電影《鄉(xiāng)愁》#

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??? 封面|電影截圖

?????? 《鄉(xiāng)愁》是由安德烈·塔科夫斯基執(zhí)導的，于1984年1月8日上映的藝術片。影片講述了俄國詩人為撰寫一音樂家的傳記，來到法國，最后在痛思家鄉(xiāng)與救贖他人中死去的故事。影片中低沉、悠揚、哀傷且孤獨的情感，離不開片中時空的構建，場景、人物、鏡頭、聲音的多方面渲染。

?????? 影片《鄉(xiāng)愁》，并沒有曲折的故事線、跳躍的時間線、繁多的人物、絢麗的場面。它給觀眾帶來的情感是低沉、悠揚、哀傷且孤獨的，這些情感的渲染手法是精巧而多樣的。下面試從空間與時間兩大點闡述。

（一）?空間的擠壓與延伸

?????? 空間寬窄、遠近、開合所影響的，不單是場景，還是情緒。

?????? 縱觀《鄉(xiāng)愁》全篇，多數(shù)場景是封閉的、狹窄的，開闊的、遠眺的場景十分稀少。狹窄的走廊、連綿的立柱、封閉的水池，是對感官的封鎖、壓抑。開闊的草地、遠眺的山崖、寬廣的廣場，是對感官的舒緩、延展。前者多，后者少，致使片中的角色，似乎一直處于壓力之中。開闊的場景，只能在他們的回憶、幻覺與救贖中出現(xiàn)。場景的寬窄、開合，渲染強化了角色的情緒。

?????? 《鄉(xiāng)愁》的情緒節(jié)奏也是緩慢的。影片中有很多長鏡頭，它們在強化場景空間感的同時，也拉長了空間，進而拉長了空間中角色的心緒。這使孤獨與陰郁、思戀與哀傷更加綿長。詩人與瘋子第二次見面離別時，鏡頭一直向左橫移，掃過了立柱、雨水、水瓶、破門，使得精心布置的破敗場景，得到了全面的展示，讓觀眾沉醉其中。影片最后，詩人護著蠟燭走過圣池，長鏡頭記錄了他的失敗與堅持，使得救贖的神圣得以延綿。

?????? 《鄉(xiāng)愁》還有意設置了延伸空間的道具。譬如鏡子，它使鏡外的空間得到了鏡內(nèi)的延伸與對照，迫使觀眾去把兩者進行對比，讓情感在對比中得以析出。水霧，它模糊了空間的界限，打破了情緒的限制，給觀眾以迷茫。

（二）?時間的延伸

?????? 影片的角色設定，使故事的時間跨度更長，情感凝聚更強。

?????? 《鄉(xiāng)愁》的主角是有三個的，音樂家、詩人、瘋子，但他們也是一個人。他們都是陰沉的、孤獨的、不被人理解的，也都以死告終。他們都是思“鄉(xiāng)”者。這個“鄉(xiāng)”是他們曾經(jīng)擁有，現(xiàn)在失去的，它包含著思鄉(xiāng)者的回憶，憧憬與歸屬。離開故鄉(xiāng)的人就像離開了湖泊的水滴，只能圓潤地將自己包裹起來。

?????? 音樂家想念著故鄉(xiāng)，想念著童年的土地與白樺樹，但回到故土后，抑郁而死。

?????? 瘋子一方面對把家人關在屋子七年而感到悔恨與痛苦，但另一方面又對基督、末日保持堅定的信仰。他委托詩人把蠟燭帶過圣池，是對妻兒的懺悔，自焚而死是對基督、末日的殉道，只有二者的合力，才能是他得到救贖。

?????? 詩人想念他的妻兒，在完成瘋子的囑托后病死。詩人不單是瘋子的同道人，也是瘋子的救贖者。他的表情是深沉單一的，就像女翻譯說的“像個圣人”，但他的內(nèi)心是敏感的。

?????? 三個角色涵蓋了更遠、過去與現(xiàn)在、現(xiàn)在三個時間段。他們相同的遭遇，同樣孤獨的內(nèi)心，讓孤寂、凄苦的“鄉(xiāng)愁”在漫長的時間維度上延伸，得到了時間的證明。這樣安排下的情感，是強烈凝實，而又悠長回味的。

?????? 值得注意的是，《鄉(xiāng)愁》還為詩人與瘋子安排了一條狗。那條黃狗一直伴隨著瘋子與詩人，出現(xiàn)在他們的回憶、幻想與現(xiàn)實。如果說詩人是瘋子的救贖者、傾聽者，那么黃狗就是這些不被理解的孤獨人，在時間上的見證者、聯(lián)系者、陪伴者。

?????? 《鄉(xiāng)愁》影片中低沉、悠揚、哀傷且孤獨的情感，是時間與空間的延伸與擠壓。

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