你天天呆在辦公室，天天看著同樣的建筑，走著同樣的馬路，甚至看到的都是同樣的自行車公交車，試問“大片”從何而來？或者你會說，我會拍攝長時間曝光的車水馬龍，這也是大片！那么除了這張大片，你還能拍攝什么樣的“大片”？如此一來，你的大片創(chuàng)作念頭就慢慢打消了

我們從網(wǎng)絡(luò)上和雜志上，都看到過不少攝影大師的作品。攝影大師的作品都有一個共通點，那就是讓觀者看完之后，都不禁贊賞萬分。也許你會問，我們業(yè)余攝影師也懂得拿相機(jī)，也對攝影了解很深，但為何我們拍的作品就沒有大師拍的來得帶勁兒？某天筆者研究了一下，發(fā)現(xiàn)真相后感覺一切都釋然了…… 那該是多么痛的領(lǐng)悟呀！

不論是風(fēng)光大片還是人像大片，拍的時候是不是要有目的性，這一點其實不重要。很多人覺得，我要拍攝一組風(fēng)光大片，我要選擇天氣最為晴朗的時候拍攝，要選擇日出日落的黃金時間拍攝，才能拍得出真正的大片?？墒菍嶋H上，你背上背包去旅行，很多大片都是偶然就能拍得出來。目的性不明確，并不影響出片的。

美國攝影師Darren White攝影作品

著名攝影師的名字可能你喚不出幾個人名來，但作品帶給你的視覺震撼，可能就會因此記住以為攝影師。筆者認(rèn)為，攝影作品的優(yōu)秀不優(yōu)秀，很多時候卻跟商業(yè)不商業(yè)掛鉤的。也就是說，如果你把自己定位為永遠(yuǎn)都業(yè)余的攝影師，可能你的攝影作品就永遠(yuǎn)都不會出彩。有了價值性之后，你會發(fā)現(xiàn)自己可以不顧一切千方百計把畫面拍漂亮。

荷蘭攝影師Lars van de Goor攝影作品

即使一張張商業(yè)大片，具有很明顯的人為后期痕跡，但你仍然不會去否認(rèn)這確確實實是一張完美且成功的藝術(shù)大片。你的心態(tài)放不對，永遠(yuǎn)覺得做過攝影后期的作品就不能稱為好作品的話，那么光依靠前期攝影技巧很難得到每一張都精彩的照片。筆者曾經(jīng)也覺得攝影無需做后期就能出好片，是的，確實有部分場景的照片一個快門就能完美。后期其實更多的是帶來視覺的強(qiáng)化展現(xiàn)，我們不正是想看到漂亮的作品？所以拍攝大片，你不能全盤否定后期。

▲你每天都只能看到普通事物，何來大片

還有很重要一點，你不能拍出大片的原因，在于眼界太淺。常常聽別人說，愛對了人情人節(jié)每天都過；同理有一顆攝影的心，每一個角落都是大片。筆者可以狠狠告訴你，這句話是錯的。這無關(guān)攝影目的性、商業(yè)性、前期后期的爭論辯駁，不能拍出大片最最根本原因就是真的沒有大片可以拍。

▲我也想拍大片，可是我每天都是拍這種片

人之所以對某些事物表達(dá)驚嘆，多數(shù)原因在于他看到他不曾見過的事物。你天天呆在辦公室，天天看著同樣的建筑，走著同樣的馬路，甚至看到的都是同樣的自行車公交車，試問“大片”從何而來？或者你會說，我會拍攝長時間曝光的車水馬龍，這也是大片！那么除了這張大片，你還能拍攝什么樣的“大片”？如此一來，你的大片創(chuàng)作念頭就慢慢打消了。

這就是為什么我們需要多到外面的世界看看。筆者并不是慫恿大家今天就給老板說“我要去外面看看”，而是趁青春尚在的時候多找機(jī)會讓自己拍攝更多的“大片”。攝影的奧義并不在于自己有多么牛逼的攝影器材或者攝影技術(shù)，即使你只有一臺手機(jī)，但你仍然可以到國外拍攝小伙伴們看不到的精彩絕倫的風(fēng)景照片——這其實跟學(xué)那么多拍人像技巧都不如一個長得漂亮的女友是同一個道理。