開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，筆者個(gè)人認(rèn)為最具突破性的是將傳統(tǒng)童話敘事里的公主單人視角——人魚(yú)受難，戀愛(ài)，掙扎，最后化為泡沫這樣的歷程，以王子和公主的雙向視角去描述——公主愛(ài)上王子，而王子也因公主而找到了真正的自己——這是傳統(tǒng)通話中經(jīng)常缺位的事，對(duì)于王子的刻畫(huà)在傳統(tǒng)童話中經(jīng)常是完全缺失的，王子們通常僅僅作為推動(dòng)公主進(jìn)行行動(dòng)和決定的一個(gè)命令單位，而王子們對(duì)于公主的情感、對(duì)于公主對(duì)他的意義、他是否被公主吸引、他因與公主的遇見(jiàn)所產(chǎn)生的自我突破和改變等針對(duì)王子的描述幾乎是完全不存在的，也正因?yàn)槿绱?，諸如迪士尼童話中對(duì)童話本身的創(chuàng)新點(diǎn)也在這里——長(zhǎng)發(fā)公主里對(duì)樂(lè)佩和尤金這兩人的雙向拯救正是該部動(dòng)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)童話改編的最出彩之處，而冰雪奇緣里的存在的男主則可以稱為反面教材——對(duì)馴鹿男的刻畫(huà)依舊是傳統(tǒng)王子的套路，這個(gè)角色僅起的內(nèi)心表達(dá)只有對(duì)公主的概念上的愛(ài)，而上述提到的王子個(gè)人的內(nèi)心和行動(dòng)變化則幾乎完全缺位。

也正因?yàn)槿绱耍谕踝雍凸麟p視角敘事的前提下，因?yàn)橐呀?jīng)將兩個(gè)角色都置于核心描繪的主角地位，制作者們對(duì)于兩個(gè)角色描繪的側(cè)重之處便進(jìn)行了區(qū)分——對(duì)于公主，是一種基于已有注定命運(yùn)的小美人魚(yú)的命運(yùn)逆演——整體故事基于小美人魚(yú)一定會(huì)化為泡沫的最終結(jié)局，描繪小美人魚(yú)對(duì)其注定命運(yùn)的對(duì)待方式，小美人魚(yú)是如何一步步接納自己的命運(yùn)，是如何接受自己一定走向那個(gè)固定結(jié)局的——這樣的敘述邏輯和傳統(tǒng)童話中的小美人魚(yú)是完全逆向的，也因此原版童話中正序發(fā)生的小美人魚(yú)的命運(yùn)在這樣的改編里不再具有那樣的悲劇感，或者說(shuō)其悲劇感被大大削弱了——倘若一個(gè)悲劇的美感本身來(lái)自于其已經(jīng)決定好的悲劇結(jié)局，而不是整個(gè)故事中主人公自行發(fā)展出來(lái)的，其悲劇性的美感注定無(wú)法達(dá)到這個(gè)故事的首次被敘述給讀者那樣。但這其實(shí)也是對(duì)經(jīng)典故事的改編作品的必然困境，所以制作者們采取的方法是對(duì)其命運(yùn)的發(fā)生背景進(jìn)行部分的陌生化處理——設(shè)定泡泡、設(shè)定跑酷、設(shè)定一個(gè)全新的時(shí)代、用完全不同的表現(xiàn)方式表達(dá)其他的角色，在這一點(diǎn)上制作者們做的非常棒。

此外便是王子的視角，在筆者看來(lái)這部作品里的王子其實(shí)更接近原版故事里公主的角色——因?yàn)橹挥许懙拿\(yùn)的敘述順序是和小美人魚(yú)一樣的，是正向的、因?yàn)檎w背景故事的發(fā)生邏輯而順序的發(fā)生，只不過(guò)這樣的故事背景變成了小美人魚(yú)的必然滅亡，而王子成為了公主的角色——面對(duì)注定離開(kāi)的小美人魚(yú)，對(duì)王子的描述包括了遇見(jiàn)公主、被公主吸引、拯救公主、接納公主的離去、重塑新的自我這樣一整個(gè)流程，而這樣的流程幾乎就是傳統(tǒng)故事里的小美人魚(yú)的經(jīng)歷的復(fù)刻。正因如此，這樣的新的王子視角的引入——以及對(duì)傳統(tǒng)故事進(jìn)行雙向的敘述邏輯改編，是筆者認(rèn)為這部動(dòng)畫(huà)里較為創(chuàng)新和有借鑒意義的部分。

此外，對(duì)于愛(ài)情本身的刻畫(huà)其實(shí)依然采用的是經(jīng)典的模式，其中值得說(shuō)的是最后的項(xiàng)鏈的處理——響帶上了原來(lái)送給歌的項(xiàng)鏈，這里有采用無(wú)限棄絕之后的信仰重構(gòu)的影子，但這算得上是題外話了，如果對(duì)這個(gè)模式的感興趣的讀者可以留言，我會(huì)專門(mén)寫(xiě)一期來(lái)總結(jié)一下利用棄絕以構(gòu)建信仰在愛(ài)情敘事里的運(yùn)用。

以上。感謝你的閱讀。