作者/六木
編輯/彼方

“夢是現(xiàn)實的延續(xù)，現(xiàn)實是夢的終結(jié)?！?/span>

不久前，由OPPO出品的限定版EVA主題聯(lián)名手機在發(fā)布過程中放出了一段由CG制作的、以極高的水準展現(xiàn)EVA世界觀的宣傳廣告。其動畫制作的精良程度可謂技驚四座。

之后，本片的導(dǎo)演SOMEI燒麥晟以EVA致敬作品的形式，發(fā)布了更加完整的短片————《EVANGELION 超?現(xiàn)實》。

這向我們展示出，發(fā)布會上出現(xiàn)的那些讓人驚嘆的影像不僅屬于一部廣告企劃，也是一部由導(dǎo)演團隊關(guān)于EVA的自主創(chuàng)作。

而學(xué)術(shù)趴此次也為大家?guī)砹吮酒瑢?dǎo)演SOMEI燒麥晟的專訪，讓他來為我們揭示這部短片背后的故事。

首先，讓我們來欣賞完整版的影片吧：https://mp.weixin.qq.com/s/_ut5RH65UGRlUySSza5jsA

（因版權(quán)限制，原片請至微信推送觀看）

-作者簡介-

SOMEI燒麥晟

國內(nèi)知名動態(tài)藝術(shù)設(shè)計師

-作品截圖-

-制作幕后-

https://mp.weixin.qq.com/s/_ut5RH65UGRlUySSza5jsA

（因版權(quán)限制，請?zhí)D(zhuǎn)至微信推送觀看）

-音樂幕后-

https://mp.weixin.qq.com/s/_ut5RH65UGRlUySSza5jsA

（因版權(quán)限制，請?zhí)D(zhuǎn)至微信推送觀看）

-視覺參考-

-導(dǎo)演專訪-

學(xué)術(shù)趴：據(jù)了解，本片是在商業(yè)項目委托的基礎(chǔ)上，您選擇繼續(xù)將其不僅僅作為廣告，而作為自發(fā)的致敬作品而完成的。這種“不僅僅只做一個廣告就好了”的創(chuàng)作欲望，是出于燒麥老師對EVA的一種什么樣的感情呢？

SOMEI:嗯嗯，這個項目實際上是在接到OPPO商業(yè)需求之前就有計劃的一個個人項目哈。因為從小就非常喜歡這部動畫片，也是庵野秀明老師的超級粉絲，所以既然開始了有感于EVA相關(guān)的創(chuàng)作。就是希望能是一個完整的作品，能做一個徹底的致敬吧~

實際上完整的版本也是基本在發(fā)布會前完成了，只是因為版權(quán)方的一些原因才沒有在那個時候公開，不過也留下了更多時間對完整版進行完善。

學(xué)術(shù)趴：我們了解到本片的制作中涉及到C4D、Substance Painter和Houdini的多個軟件，能簡單的談?wù)劶夹g(shù)上的制作流程嗎？

SOMEI:是我們的主要的3d制作平臺還是基于C4D + Octane 渲染的流程，包括場景搭建、綁定以及動畫、燈光渲染。

Substance Painter 主要是用來制作一些定制化的asset（資產(chǎn)），因為要盡量還原原著，特別是硬表面的部分的材質(zhì)破損和結(jié)構(gòu)細節(jié)。然后輸出成貼圖，在octane里進行渲染。

Houdini主要是用在了最后的煙塵模擬和地表的破碎上，輸出的是abc以及vdb序列，最終導(dǎo)入C4D進行渲染。

學(xué)術(shù)趴：燒麥老師一直以強大的個人創(chuàng)作能力在業(yè)界知名，但從片尾名單中我們能看出，本片是一項牽涉了不少創(chuàng)作人員的項目，從單打獨斗到團隊合作，燒麥老師自己有什么特別的感受嗎？

SOMEI:SoloProduction我覺得是一種可以很好讓自己養(yǎng)成全流程思維的方式。這樣可以讓自己對每一個環(huán)節(jié)都能夠掌控，不會產(chǎn)生依賴性。并且在不斷的solo過程中，也會對自身有更清晰的了解，知道在項目流程中，哪些模塊是自己不擅長的，或者會有其他更加厲害的伙伴可以幫忙完成。

我覺得（SoloProduction）是為多人合作的項目奠定了基礎(chǔ)。在進行復(fù)雜項目的時候，就比較清楚自己該請什么樣的伙伴進來幫忙。團隊合作的魅力在于，你會感覺自己時間成倍的增加了，因為可以同時進行多個模塊的制作。

另一方面因為大家都在項目中努力，也會同步地激勵自己不能懈怠。當然團隊協(xié)作的挑戰(zhàn)就是需要投入更多的溝通成本，所以這次我也是盡量保證溝通的高效性。

另一個主創(chuàng)張磊本身也有很強的Solo Production的能力，而zaoeyo和MoGroup的合作我們會盡量通過線上視頻會議進行溝通，而且一共也就進行了兩次，保證高效性。并且最終會對所有學(xué)員的制作內(nèi)容進行監(jiān)修，以達到統(tǒng)一的產(chǎn)出效果。

學(xué)術(shù)趴：EVA是一部在工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)定與物件細節(jié)的表現(xiàn)上相當精良的作品，從花絮內(nèi)容能看到，對原片工業(yè)設(shè)計以及生活細節(jié)的考據(jù)與還原是一項工作量非常大的任務(wù)，而最后的成果也著實令人驚艷。請問在這樣的精心還原原作世界的過程中，燒麥老師又有什么特別的經(jīng)驗與故事能夠分享的嗎？

SOMEI:嗯，我覺得挖掘那些原片中的細節(jié)是一個非常有趣的過程，如果沒有做這支影片，其實很多細節(jié)也不會察覺到，同時也確實會感覺到作者在做這些設(shè)定時候的用心。

比如碇司令房間的天花板和地板上，都有一些符文的刻印。

其實官方并沒有說這些刻印的來源是什么，但是如果要還原，僅僅參照動畫截圖似乎又因為透視的關(guān)系缺乏具體的細節(jié)。于是我就在網(wǎng)上尋找各種線索，終于在一個西班牙的社交網(wǎng)站上找到了一個網(wǎng)友的討論。里面說屋頂是生命之樹（這個相對還比較好看出來）。

而地板上是一個叫RobertFludd的人在一本關(guān)于螺旋宇宙學(xué)的著作中畫的一個圖像：

但同時你會發(fā)現(xiàn)庵野秀明又對圖進行了一些改動，把里面的螺旋狀的符號換成了眼睛的圖案。

另外還有比如真嗣的那個隨身聽。

在現(xiàn)實中其實是有一個原型的 是索尼的SONY WMD-DT1。

庵野秀明又將本身的DAT，改成了SFDAT。

而實際上“DAT” 并不是一個品牌logo，而是一個磁帶數(shù)字錄音的專業(yè)格式，其實普通人很少用，非常昂貴。所以從側(cè)面反映出真嗣的經(jīng)濟實力還是可以的，哈哈哈哈。

我覺得挖掘這些細節(jié)的過程其實蠻像偵探解密的， 會從一個線索中挖掘到更多的線索，最終看到原作者在構(gòu)思這些物品時候的一些小心思。

學(xué)術(shù)趴：我們還知道，有些東西不僅僅是考據(jù)得來的。像是在二維動畫的畫面上，初號機盔甲與莉莉絲的材質(zhì)顯得是干凈的，也是讓人難以明確的。而本片則通過表現(xiàn)發(fā)射臺的銹蝕，初號機盔甲金屬質(zhì)感的磨損，指揮室警報顯示器的元件等諸多細節(jié)的打磨和“做舊”的處理，擁有了一種特攝片風(fēng)格的真實感。請問這樣的主觀把控質(zhì)感與畫面風(fēng)格的部分，導(dǎo)演是怎樣思考和決定的呢？

SOMEI:是，我覺得這次創(chuàng)作的核心就是希望以“現(xiàn)實“為目標，這也是這個作品的標題《Evangelion超現(xiàn)實》的原因。

我希望能找到一種平衡，既能表現(xiàn)出真實的肌理和可信的結(jié)構(gòu)，同時也不會如歐美大片那種過于強調(diào)復(fù)雜性，或者實體化的藝術(shù)效果（比如將初號機完全獸化，或者如老版變形金剛的機甲細節(jié)），并且希望盡可能保留我自己記憶中的那個原始動畫留下的印象，只是看起來更真實了。

所以在初號機的造型上，幾乎還是保留了動畫版的大型。只是基于部分鏡頭做了相應(yīng)的細節(jié)優(yōu)化。

莉莉絲的姿勢其實取自于耶穌受難的造型，在原動畫中你會看到身上的LCL液體依舊會不斷流出。她依舊是活的，但是很久以前便封存于此，所以也需要能在她表面看到時間的痕跡。

于是我們給她呈現(xiàn)的狀態(tài)是一個龐大的有機體，你能從耳朵、手部的細節(jié)看出來它的通透性（我們稱之為此表面散射）來體現(xiàn)她的活性，同時又在她的肌理表面做了一些風(fēng)化的效果來體現(xiàn)她被封存了很長的時間。

而整個EVA的UI系統(tǒng)也是非常有特色的，我們?yōu)榱四芨怀觥皩崱钡母杏X，在UI的文字表層增加了一層凸起的玻璃，而且它會隨著文字的變化而改變。雖然不是一個太可能實現(xiàn)的技術(shù)，但是感覺能增加視覺層次。當然，這也是我特別希望未來可以實現(xiàn)的技術(shù)，比如可以用到數(shù)字鍵盤上，讓觸摸產(chǎn)生實體質(zhì)感。

另外就是整個影片的影調(diào)和色調(diào)，我是希望能呈現(xiàn)一種９０年代的質(zhì)感，因為那是特攝片最為盛行的時代，而且這種質(zhì)感會天然的我留下一種現(xiàn)實感，就好像是當時的錄像帶遺留下來的影像。

學(xué)術(shù)趴：EVA系列中的名場面很多，在致敬段落的選取上有什么考量嗎？

SOMEI:嗯，優(yōu)先選擇的還是自己印象比較深刻的一些場面。最先確定的就是第一個ＬＣＬ紅海的鏡頭，因為這個場景也是新劇場版的第一個鏡頭，非常有代表性，而且紅海本身也很有特色，對于不熟悉ｅｖａ的觀眾來說也能提起一些興趣。

另外就是經(jīng)典的初號機啟動場景，以及巨型初號機站在城市中的畫面。

后面因為希望增加一些關(guān)于內(nèi)心和精神層面的部分，所以加入了比如凌波麗的房間、融化的眼鏡、夕陽列車等等。對了，還有就是真實世界中的人群，也是我很早就希望加入進去的一個段落。非常喜歡導(dǎo)演在“真心為你”中的這個設(shè)計。

學(xué)術(shù)趴：除了CG部分外，導(dǎo)演不僅致敬式的使用了EVA特色的文字內(nèi)容表現(xiàn)，還插入了疫情期間的實拍影像畫面，關(guān)于這部分的內(nèi)容，導(dǎo)演有著什么樣的表達上的考量呢？

SOMEI:嗯嗯，實拍段落是舊劇場版《真心為你》中出現(xiàn)的一個形式，當時讓我非常的震撼，所以這次我也希望用這樣的方式去致敬一下。

當時因為本身是一個和手機聯(lián)名的產(chǎn)品廣告，我也一直在思考如何建立EVA和手機的連接，因為版權(quán)方規(guī)定不能讓手機出現(xiàn)在EVA的世界觀里面。而當時正值疫情比較嚴重的時期，在那樣的情況下我們不得不彼此隔離。

我本身也是武漢人，所以在這個特殊的時期我們更迫切的需要了解家人的情況，并彼此去報平安，我?guī)缀鯐刻旌臀錆h的家人通話，并且在艱難關(guān)頭基本的生活服務(wù)也都是通過手機這個媒介來完成的。它本身就是我們這個時代用來抵御“災(zāi)難”的工具。因此我希望去捕捉一些在口罩下面的笑容，去體現(xiàn)在不得不彼此隔離的情況下，我們依舊可以通過“手機”這種看不見彼此的方式來給予對方力量去面對災(zāi)難。

就像在這場疫情的時候，盡管我們自己也很不安，但是每逢家人來電話，我都會毫不猶豫的說自己很好以及一些鼓勵家人的話，來讓家人安心。我覺得這就是人類A.T.Field（心之壁）的力量吧——正因為你無法看懂我，所以我可以強裝勇氣而給你力量。不知道當時綾波麗在說出“我會保護你”的時候，自己內(nèi)心是否也有些許不安。

而手機就是使用這種A.T.Field的媒介，就如同初號機一樣。這一整段實拍的段落其實算是真嗣在喊出“我來駕駛”后心里從不安到逐漸獲得力量的心理活動那個寫照（人群從不安的狀態(tài)，到逐漸露出了笑容），直到麗說出“我來保護你”后，徹底覺醒，刨除一切不安，全力面對。

學(xué)術(shù)趴：本片的音樂也特別有EVA系列所擁有的末世感的韻味，能向大家分享一些音樂合作上的經(jīng)歷嗎？

SOMEI:這次的音樂是找的倫敦的Kambiz合作，他的人非常的nice，很耐心的配合我完成了很多音樂上的調(diào)整。

其實音樂也經(jīng)歷了幾次大的改動，最開始的時候我本來設(shè)想的是比較偏美式預(yù)告的形式，以音效和氣氛音為主，但是出來的效果會讓我感覺整個影片似乎很流水賬，也沒有什么情緒溫度。

情緒來源于音樂，而古典音樂也是EVA系列影片中非常重要的一個元素。于是我們加入了小提琴和鋼琴的旋律。這些旋律是Kambiz自己寫的，非常厲害。他原本給的demo 是合成器做的小提琴，其實我覺得還不錯了，但他堅持說一定要讓小提琴手親自錄制，這樣效果會好很多。最開始我本以為我不太能分辨，但是當他替換了小提琴手錄制的版本后，能感覺到音樂的靈動和溫度感大大增強了。

實拍部分的配樂師選用了真心為你那段的原版曲目：【 Jesus BleibetMeine】

這是一首非常讓人平靜的歌曲，我個人非常喜歡。

學(xué)術(shù)趴：從成長歷程來看，作為一名動態(tài)視覺藝術(shù)家，EVA系列在視覺上給您造成了什么樣的影響呢？

SOMEI:嗯，我覺得EVA 是一個非常具有張力和尖銳性的作品，無論從造型上，劇情尺度上，探討的哲學(xué)內(nèi)核上以及本身的動畫作畫上，都是如此。這種張力感應(yīng)該影響了我對于動態(tài)設(shè)計的感覺吧，會比較偏好富有張力的創(chuàng)作，很難做出安靜的東西，哈哈。

學(xué)術(shù)趴：如今當初癡迷過EVA系列的青年們許多也都已經(jīng)長大了。作為一名已經(jīng)長大的孩子，也作為已經(jīng)投入到動態(tài)影像創(chuàng)作行業(yè)當中的從業(yè)者，EVA對如今的您以及您的創(chuàng)作來說還意味著什么呢？

SOMEI:我覺得依舊是我心里一個無法被替代的信仰般的存在，我相信隨著年齡的增長我對它還會有新的解讀，也希望未來還能參與到與它相關(guān)的創(chuàng)作中吧。

非常感謝燒麥老師能給我們帶來如此精良的影片，讓我們能通過另一種視覺風(fēng)格去感受初號機屹立于大地之上的氣勢。EVA系列歷經(jīng)二十五年的歷史到如今依然煥發(fā)著生機，既離不開作品本身的深度，也離不開像燒麥老師一樣的粉絲們那持久不變的熱情。

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