一、尋

最初臨寫這個“尋”字的時候，我感覺很不適應(yīng)。主要是“寸”的一長橫，歐陽詢寫出的這個角度，讓我感覺臨起來別扭。

假如不看碑帖背臨“尋”字，我會把這一橫寫作明顯的斜行扛肩的姿態(tài)，而不像《九成宮碑》那樣近于水平。

這是我從顏真卿《多寶塔碑》中節(jié)錄出來的一個“尋”字。我最初臨《九成宮碑》的“尋”，寫成就更象是顏真卿寫的這種模樣。

顏真卿的書法，早年也是學歐陽詢的。很難說他把那一筆長橫寫做扛肩，是不是在歐陽詢的基礎(chǔ)上進行了“變法”，因為歐陽詢本人的書跡，也有作斜行扛肩的，比如《皇甫誕碑》中的“尋”：

為什么獨是《九成宮碑》把長橫寫做水平呢？

推想其原因，或許是這樣：《九成宮碑》本來是奉敕撰寫，把“尋”字的長橫由扛肩調(diào)整為水平，可能是為了彰顯書寫風格的穩(wěn)重與端莊。

但這種調(diào)整，也不是歐陽詢向壁虛造的結(jié)構(gòu)，他或許參考過漢碑當中“尋”字的寫法。畢竟《九成宮》這塊碑，從用筆與結(jié)字兩方面看，都有許多漢隸八分書的遺意。

（上圖中左邊一字取自《衡方碑》，右邊一字取自《孔羨碑》）

最后，附上我臨寫的“尋”字：

二、下

如果我們僅僅從楷書的使轉(zhuǎn)去分析，很難理解，為什么“下”字的一點不是向右下方收筆，而要向右上方挑出——畢竟，這一筆挑出，并不是為了順利地接續(xù)到下個字的第一筆上。

我想，歐陽詢之所以這樣處理這一點，原因可能與下面的字形有關(guān)：

上圖中的兩個字，從左到右分別取自《禮器碑》和《乙瑛碑》。《九成宮碑》的“下”字，點畫姿態(tài)與這兩塊漢碑有相承之感。

果真是這樣，那便是《九成宮碑》存有漢隸遺意的又一例證了。

三、臨

歐陽詢寫“臨”字，藝術(shù)個性非常強烈——換句話說，就是跟別的唐代書家很不一樣。

（上面三字，從左到右，分別是智永、褚遂良和顏真卿所書）

和這三位書法家的寫法相比，《九成宮碑》的“臨”字有兩個明顯的區(qū)別。

其一是“臣”的一豎向下拉得比較長，而其他的橫向筆畫都被向上收起，使得“臣”看起來“腰線”更高；其二是“亠”與“品”的間距拉得比較開，而不像上面三個字接續(xù)十分緊密。

其實這兩處不同造成的改變，指向的都是同一個方向，那就是讓《九成宮碑》的“臨”字顯得更頎長，更痩硬。

四、則

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)