——以《銀翼殺手2049》為例

? ? 直觀呈現(xiàn)人類對(duì)于未來世界的構(gòu)想一直以來都是科幻電影的主要任務(wù)之一，長久以來，彌漫在科幻作品中的悲觀主義情緒實(shí)際是近代以來西方思想史中“文明衰落論”的延伸。在工業(yè)時(shí)代變革的灰塵下，西方思想家們體察到現(xiàn)代文明對(duì)人類身體與靈魂帶來的創(chuàng)傷。在世界憑借技術(shù)手段不斷升級(jí)物質(zhì)空間的背后，人們看到了抽象的社會(huì)空間內(nèi)正在處處滋生的蟲洞，它有關(guān)人類對(duì)于環(huán)境和自我的再認(rèn)識(shí)，誠如?？滤裕?strong>“19世紀(jì)沉湎于歷史：其主題是發(fā)展與懸念、危機(jī)與周期，還有關(guān)于永遠(yuǎn)處于積累過程中的過去，其中有占絕大多數(shù)的死人和世界冰化”。這種“文明威脅”下的集體危機(jī)感在此之后也逐漸滲透到文藝創(chuàng)作并于科幻電影中表現(xiàn)出文明衰敗的敘事表征。在20世紀(jì)末期，西方人文思潮開始由歷史決定論向著思維和經(jīng)驗(yàn)的空間化進(jìn)行轉(zhuǎn)向，這一思想趨勢(shì)使得人們愈發(fā)關(guān)注空間與人的辯證關(guān)系，同時(shí)也更加重視討論人的主體性與知覺現(xiàn)象。以《銀翼殺手2049》為例，科幻電影中的暢想奇觀與末日敘事正是現(xiàn)代性焦慮下人同空間及自身的一次深沉探討，這部電影哲學(xué)性的討論了未來世界的社會(huì)結(jié)構(gòu)以及人的主體性等諸多問題，影片以賽博格式景觀表象著當(dāng)下對(duì)未來社會(huì)和倫理問題的思考，其中在空間表現(xiàn)上折射出?？吕碚撓碌纳鐣?huì)監(jiān)禁性。

? ? 影片從一只眼睛的特寫開場(chǎng)，隨著眼睛的睜開觀眾由這只瞳孔進(jìn)入未來世界。當(dāng)我們觀看完影片再回觀這一片段時(shí)便可發(fā)現(xiàn)，它實(shí)際上是一種帶有哲思性的多重能指。首先，在影片中眼睛代表著人與復(fù)制人之間的身份差別，銀翼殺手通過辨別眼皮下的編碼來區(qū)分對(duì)方是否為自己抓捕的對(duì)象，從這一層面看，眼睛成為了討論后人類時(shí)代“合法性存在”的視覺意象之一。此外，眼睛睜開這一動(dòng)作又代表著“觀看”行為的發(fā)出，在看與被看的過程中權(quán)力關(guān)系也隨之產(chǎn)生。影片似乎通過這一動(dòng)作在預(yù)示著人們，這是一個(gè)受到監(jiān)察的世界。在空間各處，技術(shù)與權(quán)力成為漂浮其中的透明之眼，這將整個(gè)社會(huì)構(gòu)成了一個(gè)?？率降娜氨O(jiān)獄?！案？聦F(xiàn)代社會(huì)比作英國功利主義哲學(xué)家邊沁所構(gòu)想的“全景敞視”的圓形監(jiān)獄。在福柯看來，‘全景敞視’監(jiān)獄模型，實(shí)際上是一個(gè)完美的權(quán)力實(shí)施機(jī)構(gòu) , 是一種被還原到理想形態(tài)的權(quán)力機(jī)制的示意圖。它使一切都一目了然，也在根本上導(dǎo)致‘在被囚禁者身上造成一種有意識(shí)的和持續(xù)的可見狀態(tài)，從而確保權(quán)力自動(dòng)地發(fā)揮作用?！痹陔S后的鏡頭中，電影更為直觀的呈遞了這種監(jiān)禁空間的視覺感受。鏡頭向觀眾展現(xiàn)了這樣一片城市群落，它們由高聳的中心高塔以及周圍以同心圓式進(jìn)行曲線排列的低矮房屋構(gòu)成。這正如現(xiàn)代監(jiān)獄中的空間布局，權(quán)力者以全景敞視的中心建筑向四周監(jiān)察著房間內(nèi)的每一個(gè)受刑者，這也說明著，未來世界在資源短缺的情形下，資源生產(chǎn)者成為了一種權(quán)力寡頭，資源社會(huì)的階級(jí)劃分變得愈加明顯，人類的社會(huì)結(jié)構(gòu)反而在科技躍升之下退回到前現(xiàn)代社會(huì)的境遇中。

? ? 正式進(jìn)入影片敘事之后，電影更是將這種空間的監(jiān)禁性體現(xiàn)在各種不同的場(chǎng)景中，這種不同層次的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出導(dǎo)演同?？轮g對(duì)于空間批判的思想呼應(yīng)，“一種完整的歷史，需要描述諸種空間，因?yàn)楦鞣N空間在同時(shí)又是各種權(quán)力的歷史。這種描述從地理政治的大策略到居住地的小戰(zhàn)術(shù)。”影片在敘事空間上也試圖構(gòu)建著一部有關(guān)于權(quán)力的未來史，從宏觀上故事為觀眾呈現(xiàn)了洛杉磯、圣地亞哥、拉斯維加斯三個(gè)不同的未來城市空間，在微觀的空間下影片又將警局、街道、私人住所表征為權(quán)力監(jiān)察的微觀場(chǎng)所。電影中，洛杉磯被表現(xiàn)為權(quán)力運(yùn)作的中心。巨型生物公司因?yàn)檎瓶刂虻募Z食生產(chǎn)使其表現(xiàn)出凌駕于政府權(quán)力之上的資本極權(quán)，在復(fù)制人“天使”向女警官索問k的下落時(shí)，天使以武力手段最終殺死了女警官，這一段落體現(xiàn)出未來世界秩序的瓦解，在資源緊缺的社會(huì)，社會(huì)權(quán)力向著資源占有者嚴(yán)重傾斜，監(jiān)察者國家機(jī)器向資本所有者進(jìn)行過渡。在k 身陷貧民區(qū)工廠的段落中，天使用科技眼鏡遠(yuǎn)程控制武器向周圍貧民發(fā)起炸彈攻擊，這一段落鮮明體現(xiàn)了科技力量逐漸將世界變成一個(gè)透明的空間，技術(shù)與資本的擁有者將自然擁有監(jiān)察權(quán)，他們以精神或物理的方式對(duì)整個(gè)視野內(nèi)的人群進(jìn)行管理與約束。此外，洛杉磯警局對(duì)k每次執(zhí)行任務(wù)后所做的基線測(cè)試體現(xiàn)了權(quán)力主體精神控制的具體實(shí)踐。當(dāng)k坐在密閉的空間內(nèi)，他被動(dòng)的回答著機(jī)器對(duì)面?zhèn)鱽淼闹噶睿@種如審訊般的場(chǎng)景便是現(xiàn)代監(jiān)獄的微觀構(gòu)形，同時(shí)這種檢測(cè)手段借助科技力量真正將人體視為了可監(jiān)視的空間，在技術(shù)面前絕對(duì)私密的空間徹底消除了，秘密成為了細(xì)胞之間可供觀測(cè)的數(shù)據(jù)，同時(shí)人的主體性也在此刻被巨大削減了。

? ? 身體在影片中不僅是空間中的活動(dòng)主體，同時(shí)也構(gòu)成著空間本身。除了人類、復(fù)制人影片還呈現(xiàn)了全息投影下的ai人，他們被定義為一種商用產(chǎn)品，在巨大的建筑空間內(nèi)以一種色情意味向人們進(jìn)行展示與推銷。而在個(gè)人空間中，他們又或以具備情感的后人類形態(tài)存在，k的女友喬伊在與k的長期相處中開始思考情感與體驗(yàn)，而她投影狀的存在形式也使得她成為一種可嵌套的空間生命。這種形態(tài)既是一種局限又是一種打破，她只能賴以投影機(jī)器而生存卻可以雇傭肉體帶給k更加奇異的生命體驗(yàn)。在k試圖探尋復(fù)制人后代真相的過程中，k與女友也在不斷思考著自身的主體性。當(dāng)k殺死天使，最終坐在臺(tái)階上伸手感受雪花飄落時(shí)，影片表現(xiàn)出了k作為一種異質(zhì)生命，在打破權(quán)力貶斥與損害后萌生的對(duì)于主體性的追求。在此之前，k的記憶與情感被視為一種“非法”的存在，這種非法的判定體現(xiàn)出權(quán)力對(duì)人類倫理的規(guī)訓(xùn)，影片也于此討論了后人類時(shí)代的道德倫理觀，k的主體意識(shí)覺醒是在經(jīng)歷階級(jí)與權(quán)力不公后的一種必然，同樣這也是影片對(duì)于該種世界結(jié)構(gòu)下人類革命的一種宿命認(rèn)識(shí)。

? ? 電影為觀眾建構(gòu)了一個(gè)宏大且風(fēng)格化的未來世界，在視覺上體現(xiàn)出了科技高度發(fā)達(dá)文明急速衰落的全球景觀。這種景觀從巨大的建筑外墻，到充滿神秘感的內(nèi)部建筑空間，如以波紋倒影塑造神廟感的權(quán)力中心、奴隸園式的地下工廠等等，這些空間從視覺建造到空間敘事均體現(xiàn)出未來世界監(jiān)察社會(huì)的危險(xiǎn)形態(tài)，同時(shí)這些空間也構(gòu)成了諸多社會(huì)學(xué)及哲學(xué)問題的器皿，為后續(xù)的科幻電影提供了飽含價(jià)值的創(chuàng)作參考。

參考文獻(xiàn)：

后現(xiàn)代地理學(xué)——重申批判社會(huì)理論中的空間 【美】 愛德華·蘇賈《銀翼殺手2049》：賽博朋克后人類想象中的“人”“城”銀幕互文，賴秀俞，電影評(píng)介，2021（05）

空間、身體與存在: 當(dāng)代科幻電影敘事的文本建構(gòu)邏輯，孫承建，電影藝術(shù)，2019（02）