9月12日，電影《如劇如戲》在各大平臺(tái)正式上映，講述了兩代人一起為了弘揚(yáng)越劇相互鼓勵(lì)并為之奮斗的故事。?

還未開(kāi)播之前，這部劇就曾在網(wǎng)上備受大眾期待，因?yàn)槲覀儑?guó)家一級(jí)演員、喜劇大師鞏漢林老師參與演出。

誰(shuí)知一播，大眾唏噓一片，紛紛對(duì)鞏漢林老師表示遺憾和失望。

有人批評(píng)片子太爛，鞏漢林打著老戲骨名號(hào)賺爛錢，吃相難看：

有人責(zé)怪鞏漢林為了撈金不愛(ài)惜羽毛，自我降格，讓人心寒：

我看完了整部電影，覺(jué)得鞏漢林老師實(shí)在是無(wú)辜。

《如劇如戲》之所以是爛片，最主要原因還是在于故事缺乏內(nèi)核支撐，人物和劇情完全浮于表面，細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)變經(jīng)不起任何推敲。

最讓人詬病的是，明明是打著為觀眾展現(xiàn)戲曲藝術(shù)真正魅力所在的旗號(hào)，最后呈現(xiàn)的卻是雞湯味十足的追夢(mèng)人生。

至于鞏漢林老師的演技？——一如既往地好，每個(gè)表情都是戲。

但沒(méi)辦法，演員再好的演技，也經(jīng)不起爛劇本的摧毀。

至于那些理直氣壯指責(zé)鞏漢林接戲不看劇本，為了撈錢毀名聲的網(wǎng)友，我只有一句話——何不食肉糜？

是人都要討生活，兒子事業(yè)無(wú)成的鞏漢林老師也不例外。

演員無(wú)非是一個(gè)職業(yè)，有戲可選、有人邀請(qǐng)是幸運(yùn)?？稍诹髁繛橥醯臅r(shí)代， 老戲骨的現(xiàn)實(shí)情況是——?jiǎng)”旧佟⒀菖浣?、低片酬?/p>

而且這是一段緊緊相扣的閉環(huán)。

娛樂(lè)圈有個(gè)大家心照不宣的“潛規(guī)則”——年齡限制。

除了少數(shù)文學(xué)作品改編的影視，市場(chǎng)上幾乎沒(méi)有人創(chuàng)作以中年老演員為主要人物的劇本，也就導(dǎo)致了老戲骨的戲份只能是配角。

而且?jiàn)蕵?lè)圈年齡與片酬倒掛：年齡越大，片酬越低。

大家還記得“抬頭紋都是戲”的金士杰老師嗎？

在電影《勝者為王》里，金士杰飾演了一位慈愛(ài)的父親，在結(jié)尾用一段影帝級(jí)別的表演，把這部徹頭徹尾的爛片提到了5.7分的及格線。

網(wǎng)友留言表示：“這部片看金士杰一個(gè)人就值了?！?/p>

但翻一翻金士杰的履歷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他幾乎沒(méi)有在熒幕里做過(guò)主角，也因此被人稱為“客串大王”。

哪部劇需要他，他就往哪里跑。

有人對(duì)此表示悲哀，覺(jué)得他演了太多爛片。

金士杰沒(méi)有避諱這點(diǎn)，他坦然表示：“人在江湖，總要討生活?！?/p>

可能很多人不知道，金士杰老師在57歲才結(jié)婚，孩子到現(xiàn)在也才12歲而已。作為丈夫和父親，養(yǎng)家糊口的壓力并不小。

再加上大家都知道，流量明星和老戲骨在一部戲里的片酬，夸張到可以有百倍差異。

但金士杰也有一個(gè)原則——“電影里的美感不能被推翻，劇本可以爛，自己的表演絕不能爛。”

這是他在生活面前，最后的底線了。

跟金士杰有相同困境，在“生活”和“口碑”中夾縫生存的，還有戲骨張頌文。

今年六月，張頌文因在《隱秘的角落》中，飾演張朝陽(yáng)爸爸而火爆全網(wǎng)。

演員光鮮亮麗，他卻過(guò)著底層生活。

曾三年里沒(méi)人找他拍戲，只能自己主動(dòng)去求人、見(jiàn)組，被人羞辱的狗血淋頭還要畢恭畢敬離開(kāi)。

曾經(jīng)十年里，年薪不超過(guò)2萬(wàn)。接到戲不敢跟人談片酬，怕得罪對(duì)方最后無(wú)戲可演。

出道二十多年，別說(shuō)北京一套房，就算是老家韶關(guān)的房，他也買不起。

曾有人問(wèn)他，如果有部戲你很討厭，但能給你很多錢，你愿意嗎？?

他非常肯定地回答：“拍，一定拍。”

因?yàn)檫@筆錢可以給他短暫的自由，讓他自己選戲。

張頌文的妥協(xié)，在一群演戲靠摳圖就能風(fēng)生水起，日賺斗金的流量演員中，顯得格外悲壯。

當(dāng)然，也有不向市場(chǎng)低頭，恪守個(gè)人底線的老戲骨。

比如陳道明。

陳道明拍戲非常堅(jiān)持自己的原則，三種戲不拍。第一種是宣傳不正風(fēng)氣的，第二種是沒(méi)有正確歷史觀的夸張劇，第三種是場(chǎng)景粗造濫制的。

精益求精的結(jié)局是什么呢？——無(wú)戲可拍。

大家可以仔細(xì)回想一下，上一次看陳道明主演的劇，除了2019年的《慶余年》，還有什么？

如果非要追溯，那就是五年前張藝謀導(dǎo)演的《歸來(lái)》，六年前他飾演劉邦的《楚漢傳奇》。

你看，即便陳道明最終活成了演藝圈的傳奇，市場(chǎng)也沒(méi)有對(duì)他額外寬容。

關(guān)于老戲骨在娛樂(lè)圈的窘境，有個(gè)采訪印象我很深。

2019年，濮存昕和胡軍主演的話劇《哈姆雷特》，在北京舉行最后一場(chǎng)演出。

表演結(jié)束后，記者采訪他：“您未來(lái)是想一直做舞臺(tái)劇，不拍電影了嗎？”

濮存昕連忙否認(rèn)三連：“我沒(méi)機(jī)會(huì)的， 娛樂(lè)市場(chǎng)沒(méi)有我的活?！?/p>

寥寥幾句話，令人無(wú)比心酸。

你很難相信，曾經(jīng)將金鷹獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)收入囊中，擁有精湛演技的濮存昕，怎么在熒幕上就沒(méi)有生存空間了？

難道事實(shí)真如李雪健老師所說(shuō)，觀眾就這么好壞不分，審美畸形，只愿意為爛片買單嗎？

非也。

從大家對(duì)老戲骨拍爛戲的惋惜中就能看出，觀眾對(duì)好作品的需求如饑似渴。

是流量明星的狂熱粉絲人為操作的假數(shù)據(jù)（買贊、買水軍、買通稿、買熱搜、買播放量等），給了購(gòu)片者、投資人、導(dǎo)演們一種“幻覺(jué)”——老戲骨不再被觀眾需要了。

編劇王海林就對(duì)此感慨：

“以前投資人是是煤老板，他們除了要求找女演員以外，不干預(yù)我們的創(chuàng)作。

現(xiàn)在的投資人是互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，他有很多他的想法，大數(shù)據(jù)啊、各種流量、大IP啊，越來(lái)越離譜?！?/p>

這就是劣幣驅(qū)逐良幣的最終結(jié)果——流量決定市場(chǎng)，規(guī)則破壞殆盡。

老戲骨的生存空間被壓縮得越來(lái)越小，為了不被觀眾遺忘，為了吃上飯，他們只能放下尊嚴(yán)，被迫參與這場(chǎng)流量游戲。

這不止是好演員的悲哀，更是整個(gè)行業(yè)的悲哀，歸根結(jié)底會(huì)變成觀眾的悲哀。

但我相信，老戲骨們的春天一定會(huì)來(lái)。

因?yàn)槭袌?chǎng)需要多元化的題材和作品，近幾年以老戲骨為主創(chuàng)的群像戲，不論是流量還是口碑，觀眾都給出了正面反饋。

反觀質(zhì)量低劣的流量作品，再多小生小花加持，結(jié)果也是爆冷，無(wú)人買單。

浪潮退出，就知道是在裸泳。

那些吊打流量明星的寶藏老戲骨們，宿命絕不該是拍爛戲。