????諜戰(zhàn)片作為特征鮮明的類型電影，具有著固定的敘事風(fēng)格，近些年上映的國產(chǎn)諜戰(zhàn)片也在類型敘事的模式上探索著新的敘事表達，以求呈現(xiàn)出多樣化的表達方式。在影片《智取威虎山》采用了現(xiàn)代化的審美趣味和先進的高科技手段對傳統(tǒng)的戲曲進行了改編，利用時空之間的對接和變換展現(xiàn)出新的敘事形態(tài)；在電影《風(fēng)聲》則設(shè)置了封閉的空間背景環(huán)境，以“密室逃生”的方式呈現(xiàn)了一出驚心動魄的計劃，在張藝謀導(dǎo)演近些年拍攝的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》將視角聚焦到四位特工身上，特工們跌宕起伏的命運和九死一生的任務(wù)模式相互交織，在特殊的歷史背景語境之下，建構(gòu)起鮮活生動的普通個體為敘事主體的英雄群像，以飽滿的人物角色和他們身上帶來的戲劇沖突作為整段敘事的亮點，影片也以強有力的敘事節(jié)奏和鮮明的視覺特點共同組建起《懸崖之上》。

????《懸崖之上》將故事的時間設(shè)置在了上世紀(jì)三十年代的一個冬天，當(dāng)時的東北正被日軍侵占，四名在蘇聯(lián)接受了訓(xùn)練的共產(chǎn)黨特工，兩男兩女組成特別行動小隊，坐飛機跳傘降落在了林海雪原，準(zhǔn)備前往哈爾濱執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動，但是因為有人叛變走漏消息，所以在他們?nèi)蝿?wù)初始就落入敵人的圈套，四位特工狀態(tài)也是不盡相同，他們身處險境，需要在敵人淹沒的監(jiān)控之下繼續(xù)聯(lián)絡(luò)溝通，還需要和狡猾的敵人進行周旋，在這種九死一生的情況下完成秘密任務(wù)。

????張藝謀導(dǎo)演的影像風(fēng)格是視覺效果的體現(xiàn)，例如《一秒鐘》里開場就是漫天的黃沙，《滿江紅》開場是暗夜轉(zhuǎn)黎明的墨藍，《大紅燈籠高高掛》是鋪天蓋地的暗紅渲染了深宅大院的森冷壓抑，《懸崖之上》以降落傘的俯視視角切入，大片的雪花背景中，四個白色降落傘在緩緩降落，通過這個鏡頭也展現(xiàn)了人物出場的環(huán)境。中間運用了人物主觀的下降鏡頭，大片的雪花直撲鏡頭，在碰到障礙物時的天旋地轉(zhuǎn)，降落后他們提防著四周的動靜，通過極端環(huán)境來進行黑白的對比處理，隱喻了他們面臨著艱巨的任務(wù)，山上的黑松白雪反差特別強烈，林海雪原的自然環(huán)境呈現(xiàn)出凜冽和殘酷的清冷感，除此之外，黑與白的色彩反差也體現(xiàn)出黑暗時期的歷史背景，這種強烈的色彩反差也將諜戰(zhàn)片緊張且危險的氛圍營造出來，影片中運用了大量的雪景，突出了我國北方冬季的意境美，純白色的雪景和特工身著的黑色風(fēng)衣以及哈爾濱街道上暗色的街景建筑形成鮮明的對比，除了極致的光影呈現(xiàn)，影片對場景和人物都進行了改造，從多種風(fēng)格的建筑物到周圍商店中玻璃櫥窗的小物件，從張憲臣的黑色風(fēng)衣、大帽檐到黑色的老爺車，還夾雜著槍聲，視聽符號的運用和凜冽的風(fēng)雪、黑白的反差自成一調(diào)，影片片名以筆墨飛白讓線條呈現(xiàn)出黑中有白、黑白對比的形態(tài)，占據(jù)了這個畫面，張藝謀導(dǎo)演在《滿江紅》片名也采用了這種書寫形式，都隱喻這整部影片劇情的刺激與緊湊。

????《懸崖之上》以緊湊的節(jié)奏感和緊迫感構(gòu)成了強有力的敘事節(jié)奏，作為一部優(yōu)秀的國產(chǎn)諜戰(zhàn)片，縱觀整部影片，貫穿始終的緊張劇情，叛徒泄密在先，四位特工從初期就陷入被動，特務(wù)圍堵在后，四位特工無法取得聯(lián)絡(luò)，二組又被特務(wù)所控制，風(fēng)雪籠罩下的哈爾濱殺機滿滿，即使在任務(wù)完成的過程中不斷出現(xiàn)了一些新的激勵事件，牽引著觀眾的情緒，觀眾先于電影人物知曉信息，此時觀眾會因“生之本能”，希望“主要人物能夠九死一生，順利突圍”，帶著這種期待觀眾會一直緊繃心弦，即使影片最開始的節(jié)奏比后續(xù)的節(jié)奏稍顯緩慢，但是整部影片中的節(jié)奏是層層遞進，其中為后續(xù)劇情所做的鋪墊也是有因有果，在懸念的設(shè)置上，也是環(huán)環(huán)相扣，四位特工也正如影片名字所講，在懸崖之上游走，如履薄冰，將自己的生命放置在懸崖邊緣，在整部影片中，正派角色沒有絕對的正義壓制，反派與正派之間的周旋也足顯狡猾，勝利的天平在不斷搖擺，每一次搖擺讓人無比揪心。

????符號在電影中往往具有表意的作用，從一種事物暗示著另一種事物，視覺隱喻對于敘事的發(fā)展有著重要的作用，通過畫面和聲音的呈現(xiàn)，揭示著其背后的意義，解構(gòu)著導(dǎo)演的意圖，例如劇中所出現(xiàn)的“烏特拉”，它貫穿《懸崖之上》全片，是四位特工此次任務(wù)的代號，而選擇“烏特拉”作為這次行動的代號與影片所發(fā)生的時代背景有關(guān)，故事背景設(shè)置在1931年的東北哈爾濱，此時很多共產(chǎn)黨員都會去蘇聯(lián)受訓(xùn)，此外，在影片前半部分，小蘭和張憲臣兩人在陽臺交流時提及“烏特拉”的含義，小蘭提到“烏特拉”在俄語中是黎明的意思，這也不僅僅代表著二人即將展開的行動，在另一方面，二人也希望黑暗趕快過去，屬于勝利的黎明很快到來，“烏特拉”所代表的光明前景也正是無數(shù)革命者為之前赴后繼的精神支柱。

????作為諜戰(zhàn)片，懸疑氛圍和敘事節(jié)奏的構(gòu)成都離不開敘事空間的鋪陳，《懸崖之上》運用了宏大的俯視視角和細小的微末空間，將整部影片的空間進行了更加立體和多維的延伸和拓展，這種空間的交疊也讓敘事節(jié)奏變得張弛有度，形成一種獨特的影像表征和審美意趣，影片的空間在寬闊宏偉的全景視域和顫抖的主觀視點里不停地切換，為了讓觀眾身臨其境地體驗足夠逼真的跳傘視角，電影故意保留了鏡頭墜落過程中刮蹭著樹梢的抖動感和撞擊感，為故事的開場做足了氣氛。

????作為一部內(nèi)含主流價值觀的影片，《懸崖之上》也從人民史觀的角度出發(fā)，將偉大的英雄形象落地到了一個個普通人的細節(jié)中，賦予他們?nèi)诵缘谋灸芎腿藗兊那楦刑卣?/span>，用日常生活和煙火氣息感染觀眾，既展現(xiàn)了革命英雄求生的掙扎與本能，也展現(xiàn)了他們果決的赴死之心，戰(zhàn)爭對于生長在和平年代的人們來講，仿佛是一個既遙遠又陌生的詞語，但在這部影片中殘酷的戰(zhàn)爭真相緊緊抓住觀眾的視覺神經(jīng)，傳遞著創(chuàng)作者的意圖，讓人們時刻銘記現(xiàn)在的和平離不開那些心向黎明、舍生忘死的革命先輩們，愿歷史不會被遺忘，英雄被銘記。