰也不會料到，電視劇《紅樓夢》給全國電視觀眾帶來的深遠影響。但是我知道，我要實現(xiàn)從小的夢想做一名職業(yè)演員，我堅信一定會如愿以償。

　　被喊到名字后，我的身體像被一根絲線提著，人同木偶般腳下發(fā)飄，不知怎樣就站在了考場正中央。這個空間頓時被無限的放大，空空蕩蕩，原本瘦弱的身子更加瘦弱而無助。那一排嚴(yán)肅的神情讓我的心怦怦直往嗓子眼上跳，我轉(zhuǎn)過身去努力讓自己鎮(zhèn)靜下來，想著鴛鴦苦命的身世，手里的剪刀握的緊緊的。從鴛鴦生下來就是家生奴仆到哥嫂邢夫人逼婚直到為躲避賈赦的魔爪兒為老太太殉葬……這是怎樣的一個紅樓女兒啊，她柔弱的身軀蘊藏如此這般無畏的膽識和勇氣，頓覺種種情緒從心頭向外噴涌，我轉(zhuǎn)過身來凄慘地喊了一聲“老太太！”噗通就雙膝跪在眾位考官的面前。

　　我把考官當(dāng)作救命的親人，開始陳述賈赦大老爺逼婚的行徑。淚眼朦朧，考官中一張面孔漸漸清晰起來，我不由打了一個寒顫。好丑惡的一張臉，陰險狡詐又色情，這不就是賈赦嗎？原來你們都是串通一氣的！憤懣、委屈、無助，我的眼淚噼里啪啦掉下來，沒有任何表演經(jīng)驗的我當(dāng)時已經(jīng)分辨不出現(xiàn)實和戲劇的真假情境，一陣激情澎湃的哭訴后，毅然決然地從懷里抽出了那把大剪刀……

　　“停！”在剪刀剪向頭發(fā)的一剎那，一位考官喊停了。我仍然跪在那里繼續(xù)哭得稀里嘩啦，“孩子，快起來吧?！?/span>

　　我抹了把眼淚站起來，看到那些考官交頭接耳小聲兒嘀咕著，剛才那張陰險狡詐又色情的老臉竟然是老淚縱橫，眼中滿是贊許地望著我。沒想到，這個人后來真的就成了戲中逼婚的大老爺賈赦，他，就是長春電影制片廠著名的反派演員——李頡老師。

　　圓明園訓(xùn)練班我們有兩位表演輔導(dǎo)老師，一位是多年前過世的扮演賈母的李婷老師，一位就是李頡老師?？吹嚼铑R老師第一眼，我想到了那個托生大灰狼的壞蛋。我很怕他，入住圓明園的那一天，在前院轉(zhuǎn)角的過道遇見他，他站在那里眼光上下打量著我說：孩子，你膽兒真大，那天在陶然亭你背對著我們準(zhǔn)備戲，讓所有考官足足等了五分鐘你知道嗎？不過，你很有激情，眼淚霹靂巴拉的把我們都感動了。我站得離他有三米遠，只是禮貌地笑笑沒有應(yīng)答，表演、激情還不完全懂，至少有一種原因我敢肯定，那嘩嘩的眼淚有幾滴是被他嚇的。

　　俗話說：人不可貌相，海水不可斗量。這位相貌陰險狡詐的李頡老師竟是心腸好的不得了的大好人，就像巴黎圣母院里的敲鐘人。

　　圓明園的三個月以及后來兩年多的拍攝過程中，李頡老師一個字一句話地教節(jié)奏，手把手地把我們這些未經(jīng)世事不懂任何表演的孩子們帶回到幾百年前的大觀園。記得在上海，我曾經(jīng)和寶釵張莉住在一個房間。李頡老師拿著寶釵撲蝶的小圓扇，翹著藍花兒指，扭動著虛歲六十的老腰給張莉做示范，一遍一遍竟也有幾分婀娜多姿的嬌媚。我的每一場有臺詞的戲，李頡老師都會來過問檢查，一個手勢一個眼神都反復(fù)的指點，直說到吐沫星子亂飛直說到你懂，陪著你哭，陪著你笑。

　　他堅決反對演員用眼藥水，為了調(diào)動演員的激情，他不知平白掉了多少滴眼淚，人家沒咋地，他的眼圈先紅了，在他的心里和所有的角色一起活過來。任何地點任何人對表演的請教，李頡老師總是毫無保留地傳授他的表演心得。

　　李頡老師是一個極愛戲的人，無時無刻不在生活中尋找體驗，我們被嚇得鼠竄常常讓他很開心。有一階段我們在蘇州拙政園拍戲，嬌嫩的花開得很美麗，拍戲空隙，我總喜歡一個人在園子里閑逛，無意間瞥見山石后面賈赦這個花心老色鬼的身影，見我發(fā)現(xiàn)后還故意把身子往山石后面躲一躲，繼而又探出半個身子兩只色迷迷的眼睛轉(zhuǎn)個不停上下打量，我被盯得發(fā)毛，臉一紅轉(zhuǎn)身就跑走了，身后傳來嘿嘿嘿嘿的淫笑聲，繼而哈哈大笑，放肆的聲音傳出很遠。

　　那時大家已經(jīng)非常熟悉，常常指著他笑說：你是一個花心老頭！花心老頭喜歡在心里拈花惹草，喜歡說繞口令快到口吐白沫上氣不接下氣。他很喜歡美麗的女孩子，滿園子的妙齡女子讓他終日大飽眼福，他的眼睛常常隨著蝴蝶般飛來飛去的身影轉(zhuǎn)個不停，當(dāng)你無意間撞見他的目光，他就會把眼睛瞇縫起來，一副老色鬼淫棍的模樣。

　　許多紅樓人受益于李頡老師的教誨，從街上找來演迎春的牟一，是一個對表演完全沒有認(rèn)知從工廠里來的女孩子，李老師手把手地調(diào)教，竟然在三天后通過了鏡頭前的表演。我一直把李頡老師看作我的啟蒙老師，從他那里我認(rèn)識了斯坦尼斯拉夫斯基，知道做一個合格的職業(yè)演員，光有熱情是不夠的，要踏實敬業(yè)，潛心學(xué)習(xí)的路還很長很長。他強調(diào)的斯氏表演體系——真實體驗，影響我很多年。

　　記得拍鴛鴦抗婚那一集，園子里鴛鴦采花被賈赦撞見垂涎的那場戲。李頡老師圍著我轉(zhuǎn)了大半圈，停在我身后，鼻子湊到我的衣領(lǐng)子那使勁兒地抽了一下鼻子，然后就停在那不動了，我的后脊背嗖嗖嗖的冒涼氣，身體不自覺地往相反的方向躲，嘿嘿嘿的淫笑聲在耳朵后面讓人心驚膽顫。那種怕來自心底深處，是極度真實的感受。我知道這一切是假的，可心里還是會怕，因為這個賈赦，李頡老師刻畫得實在是入木三分。

　　導(dǎo)演喊停后，李頡老師指著我笑著對大家說：你們看這孩子，她哆嗦什么呀。我說：怕你，你怎么看都是特別特別壞的壞蛋，要不人家導(dǎo)演怎么都選你演壞人。他說：我也演過好人，不過就一回，可惜那個電影給槍斃了，沒公演。說這話時他臉上滿是遺憾，嘴角上翹盡可能堆出討好的笑容看上去特真誠。頭一回看到他這副神情倒心生幾分憐憫，不過想到他剛才那副表情，嘴巴還是沒有放過他，恨恨地說：那就不算！他攤開兩只手，嘴巴里嘖嘖了兩聲兒，顯出一副特別特別無辜的表情。

　　后來我學(xué)習(xí)舞臺戲劇表演專業(yè)，每每老師講到斯坦尼斯拉夫斯基，李頡老師的身影會時常浮現(xiàn)眼前，那張皺紋中藏滿陰險狡詐又色情的臉，他對表演的執(zhí)著、熱忱，總是會帶給我些許感動。

　　03年錄制《紅樓再聚首》節(jié)目后，許多人都相邀去酒吧了。恰逢一位朋友導(dǎo)演的話劇公演了，我便邀請王夫人周賢珍、尤氏王貴娥、還有李頡三位老師去人藝小劇場看話劇。節(jié)目散場站在人藝劇場外的路邊上，李頡老師說他很多年沒有看過話劇了。道過幾次再見他還是依依不舍，心里好像積存了很多很多話，他希望有人能聽他說說。望著他遠去的背影我好想問一聲：李頡老師，你這些年好嗎？

　　06年我們又在李頡老師家見面了。他把我們領(lǐng)到屬于他自己的小天地，一大一小兩居室中的小間，約十平米的小屋東西塞得滿滿的?？匆娢覀儊?，他高興地說：你看我這老頭也沒什么用了，你們還來看我。這話雖是絮絮叨叨說出來，卻讓我心里一酸。他拿出兩個厚厚的本子，給我們一一介紹早年的作品劇照和他為一些電影畫的海報，照片黃黃的，和上面的人物一起散發(fā)著那個時代的氣息；講他每周幾天騎車到一個藝術(shù)學(xué)校去教書，有很多孩子都被選去拍影視很有出息，說著說著指著我說：每次新生一來第一堂課我就給他們講你讓所有考官等五分鐘的事兒，這就是當(dāng)眾孤獨的良好素質(zhì)……

　　我心想，這老頭兒精神真好，這個年紀(jì)還騎車給孩子們上課呢，不過還是擔(dān)心八十二歲老人騎車的安全性。我們幾個姐妹幾乎是同時勸：不要再騎車了。他拿著我?guī)Ыo他的一瓶營養(yǎng)品問我是什么藥，我說：不是藥，不過會讓你看起來更年輕，一天兩粒一定要堅持吃。他臉上顯出一絲壞笑，說：讓我年輕太好了，嘿嘿嘿。聊天中間他看著那個瓶子突然問：孩子，這是一天吃一粒吧。我說：一天兩粒。臨出門要去吃飯的時候，他又指了指那個瓶子問：這是怎么吃呀？我開玩笑地說：用嘴吃，一天兩粒。我忽然覺得李頡老師是有年紀(jì)的人了。離開后我一直后悔，我應(yīng)該在瓶子上用中文標(biāo)明：一天兩粒。盡管兩天后又給他打過電話再次提醒，這件事在心里多少有些牽掛。

　　在李老師家附近的一家烤鴨店，我們度過了愉快的時光。因李老師的老伴是回族，在家吃東西難免要照顧到對方。到了餐館，牟一點了好多菜，烤鴨、燒肉全是老頭喜歡吃的。看著李老師胃口好，我們都為他的健康而高興。席間，我們留下這幾張合影。被幾個女人簇擁著，這花心老頭嘴巴笑得合不攏，幸福的不得了。

　　我們相約來年再來看望李頡老師。祝福他，身體健康！平平安安！

　　李頡老師不僅扮演了賈赦，還在最后一集客串了一個角色，就是他：

　　那個酒糟鼻不是凍的，是做出來的，拿海綿蘸著紅油彩輕輕地打上去，再沾上少許藍色不均勻地撲上——酒糟鼻是紅藍血管暴露而成的，并非完全是紅顏色。最后還用細紗做了一個拽鼻頭往上的牽引，做成個朝天鼻。

　　來看看這對比

　　話說紅樓夢的主創(chuàng)人員從來都是能者多勞、身兼數(shù)職的，比如：

　　副導(dǎo)演：馬加奇（賈政）、孫桂珍（南安太妃）
　　表演教師：李頡（賈赦）、李婷（賈母）
　　演員選拔：夏明輝（邢夫人）、王貴娥（尤氏）、李志新（賈珍）
　　制片主任：韓淮（賈敬）、任大惠（錢大人）
　　獨唱：陳力（柳嫂子）
　　剪輯：田韶春（多姑娘）
　　場記：李曼（彩云）、吳曉東（賈蕓）、邱佩寧（86版西游記里的嫦娥姐姐）
　　劇務(wù)：羅立平（賈薔）、徐奇（賴升）、楊振武（卜世仁）、康少祥（張華）
　　服裝：鮑來福（周瑞）、馬桂英（林之孝家的）

　　咦，好像有位仙女姐姐走錯劇組了……

　　上面這些人都在劇里混了個臉熟，就不再多說了。發(fā)個好玩的，當(dāng)時在山東蓬萊拍探春遠嫁一集，缺少群眾演員，于是化妝師也披掛上陣了，演一個來迎親的有身份的官員，可惜這出戲后來被咔嚓了，只留下一張皂片：

　　哈哈哈哈這番邦也太番了一點吧！

　　鴛鴦篇完...