說起剪輯，大眾或多或少都是有些許印象，不過大家的普遍印象中“剪輯”就是一個加特效、字幕、轉(zhuǎn)場動畫的技術(shù)；談起剪輯能夠?qū)﹄娪爱a(chǎn)生多大的影響，大多數(shù)人都會認為在故事架構(gòu)、鏡頭拍攝、演員演技等因素穩(wěn)定時，剪輯似乎就是一個按圖索驥的存在，對電影最終的呈現(xiàn)影響不大。

現(xiàn)代電影藝術(shù)的創(chuàng)作過程包含著三次再創(chuàng)造：

第一次的“開始”和“創(chuàng)造”，是劇作者的影片構(gòu)思和劇本編寫，把整部影片的視覺、聽覺形象以文字形式落實在紙面上；

第二次的“開始”和“創(chuàng)造”，是導(dǎo)演的總體構(gòu)思和執(zhí)導(dǎo)拍攝，將文學(xué)劇本的全部文字形象轉(zhuǎn)化為一系列不同景別、不同角度的鏡頭，用攝影機、錄音機將影像和聲音分別攝、錄在膠片上，或一格一格地拍攝下來，完成前期攝制的藝術(shù)再創(chuàng)作，由此充實、豐富了第一階段創(chuàng)作的文學(xué)劇本內(nèi)涵；

第三次的“開始”和“創(chuàng)造”，是導(dǎo)演和剪輯師的共同創(chuàng)作，通過剪輯，把根據(jù)分鏡頭劇本所拍攝的原始素材畫面和收錄的原始素材聲音，按照運動規(guī)律的合理性，組接成可放映的完整的銀幕映象。

可以說剪輯師是掌控電影成品質(zhì)量的最后一道保障，現(xiàn)在國內(nèi)大部分的導(dǎo)演都會對影片的成片剪輯把控嚴格，試圖把自己的所有的想法都灌輸?shù)郊糨嫯斨校藭r的剪輯師就變成了真正按圖索驥的工具人；

但是姜文、張藝謀、馮小剛等國內(nèi)著名的導(dǎo)演，就會把剪輯的權(quán)力交給剪輯師，如：張藝謀御用“金剪刀”之稱的杜媛剪輯過《紅高粱》、《秋菊打官司》、《活著》；“馮小剛的御用剪輯師”的肖洋出道就剪輯了《非誠勿擾》；姜文的御用剪輯師處女座就會《鬼子來了》等。

導(dǎo)演全權(quán)掌握剪輯權(quán)和放管兩種態(tài)度做法，都顯示了剪輯這一項工作對于電影整體起到的巨大作用。

不同導(dǎo)演剪輯剪出的作品，觀眾接受度自然也是不相同的，這里我們拿前些年口碑兩極分化的電影《正義聯(lián)盟》和《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》。

扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》與《正義聯(lián)盟》的劇情大差不差，主線劇情依舊是：地球危機——組建聯(lián)盟——復(fù)活超人——背水一戰(zhàn)，但是最后電影的整體視感卻像換了一部電影。

扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》口碑爆炸的意義遠不只是一個高分，一部超英電影的成功可以概括的，它是超英和粉絲、導(dǎo)演和華納的共贏，更是21世紀漫改影視圈最值得紀念的勝利。

至于為何兩版的《正義聯(lián)盟》的口碑差距如此之大，一方面是因為尾燈版“爛”得太過徹底，另一方面則是因為扎導(dǎo)版“好”得足夠出眾。足以可見不同的剪輯風格與思路，對于成品電影的影響。

這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！