在當(dāng)下，無論你是青少年還是成年人，隨手找個自己喜歡的電影電視劇小說動畫漫畫實在是太容易了，但是對比歐美熱門娛樂作品和日本熱門娛樂作品，你有沒有想過一個問題:日本的作品總是動輒把自己格局設(shè)計的非常大，但最后無論是自稱自己是冒險作品，還是魔法戰(zhàn)斗作品，還是異世界，永遠跳不出來小格局？

以魔法小說舉例，日本最知名，銷量最高的那幾部代表作是魔法禁書目錄，在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么，re從零開始的異世界生活，盾之勇者成名錄等等，就算作者努力構(gòu)造大格局，但是仔細一想，終歸還是幾個人打架的格斗。以其中構(gòu)思格局最大的作品魔法禁書目錄為例，魔禁設(shè)定可謂足夠豐富，魔法側(cè)，科學(xué)側(cè)，暗部組織，學(xué)園都市格局看似非常之大，甚至引起世界動蕩。但是仔細一琢磨，各派其實就是派了三四個人在對打，然后打贏打輸就看你的屬性如何了。

re0和盾之勇者成名錄設(shè)計的比魔禁簡單易懂一點，但是格局設(shè)計的也非常大，動輒影響他國格局和王室選舉。

問題是突然有一天，你看著看著就有一種既視感:感覺這不就是好像自己在玩攻城略地的RPG手游而已嗎？說是世界很大，其實就是在開疆拓土，拓展勢力而已。

值得注意的是:很多人總是會給日漫主角加個中二，熱血，龍傲天之類的標簽，但問題是所有虛構(gòu)作品青少年都是這樣的嗎？很簡單，不是的，類比歐美熱門魔法小說:哈利波特，指環(huán)王，霍比特人等那些作品主角，估計沒人說那些主角是中二病熱血沸騰龍傲天少年吧？關(guān)鍵他們也是青少年啊。同樣看完這些以后，我不知道觀眾是更向往去學(xué)園都市，還是去異世界來一個冒險，還是說去霍格伍茲學(xué)院呢？

如果類比推理作品就更加明顯:

實際上日本的名偵探柯南和英國的福爾摩斯小說不存在說前者給少年看，后者給成年人看的區(qū)分，福爾摩斯探案集在很多小學(xué)生的書單里就有，可以說全年齡都可以看，但是你仔細一思考，你能從柯南里感受日本文化氣息，也能從福爾摩斯感受到19世紀煙霧繚繞，污漬橫流，噠噠馬車聲，昏暗燈光，大本鐘回蕩的倫敦，以及只有一條小路通往郊外莊園的故事背景。單論印象深刻的話，小時候的我們也沒去過日本和英國，不存在哪個更有代入感，但是福爾摩斯自它連載的那一刻起就火爆全世界，這個無需多言。

再類比一下，日本游戲生化危機把它看作是個大格局設(shè)定下的解謎戰(zhàn)斗游戲，而改編過來的好萊塢電影明顯把它格局放大了，無論游戲玩家樂不樂意，毫無疑問生化危機成為游戲改電影最成功的一個系列，完全按照粉絲來的游戲改電影，至今活在哪里呢？(比如極品飛車電影明顯沒有速度與激情人氣高，刺客信條電影也一般般)

這個如果真的思考的話，或許對于日本那么小的國家來說，他們這樣思考的情節(jié)可能已經(jīng)足夠受人歡迎，但是論放在世界影響力，恐怕屈指可數(shù)，并且差的非常遠。

另外，很多人說不要在虛構(gòu)作品里找真實感，認為娛樂作品就是不帶腦子，娛樂就好。這里需要反駁一下，顯然誰都知道漫威那些是娛樂作品，也知道魔法根本不存在，異世界也不存在，但是誰都阻攔不住哈利波特粉絲去霍格伍茲學(xué)院和九又四分之三站臺圣地巡禮(我應(yīng)該沒記錯吧，記錯請更正)，誰都知道自己手推車撞那個站臺會出事吧？當(dāng)然也阻攔不住福爾摩斯粉絲去貝克街圣地巡禮，或者甚至有人為了指環(huán)王去新西蘭旅游。

所以本質(zhì)上與作品是否虛構(gòu)無關(guān)，與它是否娛樂無關(guān)，與它能不能寫出一個好的，起碼邏輯通順的作品，三觀擺正有關(guān)。中規(guī)中矩，日漫似乎一直呼吁宅在家里的人為了夢想啥的走出去，實際上誰都知道可能自己也逃離不了這壓力山大的學(xué)業(yè)工作，也掉不出好東西和美少女，所以人們才說躲藏在二次元里尋求夢想，然而同為虛構(gòu)作品，其他一些以小說漫畫為載體作品也沒鼓勵讀者走出去，讀者就自然而然離開家了，所以還是希望作者本身不要是個宅男坐而論道才能鼓勵讀者出去吧？

最后補一句:論挺身而出的虛擬英雄，擎天柱，蜘蛛俠不比日漫塑造的英雄更激勵人心？論最想去的地方和度過什么樣的人生，誰不想遇到一個霍格伍茲學(xué)院那樣的同學(xué)和學(xué)校呢？這才是青少年最為簡單卻又無法被嘲笑被替代的夢想嘛！

PS:從這個角度思考，日漫最優(yōu)秀的是那些小格局的作品:比如戀愛細膩度這個著實無可比擬，如四謊，月色真美等作品，相比之下歐美就劣勢了，看傲慢與偏見，簡愛等作品，感覺描述戀愛細膩度遠遠不如日漫表達的豐富。