很巧的，最近的視覺小說質(zhì)量都很高，今天剛巧看到了一個還在測試中的游戲，名為《泡沫冬景》。

這個故事，講述了日本在上世紀70年代末到九十年代初經(jīng)歷的經(jīng)濟泡沫。兩個小人物——來自中國的落榜青年景蕭然和來自日本鄉(xiāng)村的櫻井栞奈——在東京邂逅，拼搏的故事。先說說游戲，再談談對于游戲所說的故事的看法。

目前只試玩了前兩章，游戲的作畫很有特點，人物在畫面中常常得不到完整的體現(xiàn)，一般以半張臉的形象示人；亦以畫面的明暗變化來表現(xiàn)人物情緒的波動起伏。剪影式的情節(jié)推動，給人很強的代入感，讓玩家成為故事中的人，與主角們一起成長，分享他們的甜蜜，體會他們的無助，思考時代對于個人的意義。

我專門查閱了相關的資料，找到了以下的內(nèi)容:”

危機爆發(fā)前的日本———世界前十名的商業(yè)銀行有6家是日本銀行（住友、富士、三井、三菱、櫻花和穗稻），日本是公認最有錢的兩個國家之一（人均GDP27000美金,超越美國），當時世界上最昂貴的畫作《向日葵》收藏在松下集團的大廳，當時世界上最昂貴和先進的鐵路新干線貫穿全境，房地產(chǎn)業(yè)十分景氣東京成為世界房價最高的城市……

經(jīng)濟危機后的日本——國民收入縮水15%左右，房地產(chǎn)行業(yè)開始衰退，三井三菱兩大財閥大規(guī)模救市，7大銀行由于破產(chǎn)危機整合成了三大銀行并且投資熱度迅速衰退、保險業(yè)興起同時證劵市場持續(xù)低谷，國際地位迅速下滑……日本仿佛成為了一個二流國家，風頭讓韓國、中國搶盡。

沒有像韓國97那樣舉國買債卷的壯舉、人民和社團的奢侈品消費確實明顯減少，但人們似乎并沒有實質(zhì)的生活倒退。應該說整個90年代日本是安靜的，國民反思自己的生活、產(chǎn)業(yè)在不斷整合——7大財閥聯(lián)盟形成，銀行業(yè)內(nèi)部整合7大銀行變成3大銀行，大規(guī)模降低金融行業(yè)杠桿倍數(shù)，偏向保險業(yè)發(fā)展，限控房價嚴格管制不動產(chǎn)泡沫，日本人沒有進行外匯管制反而鼓勵本國金融企業(yè)對外擴張（這是除當年美國之外大部分國家難以做到的），實體經(jīng)濟再次取代虛擬經(jīng)濟成為國民經(jīng)濟主體（輕投資重失業(yè)）……這一切都為后來小泉內(nèi)閣去泡沫化發(fā)展奠定了基礎。

”

明眼人都看出來了，當時的日本與現(xiàn)在的中國有太多的相似之處，而導致日本經(jīng)濟泡沫的房地產(chǎn)泡沫在我國也有很明顯的跡象。但是我們不必慌張，美國喜歡搞老二是二戰(zhàn)后有目共睹的，但是比起他曾經(jīng)擊敗的蘇聯(lián)，日本，歐盟，我們最大的優(yōu)勢是龐大的國家體量與制度上其他國家所不具備的優(yōu)勢。以史為鑒是我國自古就有的箴言，我們親眼見過巨人在眼前倒下，那么這個巨人的尸檢報告我們必須去研究，搞懂，搞透。

這個游戲以小人物的視角展示了在泡沫下小人物的悲哀。這雖然是劇本，但是現(xiàn)實遠比劇本殘酷，因為只有作品才需要邏輯，而現(xiàn)實不需要。雖說我從不吝以最惡劣的視角去看待人，但人性的力量我亦是承認。馬斯洛的生命需求層級，最底層的是生理需求，之上是安全序曲，再之后是情感歸屬，此后是尊重需要，最后是自我實現(xiàn)。他認為在底層需求滿足時，人們才會去實現(xiàn)和追求更高層級的需求。事實是這樣嗎?在饑荒年代，唐朝時就有史料記載饑民易子而食，老嫗食孫，看來人在為人之前，先是動物。但這世界上，也存在為情感紐帶而舍棄生命的人，有為民請命的人，有為國捐軀的人。人性與獸性的爭鋒，在危急時刻尤為明顯。經(jīng)濟泡沫下，人心惶惶，兩位青年相遇在繁華的東京，親眼看著大廈之傾覆，在雪崩般的壓迫下，兩人究竟會走出怎樣的道路，先等我抽出時間去繼續(xù)刷一刷，再待游戲后續(xù)劇情發(fā)布吧~