鄭板橋（1693——1765），字克柔，號(hào)板橋，興化（今江蘇興化）人。清代書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人。擅畫(huà)竹、蘭、石、松、菊等，在畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。而畫(huà)蘭竹五十余年，成就最為突出。與羅聘、李方膺、李鱔、金農(nóng)、黃慎、高翔和汪士慎并稱”揚(yáng)州八怪“。其書(shū)法以“六分半書(shū)”名世，詩(shī)文也寫(xiě)得真摯風(fēng)趣，為人民大眾所喜誦。有《板橋全集》。

芙蓉

(清代) 鄭板橋

最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門(mén)。

照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。

這首詩(shī)寫(xiě)荷花卻整篇沒(méi)有提到一個(gè)“荷”字，而是通過(guò)村女橋邊賞荷這樣一個(gè)生活中的細(xì)節(jié)，從側(cè)面表現(xiàn)出荷花之美。

前兩句“最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門(mén)。”以偏僻幽靜的生活環(huán)境，彰顯荷花內(nèi)在的氣質(zhì)。荷花生長(zhǎng)在一個(gè)小山村，靠近小橋卻不為行人所關(guān)注，默默無(wú)聞地生長(zhǎng)，不管花開(kāi)花落，依然留下超然清麗的“紅粉”之“痕”。詩(shī)人從小處入手，卻表達(dá)出高遠(yuǎn)的寓意，讓人不僅感受到荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的特點(diǎn)，而且體會(huì)到荷花不慕虛榮、生長(zhǎng)鄉(xiāng)野的境界。

后兩句“照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村?！?/strong>以村女橋邊照水自驚的神態(tài)，表現(xiàn)荷花的美麗與高潔。詩(shī)人沒(méi)有像一些文人墨客的詠荷作品那樣，把荷花與君子、佳人聯(lián)系在一起，而是借寫(xiě)村女橋邊照水時(shí)的神態(tài)這個(gè)細(xì)微動(dòng)作，就把水中荷花之美麗表現(xiàn)出來(lái)：水中的荷花，竟使得西施般貌美的村女顧之“自驚”、“自惜”。這樣，通過(guò)村女橋邊賞荷這樣一個(gè)生活中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，從側(cè)面表現(xiàn)出荷花之美。使得水中荷花的清麗艷美便躍然于詩(shī)意中，非常自然而又生動(dòng)傳神。

全詩(shī)構(gòu)思巧妙、獨(dú)辟蹊徑，借寫(xiě)村女橋邊照水時(shí)的神態(tài)表現(xiàn)出水中荷花之美，與眾不同，意境優(yōu)美。

標(biāo)簽：