作者/?紫鯊胡

編輯/ Pel

排版/ 尤里卡

“在幽默的外表下，《怪物史萊克》深層也埋藏著深沉的情感和凝聚智慧的心血，以一種看似嘲諷卻充滿創(chuàng)造力的方式，完成了關(guān)于自我和人生的激進(jìn)表達(dá)，藏于調(diào)侃與玩梗其下的是極其嚴(yán)肅與真誠的創(chuàng)作態(tài)度?！?/span>

很久很久以前，有一位美麗的公主……她被可怕的魔法詛咒，只有真愛的親吻才能化解她被困在古堡高塔里，被巨龍看守而一位英俊的白馬王子，會(huì)為了拯救公主，日夜兼程、不畏艱險(xiǎn)，跨過寒風(fēng)刺骨的冰天雪地和熾熱難耐的荒原大漠在命運(yùn)的指引下，王子最終會(huì)擊敗惡龍，用親吻喚醒沉睡的公主，驅(qū)除邪惡的詛咒，一起過上自由而幸福的生活……

這類王子與公主的故事，是童話中常用的經(jīng)典范式，幾個(gè)世紀(jì)以來，范式不斷被發(fā)展、擴(kuò)充，為無數(shù)少女構(gòu)筑了一個(gè)統(tǒng)一的公主夢。直到這部動(dòng)畫的誕生，它就是——

《怪物史萊克》

這部由夢工廠制作、擊碎了無數(shù)少女公主夢的動(dòng)畫電影《怪物史萊克》，首映至今已迎來第20個(gè)年頭。

它在上映當(dāng)年風(fēng)光無限，一舉斬獲奧斯卡最佳動(dòng)畫獎(jiǎng)，同時(shí)引爆國內(nèi)票房盛況和討論熱度。但是二十年過去，世紀(jì)初的記憶已被沖淡，夢工廠被收購逐漸式微，老大哥迪士尼皮克斯每年一部作品對(duì)觀眾的淚點(diǎn)進(jìn)行著密集又精準(zhǔn)的轟炸。

這部以顛覆傳統(tǒng)作品為賣點(diǎn)的作品，已不再特殊到可以長久停留在大多數(shù)中國觀眾腦海中了。在三維制作技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)下，一部20年前的動(dòng)畫作品，看似已經(jīng)坐上了名為時(shí)代的列車，行駛在“過時(shí)”的軌道上，遠(yuǎn)離當(dāng)代觀眾的記憶。

而《怪物史萊克》最近一次進(jìn)入公眾視線，是在2020年美國國家影片登記目錄（National Film Registry）的名單上：在《發(fā)條橙》《黑暗騎士》《拆彈部隊(duì)》等一眾經(jīng)典實(shí)拍電影中間，《怪物史萊克》赫然在列。

*國家影片登記目錄（National Film Registry）由美國國家電影保護(hù)局所籌辦，每年評(píng)選出25部上映超過十年且被普遍認(rèn)可在“文化上、歷史上或美學(xué)上具有重要意義”、“能夠展示美國電影作品的豐富與多樣性”的影片，列入等級(jí)名單并永久保存在美國國會(huì)圖書館中，該評(píng)選自1989年開始，迄今已延續(xù)30多年，可謂是最權(quán)威的美國電影觀影清單。

計(jì)入國家影片登記目錄對(duì)一部動(dòng)畫作品的意義非凡，因?yàn)樵谶@份有美國政府官方背景的片單收錄的800多部作品中，故事動(dòng)畫片分類僅有11部長篇故事片入選，且大部分作品屬于迪士尼。

那么，是什么讓《怪物史萊克》在一眾迪士尼影片中爭得一席之地，被電影保護(hù)局認(rèn)定為是在文化、歷史和美學(xué)上有重要意義的作品呢？

帶著對(duì)這部作品的怨念、好奇與感傷，筆者重新點(diǎn)開了《怪物史萊克》的播放頁面，當(dāng)記憶里的片段被逐漸喚醒，筆者開始慢慢意識(shí)到，原來年少的我太過糾結(jié)于“主角太丑”這一想法，而錯(cuò)失了很多作品中透露出的思想閃光。重看《怪物史萊克》，筆者愿稱之為將娛樂和抒情進(jìn)行極佳糅合的示范作品。

充滿美式調(diào)侃與玩梗黑童話

該片的制片人阿倫·沃納（Aron Warner）曾表示，“我們幾乎找來了所有知名的童話故事。”當(dāng)各種文化背景的童話角色被置于同一文本中，頻繁互動(dòng)、碰撞、再演繹，構(gòu)成了一幅有趣的現(xiàn)代童話浮世繪。

也正因?yàn)閹缀鹾w了所有童話故事，讓這部影片的受眾更加多樣，即使是對(duì)西方童話故事相對(duì)陌生的中國觀眾，也能認(rèn)出熟悉的童話形象。?

當(dāng)眾多的經(jīng)典童話角色匯聚在這個(gè)世界，創(chuàng)作者可不是想給童話角色組織一場聯(lián)誼式的狂歡。而是通通將他們放逐到遠(yuǎn)離城市的荒涼沼澤地中……童話角色的到來更是讓這片沼澤地的主人，也就是我們的男主史萊克，感到極大的反感……?

在這個(gè)特別的世界觀下，不管是公主、仙女、矮人還是精靈，曾經(jīng)高貴光輝的童話形象通通被推進(jìn)進(jìn)泥潭，裹上泥巴，不再高高在上不可褻瀆。?

在變得毫無體面與尊嚴(yán)的同時(shí)，這些經(jīng)典童話角色原本神圣的外殼應(yīng)聲而碎，展現(xiàn)出了更多演繹的可能性，以及更加生動(dòng)的樣貌。

除了對(duì)經(jīng)典童話角色進(jìn)行再塑，這部影片也沒有放過其他流行的影視作品。《怪物史萊克》展現(xiàn)了融匯貫通的玩梗境界。

顛覆、戲謔、調(diào)侃……這些片段被巧妙地分散在影片中，并適當(dāng)把握其刺激程度，使其不至于太過刻意而顯得冒犯。

從第一次被逗笑開始，觀眾就像站上跳跳床，被激發(fā)的笑意將我們拋向愉快的高空，下落后，下一個(gè)笑點(diǎn)已經(jīng)準(zhǔn)備就位，等待著再次將觀眾彈向空中。觀眾在這樣“跳動(dòng)”的過程中，充分體會(huì)到這片子躍動(dòng)的生命力。

不得不承認(rèn)這部作品幽默消解傳統(tǒng)的手法非常巧妙，觀眾仿佛赤身暴露在笑點(diǎn)攻擊射程內(nèi)，唯一能做的就是放下負(fù)擔(dān)，放聲大笑。毋庸置疑，這是一部令人心情舒暢與快樂的電影。當(dāng)然，這部作品并沒有止步于搏觀眾一笑的雜耍把戲。

在幽默的外表下，《怪物史萊克》深層也埋藏著深沉的情感和凝聚智慧的心血，以一種看似嘲諷卻充滿創(chuàng)造力的方式，完成了關(guān)于自我和人生的激進(jìn)表達(dá)，藏于調(diào)侃與玩梗其下的是極其嚴(yán)肅與真誠的創(chuàng)作態(tài)度。

藏巧于拙——戲耍背后的嚴(yán)肅與真誠

?”O(jiān)nions have layers ，Orges have layers”（洋蔥有層次，怪物也有層次）是《怪物史萊克》中一句非常重要的臺(tái)詞，回顧作品和其幕后創(chuàng)作的信息，筆者感到這句臺(tái)詞不僅可以作為對(duì)史萊克自身的概括，也是整部作品精神的凝練，是創(chuàng)作者想要傳達(dá)給觀眾的一種人生信念。?

證據(jù)便是影片中，非常頻繁地將沖突、反差的設(shè)定進(jìn)行融合，構(gòu)建出表與里有待挖掘的紋理結(jié)構(gòu)。作為故事的重要角色，史萊克、菲歐娜公主、話癆驢子的設(shè)定上都存在著明顯的沖突與反差。

身為怪物的史萊克，本應(yīng)野蠻殘暴，卻注重個(gè)人衛(wèi)生，喜愛繪畫，熱愛生活，非常戀家。

身為公主的菲歐娜，卻熱情活潑，精通武術(shù)。而存在于她身上的詛咒讓她在夜晚變化成另一幅樣貌。

聒噪的驢子經(jīng)常沒心沒肺得令男主抓狂，卻又能在關(guān)鍵時(shí)刻，用溫暖的行動(dòng)幫助主角們打開心結(jié)。

總總反差，讓觀眾無法用單一偏向的詞去總結(jié)出角色的完整人格，無法僅僅用“好人”“壞人”“強(qiáng)者”“弱者”這種標(biāo)簽化的方式定義一個(gè)角色。

《史萊克》選擇用這種不嚴(yán)肅的態(tài)度，加以反常規(guī)的情節(jié)和畫面的處理，將觀眾內(nèi)心固有的思維定式推翻重造，證明了刻板印象的無用，幫助觀眾從非此即彼的道德判斷中掙脫出來，讓觀眾在荒誕中得到解脫，并指出了一種新的可前進(jìn)的道路。

另一層次在于，史萊克丑陋外表之下，是充滿創(chuàng)造性的藝術(shù)想象力和技術(shù)突破?！妒啡R克》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)匯聚了PDI*中的頂尖藝術(shù)家與技術(shù)手段，在創(chuàng)作中使用的CG技術(shù)中，有4項(xiàng)技術(shù)曾獲得過奧斯卡科技成果獎(jiǎng)（Technical?Achievement?Award）*：

*成立于1980年，是一家以電腦軟件起家的動(dòng)畫制作公司，于2000年被夢工廠收購。*美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院在1930-1931第四屆奧斯卡獎(jiǎng)開設(shè)了科技成果類別。旨在表彰在電影制作、拍攝等領(lǐng)域有重大科技發(fā)明與創(chuàng)新，為電影行業(yè)發(fā)展做出貢獻(xiàn)的個(gè)人與公司。?

開場經(jīng)典的泥水浴，片中城堡四周翻滾噴濺的巖漿、火龍噴射火焰等效果的呈現(xiàn)都得益于流體模擬系統(tǒng)。?

面部動(dòng)畫系統(tǒng)“Shapers”——雕刻了菲歐娜額上的抬頭紋，也讓史萊克可愛忠實(shí)的伙伴話癆驢子得以活靈活現(xiàn)。?

還包括在當(dāng)時(shí)極具先鋒意識(shí)的技術(shù)計(jì)算機(jī)圖形燈光照明系統(tǒng)（Light System for Computer Graphics Lighting）和植被系統(tǒng)（the DreamWorks Animation Foliage System），在史萊克所在的世界里，一枝一葉都經(jīng)過精密的計(jì)算與細(xì)致的布置。影片中不少畫面，即使放在當(dāng)今的審美標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行審視，也令人贊嘆。?

夢工廠創(chuàng)始人之一卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）曾自豪地表示，《怪物史萊克》所使用的技術(shù)遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)市面上所有的動(dòng)畫作品。?

一部表面滿是玩梗與戲謔，看起來像是為了博眼球、蹭熱度的作品，內(nèi)里卻是業(yè)界頂尖資源的合力。?

綜上，《史萊克》對(duì)經(jīng)典童話角色和情節(jié)設(shè)定的處理重塑，絕不只是無節(jié)制和毫無立場的顛覆、解構(gòu)和搞笑，而更像是在當(dāng)時(shí)的時(shí)代視角下，對(duì)傳統(tǒng)童話的重新審視，并給予了這些童話角色以時(shí)代精神，補(bǔ)全了童話的缺角，讓不同的角色建立起非傳統(tǒng)的關(guān)系，比經(jīng)典童話故事更加有趣、生動(dòng)。?

令人感慨的是，夢工廠創(chuàng)始人卡森伯格也曾面臨和史萊克相似的境遇，曾經(jīng)在迪士尼任職十年的他，被迫離開迪士尼。成為了不被迪士尼童話世界歡迎的“怪物”。

但也以此為契機(jī)，卡森伯格開始堅(jiān)定地走上一條與迪士尼迥然不同、特立獨(dú)行的路。在他看來，與迪士尼剛好相反，夢工廠就是要為了成年人以及兒童心中存在的成年人而創(chuàng)作的動(dòng)畫電影。或許，史萊克正是這位創(chuàng)始人意志的外化。?

隨著《史萊克》打敗皮克斯同年上映的力作《怪物電力公司》，獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)，夢工廠的動(dòng)畫達(dá)到了與老牌迪士尼抗衡的地位。這一成就，也是人們對(duì)史萊克精神的肯定與向往的證明。

結(jié)語——回歸救贖的新童話?

在重新回顧《史萊克》的過程中，筆者也慢慢明白，《史萊克》并不是想把童話全面否決，而是在將經(jīng)典故事重新帶回大眾視野的同時(shí)，通過重構(gòu)的方式表達(dá)著對(duì)經(jīng)典童話的敬意。

童話本意便是用超現(xiàn)實(shí)的幻想世界，喚醒人們內(nèi)心對(duì)高尚品質(zhì)和自由美好生活的向往。而《史萊克》通過對(duì)當(dāng)今時(shí)代社會(huì)變化的觀察，將全新的時(shí)代精神融入經(jīng)典童話中，讓兩者進(jìn)行對(duì)話，延展和豐富經(jīng)典文本全新的可能性。?

在第一部最后的鏡頭，影片最初被翻看的童話書，緩緩合上，定格在封皮上“史萊克”的字樣上?；蛟S正是象征著《史萊克》的故事，是屬于創(chuàng)作者和喜愛這部影片的觀眾的一篇嶄新的童話，是關(guān)于自我成長、自我認(rèn)可的新童話。

就如經(jīng)典的童話書一樣，希望每位觀眾，在故事的啟迪下尋找到自己存在的意義與不斷前進(jìn)的勇氣。?

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