磨金石教育分享｜剪輯能對(duì)一部電影產(chǎn)生什么影響？（二）
“劇本，剪輯是影片的生命?！边@句名言是日本大導(dǎo)演黑澤明拍攝電影后總結(jié)的感言，通俗的講就是劇本決定了電影的上限，而剪輯則是決定了電影的下限；
一部好的劇本到最終的成品要經(jīng)歷千萬(wàn)道程序：劇本——導(dǎo)演——編劇——腳本——演員——拍攝——素材——剪輯——成品。在這樣一道需要耗費(fèi)數(shù)月乃至數(shù)年的流程中，劇本無(wú)疑是潛移默化的滲透到電影的方方面面，所以劇本的重要程度才能在黑澤明的口中作為決定影片生命的要素之一。
而剪輯到成品一步之遙，然而就是這看似簡(jiǎn)單的一步，卻是直接決定電影下限，決定一半電影生命的一步；縱觀世界電影發(fā)展史，甚至可以這樣說(shuō)：沒(méi)有剪輯，就沒(méi)有現(xiàn)代電影。
從電影攝像技術(shù)誕生的那一刻，也就是盧米埃爾兄弟在咖啡館里播放此生最偉大的作品《工廠大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》的時(shí)候，電影就此誕生；然而此時(shí)的電影并非現(xiàn)代電影，可以說(shuō)早期階段的電影就是把舞臺(tái)劇原封不動(dòng)的搬到膠片上，利用光影原理播放的純錄像帶。
戈達(dá)爾：“剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開(kāi)始?！?/strong>
直到20世紀(jì)初，從美國(guó)電影導(dǎo)演格里菲斯開(kāi)始，采用了分鏡頭的拍攝方法，將內(nèi)容分解為一個(gè)個(gè)不同的鏡頭分別拍攝下來(lái)組接起來(lái)，從而使電影擺脫了舞臺(tái)劇活動(dòng)照相的框框，電影是一個(gè)個(gè)鏡頭通過(guò)剪輯構(gòu)成的，成為一門(mén)獨(dú)立的現(xiàn)代藝術(shù)，也由此產(chǎn)生了剪輯的藝術(shù)。
蘇聯(lián)的電影導(dǎo)演、電影理論家?guī)炖镄し虻闹麑?shí)驗(yàn)，雖是為了弄清蒙太奇的并列作用，但是這樣一項(xiàng)有名的鏡頭剪接實(shí)驗(yàn)卻能夠證明許多觀點(diǎn)。
實(shí)驗(yàn)內(nèi)容：
我們從某一部影片中選了蘇聯(lián)著名演員莫茲尤辛的幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭，我們選的都是靜止的沒(méi)有任何表情的特寫(xiě)。我們把這些完全相同的特寫(xiě)與其它影片的小片段連接成三個(gè)組合。
第一個(gè)組合是莫茲尤辛的特寫(xiě)后面緊接著一張桌上擺了一盤(pán)湯的鏡頭。
第二個(gè)組合是使莫茲尤辛的鏡頭與一個(gè)棺材里面躺著一個(gè)女尸的鏡頭緊緊相連。
第三個(gè)組合是這個(gè)特寫(xiě)后面緊接著一個(gè)小女孩在玩著一個(gè)滑稽的玩具狗熊。
最終得到的觀眾反饋是，他們認(rèn)為看著湯是表現(xiàn)的是沉思的心情；看著女尸表現(xiàn)的是沉重悲傷的情緒；觀察女孩玩耍時(shí)的表現(xiàn)的是輕松愉快的微笑。
這個(gè)實(shí)驗(yàn)在我看來(lái)證明了剪輯對(duì)于電影故事情節(jié)、情緒、主題等諸多表達(dá)方面的影響是巨大的，甚至有超過(guò)劇本的趨勢(shì)；剪輯完全可以把劇本中不相關(guān)聯(lián)的鏡頭拼接在一起，講述出另一個(gè)完全不同于劇本的故事，這種創(chuàng)造能力是電影其他環(huán)節(jié)都不能媲美的，僅次于電影劇本的起始“劇本”。
這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來(lái)足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會(huì)更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！
